"Макбет" Дмитрия Чернякова и Теодора Курентзиса в Париже

[femmina]

Смесь французского с новосибирским
// "Макбет" Дмитрия Чернякова в Париже

Газета «Коммерсантъ» № 61(4116) от 07.04.2009



1 из 3Виолета Урмана (справа) продемонстрировала не только абсолютную силу своего сопрано, но и актерское мастерство. Фото: Ruth Walz/Opera national de Paris






В Парижской национальной опере прошла премьера оперы Джузеппе Верди "Макбет". Режиссером постановки (осуществленной под эгидой интенданта Opera national de Paris Жерара Мортье как копродукция с Новосибирским театром оперы и балета) был Дмитрий Черняков, а музыкальным руководителем — Теодор Курентзис.

На премьере в Opera Bastille побывал СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

Резко непривычного для парижан в этом спектакле хватает — начиная от трогательного уточнения "coproduction avec l`Opera de Novosibirsk", которым украшены афиши. По большей части это непривычность визуальная: премьерная публика, дружно устроившая ураган аплодисментов солистам и Теодору Курентзису, при выходе на поклоны режиссера резко разделилась в своих реакциях приблизительно пополам — кто-то реагировал криками "браво!", а кто-то не менее эмоциональным "boo!". Дряхлый же месье, сидевший впереди меня, весь спектакль время от времени сокрушенно качал головой, а то и крутил пальцем у виска. Но ручаюсь, что хватает и моментов, когда любой зритель, довольный и недовольный, глядит на то, что ему показывает сцена, с невольным восхищением. В этом "Макбете" Черняков-художник по размаху чисто технической изобретательности и изощренности превосходит сам себя, что, правда, как следствие, делает этот спектакль не слишком мобильным. Многотонную конструкцию с электронной начинкой, обеспечивающую спектаклю всю эту сценографическую феерию, изготовили в Париже и из Парижа специально свозили на время тамошней премьеры в Новосибирск.

Перемещение между местами действия обозначается не задергиванием занавеса, а перемещением курсора по внезапно вырисовывающемуся во всю сцену гигантскому экрану с компьютерной панорамой города — скромного зеленого городка в духе Америки 50-х. Словно в анимированной компьютерной карте со спутниковыми фотографиями, выбранный фрагмент надвигается, растет и вдруг превращается в реальную сценическую "картинку": асфальтированный плац, больше напоминающий пустырь, или большое окно, за которым гостиная в таунхаусе Макбета.

Это два полюса, между которыми распределено все действие. Площадь, окруженная халабудами (которые больше всего похожи на зловеще увеличенные домики с детских рисунков), царство многолюдной серой толпы, которая, несмотря на чинность своих повадок, неуправляема и иррациональна. Она восторженно набрасывается на вернувшегося с войны Макбета; в ней подвыпившему на радостях главному герою чудится хор ведьм, обещающих ему корону; она же, не теряя чинности, умерщвляет Банко — и она же поднимается против самого Макбета. Ее мотивы, кажется, все равно не объяснить логически, и именно поэтому больше всего внимания перепадает странному симбиозу Макбета и его супруги. Комната в доме этой четы, которую видит зритель, еще один сценографический шедевр Дмитрия Чернякова, может быть, даже более убедительный, чем комната в доме Лариных или комната в доме родителей Тристана. Настолько точно складываются скупые детали — теплые оттенки, натуральный огонь камина, лампа, сами пропорции пространства — в атмосферу уюта, живого и трогающего, как счастливое детское воспоминание, но отжившего свое, обреченного.

В одном случае — всегда толпа, и даже обезумевшему от горя Макдуфу приходится петь свое "Ah, la paterna mano", сидя в кроватке убитого ребенка посреди этой толпы. В другом — только Макбет с супругой да редкие домочадцы: хоры и даже часть ансамблей в соответствующих случаях звучат из-за сцены. В финале, когда одинокий Макбет падает замертво, стены гостиной рушатся под ударами опять-таки невидимых повстанцев, и это видится прежде всего отображением приватной катастрофы, а не общественным потрясением. Спектакль — что в случае этой оперы Верди неожиданно — вообще превращается в психологическую драму, не менее личностную по звучанию, чем, скажем, "Травиата". Это только подчеркивается работой оркестра под управлением Теодора Курентзиса, тонкой, строгой, детальной, с сосредоточенными темпами и сдержанными кульминациями.

Не у всех солистов получалось держаться на том уровне актерской тщательности, которого такой спектакль требует, хотя в смысле вокала, скажем, к Банко в исполнении Феруччо Фурланетто или к Макдуфу Стефано Секко не придерешься. Но тем рельефнее смотрелись Макбет с супругой в исполнении соответственно Димитриса Тилякоса (греческий баритон пел и в новосибирской премьере) и Виолеты Урманы: если голос первого более впечатлял симпатичным совпадением с образом, то вторая вдобавок к прекрасной игре демонстрировала уже абсолютную красоту, силу и выносливость своего сопрано. Он — неврастеник с путаными амбициями, смертельно боящийся сильных шагов. Она — тетка без всякого флера романтической злодейки, просто в отличие от мужа следующая не рассусоливаниям рефлектирующего ума, а слепому чувству, заставляющему ее нянчиться с супругом, постоянно его утешая и подбадривая. Если надо ради карьеры Макбета развлечь гостей — она будет показывать фокусы, если надо кого-то убить — рассердится и убьет. И с ума она сходит не от угрызений совести, а от того, что ничего у нее не получилось, что свою жизнь неистово любящей жены она прожила напрасно.

[AlexAt]

Словно в анимированной компьютерной карте со спутниковыми фотографиями, выбранный фрагмент надвигается, растет и вдруг превращается в реальную сценическую "картинку": асфальтированный плац, больше напоминающий пустырь, или большое окно, за которым гостиная в таунхаусе Макбета.

Фильм "Вам письмо" - 1998 г.

[femmina]

www.vn.ru / 7 апреля 2009 года / Культура
07.04.2009, 12:08
Сибирского Макбета услышали в Париже

Фрагмент балета «Баядерка»

Французская премьера оперы Джузеппе Верди «Макбет» новосибирского оперного театра в постановке Теодора Курентзиса и Дмитрия Чернякова состоялась в Парижской национальной опере.


В один вечер, 4 апреля, артисты НГАТОиБ дали два разных спектакля на престижных площадках мира. Балет Игоря Зеленского «Баядерка» был показан в Москве — в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко в рамках Национального театрального фестиваля «Золотая маска». Опера «Макбет» была исполнена в Париже — в Парижской национальной опере, сообщили в пресс-центре НГАТОиБ.

Титульную партию исполнил Димитрис Тилякос, он же споет Макбета еще 12 раз, став таким образом единственным исполнителем этой партии во всем новосибирско-парижском премьерном цикле. Его французской леди Макбет стала знаменитая литовская певица Виолетта Урмана. Партию Макдуффа исполнил Стефано Секко, в нескольких последующих спектаклях его сменит солист Новосибирской оперы Олег Видеман.

Напомним, что премьера оперы «Макбет» состоялась в Новосибирске 19 декабря прошлого года. Она была признана самым громким событием года. Это уникальная работа НГАТОиБ и Парижской национальной оперы. Над музыкальным и художественным решением спектакля и созданием костюмов трудились российские художники. Французская сторона изготовила декорации, которые были доставлены в Новосибирск к премьере. В Новосибирске «Макбет» прошел пять раз, и затем исполнители стали готовиться к поездке во Францию.
В НГАТОиБ «Макбета» можно будет увидеть лишь в следующем сезоне.


http://vn.ru/07.04.2009/culture/97041/

[Bogda]

В один вечер, 4 апреля, артисты НГАТОиБ дали два разных спектакля на престижных площадках мира. Балет Игоря Зеленского «Баядерка» был показан в Москве — в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко в рамках Национального театрального фестиваля «Золотая маска». Опера «Макбет» была исполнена в Париже — в Парижской национальной опере, сообщили в пресс-центре НГАТОиБ.

Звучит конечно замечательно, только каким образом спектакль Парижской оперы стал спектаклем НГАТОиБ-а не понятно. То что у них совместная постановка, действительно потрясающе, но ведь парижский спектакль исполнен полностью силами Парижской оперы, т.ч. немножко неприличным кажется это сообщение новосибирцев. Вышло как будто у них одновременные гастроли и в Москве и в Париже. размечтались

[AlexAt]

размечтались

а Вам прямо жалко! пусть помечтают

[MonAmi]

Смесь французского с новосибирским
// "Макбет" Дмитрия Чернякова в Париже

Газета «Коммерсантъ» № 61(4116) от 07.04.2009









В Парижской национальной опере прошла премьера оперы Джузеппе Верди "Макбет". Режиссером постановки (осуществленной под эгидой интенданта Opera national de Paris Жерара Мортье как копродукция с Новосибирским театром оперы и балета) был Дмитрий Черняков, а музыкальным руководителем — Теодор Курентзис.

На премьере в Opera Bastille побывал СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

Резко непривычного для парижан в этом спектакле хватает —

панорамой города — скромного зеленого городка в духе Америки 50-х. Словно в анимированной компьютерной карте со спутниковыми фотографиями, выбранный фрагмент надвигается, растет и вдруг превращается в реальную сценическую "картинку": асфальтированный плац, больше напоминающий пустырь, или большое окно, за которым гостиная в таунхаусе Макбета.

Это два полюса, между которыми распределено все действие. Площадь, окруженная халабудами (которые больше всего похожи на зловеще увеличенные домики с детских рисунков), царство многолюдной серой толпы, которая, несмотря на чинность своих повадок, неуправляема и иррациональна. ....

Спектакль — что в случае этой оперы Верди неожиданно — вообще превращается в психологическую драму, не менее личностную по звучанию, чем, скажем, "Травиата".

Не у всех солистов получалось держаться на том уровне актерской тщательности, которого такой спектакль требует, хотя в смысле вокала, скажем, к Банко в исполнении Феруччо Фурланетто или к Макдуфу Стефано Секко не придерешься. Но тем рельефнее смотрелись Макбет с супругой в исполнении соответственно Димитриса Тилякоса (греческий баритон пел и в новосибирской премьере) и Виолеты Урманы: если голос первого более впечатлял симпатичным совпадением с образом, то вторая вдобавок к прекрасной игре демонстрировала уже абсолютную красоту, силу и выносливость своего сопрано. .....

Странным образом парижская критика не совпадает с мнением г-на Ходнева:
http://www.lejdd.fr/cmc/culture/2009...le_200194.html
в частности, французы увидели не американский городок 50х , а советский колхоз, колхозников и колхозниц, а Макбет весь спектакль стремится занять место председателя этого колхоза , так что с Травиатой сравнение конечно...
Что касается вокала Тилякоса и Урманы - по мнению французской критики они были самыми слабыми звеньями премьеры, за что и получили немало свистков и возгласов неодобрения на поклонах.

[femmina]

В Париже освистали премьеру «Макбет»

Спектакль, который с огромным успехом показывали в Новосибирске, во Франции потерпел полное фиаско.






Екатерина ОЛЬХОВСКАЯ — 08.04.2009

По сообщениям интернет-СМИ, бурю эмоций и негодования во Франции вызвал показ новой версии оперы «Макбет» Джузеппе Верди, поставленной российским режиссером Дмитрием Черняковым. Напомним, что зимой в нашем городе премьера спектакля прошла на ура, чего не скажешь об этой же премьере, только показанной уже на сцене Opera Bastillie.

По имеющейся в Интернете информации, субботнее премьерное представление «Макбет» закончилось свистом, воем и громогласным «Бу-у-у!», что в оперной традиции означает категорическое несогласие. За комментариями по этому поводу корреспонденты «КП» обратились в Новосибирский театр оперы и балета.

- Ничего не могу вам ответить, - отказалась что-либо говорить Анна ФЕФЕЛОВА, зав. по литературной части Новосибирского театра оперы и балета. - Когда спектакль ставили совместно с театром оперы и балета в Новосибирске, показ выглядел вполне естественно.

http://nsk.kp.ru/daily/24274/469946/

[Bogda]

Я вообще не знаю ни одной современной постановке в Европе, которую бы на премьере не освистали. Там это совершенно естественно. Кричать "буу" постановочной команде в нормальном порядке вещей

[AlexAt]

Я вообще не знаю ни одной современной постановке в Европе, которую бы на премьере не освистали. Там это совершенно естественно. Кричать "буу" постановочной команде в нормальном порядке вещей

ой, не разжижайте: даже на Вашу любимую кошмарную Валькирию в Вене не букали, не говоря уж об абсолютном убожестве, сотворенном с "Пиковой дамой" "правнучкой" Холентера - Веркой Сердючкой Немировой

[Bogda]

ой, не разжижайте: даже на Вашу любимую кошмарную Валькирию в Вене не букали, не говоря уж об абсолютном убожестве, сотворенном с "Пиковой дамой" "правнучкой" Холентера - Веркой Сердючкой Немировой

В Вене "букают" только на премьере, а там уж точно "букали" и на том и на другом спектакле