Сондра Радвановски (сопрано)

[femmina]

Америка во весь голос
// Сондра Радвановски выступит в Большом зале консерватории в рамках фестиваля "Черешневый лес"

Журнал «Weekend» № 18 (114) от 15.05.2009



Сондра Радвановски

Фото: ИТАР-ТАСС

рассказывает Сергей Ходнев
Как это случилось? - Сначала был проект "Хворостовский и друзья" — ясно, что калька с давнишних мероприятий под грифом "Pavarotti and friends", но обидно не было. Феномен сценических друзей оперного артиста — вещь двойственная, оперные звезды часто раздают перед публикой это звание не из одной только приязни, а с намерениями. Оперный деятель, поющий на стадионе вместе с поп-звездами,— всем понятно, что это ситуация ненормативная, но если тут не какой-нибудь там чес, а совместная как бы глубоко дружеская акция, тогда, конечно, совсем другой разговор. Или, если не выходить за условно академические рамки, другая распространенная ситуация. Знаменитый певец NN ездит с концертами из страны в страну и в начале каждого концерта с радостью представляет публике "молодую певицу из числа своих молодых друзей" (происхождение молодых певиц бывает разное — кто-то выиграл на конкурсе певца NN, а кого-то организаторы турне присоветовали). И опять же все довольны — молодая певица радует публику хотя бы нарядами, именитый певец радуется возможности передохнуть, пока девушка поет свое.

Не то было у "Хворостовского and friends", где в этом самом "и друзья" ровно никакого покровительственного оттенка не было. Ну, может быть, только в очень отдаленном приближении — у широкой московской публики табель оперных звезд довольно причудливая, так что актуальных мировых знаменитостей здесь часто приходится как-то специально рекомендовать, чтобы их приняли внимательно. Про Сондру Радвановски до того, как она впервые выступила в Москве с Дмитрием Хворостовским, слышали немногие. Между тем в родной Америке она не просто одна из известнейших оперных певиц — ее наряду с Рене Флеминг с недавних пор называют главным сопрано Штатов.

Нам до этих внутриамериканских сравнений, может быть, и нет особого дела, тем более что в последние сезоны Сондра Радвановски все чаще поет и по другую сторону океана. Она все-таки и по общемировым меркам вполне своеобычная примадонна. Кто-то из ее коллег, тоже вполне знаменитых, как бы впереди собственного голоса несет на сцену артистическое обаяние, кто-то — эффектную внешность, кто-то — темперамент, кто-то — гипертехничность. У госпожи Радвановски и с внешностью все хорошо, и с темпераментом неплохо, и с обаянием, и все-таки самое запоминающееся в ее выступлениях — сам голос с его цветом, объемом, наполненностью. Голос очень большой и очень сильный; во время ее прошлого концерта в Большом зале консерватории казалось, вот-вот задрожат оконные стекла. Голос богатый, крепкий и при сурово-темноватой окраске тембра звучащий ярко и звонко.

А еще и четкие верха, и основательная колоратура при случае. Такой голос — настоящая находка для драматических героинь Верди, и в общем-то именно на этих партиях вердиевских страдалиц Сондра Радвановски и выстроила свою теперешнюю звездную репутацию, несчетное количество раз спев и Леонору в "Трубадуре", и Елену в "Сицилийской вечерне", и Елизавету в "Дон Карлосе". Слава вердиевской певицы не мешает ей изредка пускаться в репертуарные эксперименты (довольно, надо сказать, впечатляющие диапазоном) — в 2000-м на старте большой карьеры она спела Гутруну в "Гибели богов" Вагнера, потом неоднократно пела вместе с Пласидо Доминго в "Сирано де Бержераке" Альфано, а недавно и вовсе предприняла вылазку на территорию бельканто, спев заглавную героиню в "Лукреции Борджиа" Доницетти. В Москве в этот раз, судя по всему, экспериментов ждать не приходится, и певица ограничится своими фирменными Верди и Пуччини — если только не вспомнит о своих чешских корнях, спев арию из "Русалки" Дворжака.

Большой зал консерватории, 22 мая, 19.00

[femmina]

Громковатый успех
// Сондра Радвановски в Большом зале консерватории

Газета «Коммерсантъ» № 91/П (4146) от 25.05.2009

ВИДЕО смотреть:
http://www.kommersant.ru/doc.aspx?Do...5347&NodesID=8

1 из 5 Сондра Радвановски выступила в Москве во всю мощь своих вокальных данных

Фото: Юрий Мартьянов/Коммерсантъ

Концерт вокал
Музыкальная программа фестиваля "Черешневый лес" открылась концертом оперной певицы Сондры Радвановски в Большом зале консерватории. Вместе с государственным камерным оркестром Константина Орбеляна примадонна пела своих фирменных Верди и Пуччини. Выслушал СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

Сондра Радвановски, выдвинувшаяся в последние несколько лет в разряд главных оперных знаменитостей Америки, в Москве выступала уже второй раз — в прошлом году ее привозил Дмитрий Хворостовский, дав с ней совместный концерт. Получив теперь сцену Большом зале консерватории в свое полное распоряжение, певица выступила с достойным набором вердиевских и пуччиниевских "хитов": "Tacea la notte placida" и "D`amor sull`ali rosee" из "Трубадура", "Pace, pace" из "Силы судьбы", болеро Елены и ее же ария "Arrigo! Ah parli" из "Сицилийской вечерни", "Vissi d`arte" из "Тоски" и "Un bel di vedremo" из "Мадам Баттерфляй".

Те, кто хотят польстить госпоже Радвановски, сравнивают ее густое сопрано с голосом Марии Каллас. Намек на сходство действительно есть (оно даже более или менее читаемо проступило в арии Тоски), хотя самый очевидный козырь американской певицы отнюдь не в этом, а в объеме и зычности голоса. Без форсирования и вообще без особых, кажется, усилий со стороны артистки ее сопрано способно звучать с прямо-таки стенобитной мощью, и с точки зрения музыкального результата этим госпожа Радвановски пользовалась к месту. Аффекты подразумеваемых оперных героинь — двух Леонор и Елены, Тоски и Чио-Чио-Сан — вообще очень идут певице, это те образы, с которыми ей работать легко и приятно, так что с эмоциональной отдачей тоже все было в порядке. Именно в порядке: от утрирования и ломания драмы она, что приятно, воздерживалась, это не ее стиль — за нарочитую раскованность могли сойти разве что застенчивые качания бедрами в болеро из "Сицилийской вечерни".

Странно, но при реноме именно вердиевской певицы Сондра Радвановски наиболее выигрышно себя показала все-таки в прибереженных для завершения концерта ариях Пуччини. В вердиевских номерах из первого и второго отделения проскальзывали недочеты: то тяжеловатая фразировка, то избыток вибрато, то недостаточно наполненные верхи (как в "Arrigo! Ah parli"), то небрежность колоратур и вообще уязвимость по части подвижности голоса (как в болеро). Пуччини же вышел мастерским однозначно, даром что арию Мадам Баттерфляй госпожа Радвановски пела глядя в ноты,— с красивой фразой, отточенными нюансами и образцовой проникновенностью в дополнение к щедрости самих вокальных данных, на которые так органично ложится пуччиниевский вокальный материал.

Впечатление подтвердилось первым из бисов — "Oh mio babbino caro" из "Джанни Скикки"; для этой арии певица мобилизовала все самые мягкие и лучезарные краски своего голоса, и номер, несмотря на всю его "запетость", прозвучал с как будто бы заново найденным обаянием, индивидуальным и не дежурным. А вот второй бис оказался совсем своеобразным — Сондра Радвановски спела "Весенние воды" Рахманинова в оркестровой аранжировке, придавшей романсу буйную опереточную лихость, но не помешавшей певице подытожить концерт очередной демонстрацией своих самых запоминающихся сильных сторон: ударный яркий звук, плотный красивый тембр и удачно отмеренный темперамент.

[helza]

Господа, а кто-нибудь был на ее концерте? в москве ли, в питере - не важно

честно говоря, я пребываю в замешательстве. голос, безусловно, большой, но его использование оставило меня совершенно равнодушной. мне кажется, певице не удалось создать ни одного убедительного образа. понятно, что на "сборном" концерте это сделать не так просто, но все же. сверхсильные верха, от которых до сих пор звенит в ушах. однако певица использует эти богатые природные данные столь "щедро", что ни о каких нюансах говорить, имхо, не приходится. у меня создалось впечатление мощного потока, сметающего все на своем пути, который явно не помешало бы загнать в "гранитные берега". не пойму, то ли певица не чувствует, что поет, то ли не может совладать с этим огромным голосом. также претензии к артикуляции (слов не разобрать) и пиано. сама сондра мне показалась очень обаятельной

по репертуару. верди мне не понравился, включая арию леоноры, на которую я возлагала большие надежды. пуччини, имхо, лучше. в целом понравилось болеро елены (видимо, потому что там не нужно было создавать драматического рисунка). самым убедительным для меня стал 'mio babbino caro'

возможно, мои претензии частично объясняются плохой акустикой: концерт проходил в гербовом зале эрмитаже, который, разумеется, для такого мощного голоса совершенно не предназначен. было бы любопытно услышать ее в полноценном оперном спектакле на большой сцене. в общем, по такому концерту судить о потенциале певице, наверное, проблематично.

[AlexAt]

было бы любопытно услышать ее в полноценном оперном спектакле на большой сцене. в общем, по такому концерту судить о потенциале певице, наверное, проблематично.

боюсь, Вас постигло бы еще большее разочарование

[Nadejda]

боюсь, Вас постигло бы еще большее разочарование

После трех спектаклей в Ковент Гарден никакого разочарования. Совсем наоборот, очарование росло от "Сирано" с Доминго, "Стифеллио" с Курой к "Трубадуру", где она покорила весь огромный зал КГ в последнем акте. А леди она действительно очаровательная и прекрасная актриса (в каком бы виде не старалась показать ее наша пресса).

http://www.sondraradvanovsky.com/photos.html

[ona]

Я была и мне очень понравилось. Уже давно я не слышала такой певицы. Техника изумительная, владение голосом потрясающее. Ее хвалили мои друзья, которые слышали ее в Америке, я думала, что это преувеличение.
Но Трубадур (обе арии Леоноры) были спеты, на мой вкус, изумительно. А мне, извините, есть с кем сравнить. Ни одна российская певица так, к сожалению, не споет. Почему мы не имеем мужества это признать? У нас так не учат петь, оттого наши певцы так нестабильны и надо вжиматься в кресло от ужаса - возьмет верх или нет? С Радвановски этого не было, конечно. Она мастер, она стабильна и она знает, чего хочет.
Все было в меру - и манера вести себя, и манера держать себя. Стильно, невычурно и невульгарно. Нюансов мне тоже хватило, а пианиссимо были просто неземными. Я понимаю, что у нас не принято хвалить приезжих звезд, но хочу все-таки высказать свое мнение. Может быть вы сидели в неудачном месте?
Организация концерта ужасная, согласна и зал совсем не подходит для такой певицы.

[Nadejda]

Я была и мне очень понравилось. Уже давно я не слышала такой певицы. Техника изумительная, владение голосом потрясающее.

Но Трубадур (обе арии Леоноры) были спеты, на мой вкус, изумительно.

Все было в меру - и манера вести себя, и манера держать себя. Стильно, невычурно и невульгарно. Нюансов мне тоже хватило, а пианиссимо были просто неземными.

Я полностью согласна с Вами. У Сондры присутствует весь комплекс - сам голос, роскошный и богатый. Техника вокала, сценичность и артистизм в самом высоком стиле. Впервые я услышала ее в "Трубадуре" по живой трансляции из МЕТ и была поражена. Даже не поверила, что такой уровень исполнения возможен. Когда она приехала в Лондон этой весной, я взяла билет в день спектакля. Естественно, очень дорогой. Но мне хотелось услышать снова это чудо в живом исполнении. Когда спектакль дошел до последнего акта, я очень волновалась - так мне хотелось, чтобы все было и на этот раз хорошо. Во время "мизерера" я даже не могла смотреть на сцену. Опустила голову, чтобы ловить каждую фразу, каждый ньюанс. Чудо состоялось. Это было фантастическое исполнение - ее переходы от форте к пиано, ее удивительное пианиссимо на верхних нотах, подвижность ее голоса. Наконец, сам образ, где все было исполнено в благородном стиле и нигде не переиграно. Сегодня я уже редко плачу в опере. Но на этот раз слезы были у многих, кто рядом. Зал замер и по окончании взорвался долго нестихающей овацией. Совершенно бесподобная певица. Дм. Хворостовский оказался очень удачным партнером. Я его особо никогда не любила. Но рядом с Сондрой в нем засверкали какие-то совсем новые грани.

Я понимаю, что она кому-то может не нравится. Некоторые операманы не любят больших голосов. Им больше по вкусу воркующее лирико-колоратурное сопрано типа Наталии Дессей, Александры Куршак, Рене Флеминг и т. п. Каждому свое. Но заявлять, что Радвановски не умеет петь - это явный перебор.

[helza]

Ни одна российская певица так, к сожалению, не споет. Почему мы не имеем мужества это признать?

ну а при чем тут это?

У нас так не учат петь, оттого наши певцы так нестабильны и надо вжиматься в кресло от ужаса - возьмет верх или нет?

за сондру таких волнений, конечно, быть не может. зато есть другие:каждый раз, когда певица шла наверх, лично я начинала всерьез волноваться за свои уши

а вообще, тот факт, что наши сопрано действительно зачастую плохо поют, по-моему, еще не означает, что "тамошние" поют гениально

Может быть вы сидели в неудачном месте?

не думаю, что от места что-то зависело, т.к. ряды были все на одном уровне и их было не так много. сиидела я где-то в середине, слева, недалеко от прохода

ona, я рада, что вам понравилось. судя по реакции публики, вы в абсолютном большинстве. но мое мнение остается прежним. хотя для полноты картины при случае постараюсь послушать сондру в театре

[helza]

Сегодня я уже редко плачу в опере. Но на этот раз слезы были у многих, кто рядом.

если певица способна вызывать такие реакции у публики, значит, она действительно выдающаяся. очень жаль, что на концерте мне это не открылось

Я понимаю, что она кому-то может не нравится. Некоторые операманы не любят больших голосов. Им больше по вкусу воркующее лирико-колоратурное сопрано типа Наталии Дессей, Александры Куршак, Рене Флеминг и т. п. Каждому свое

.

это не наш случай больше голосов, хороших и разных! но сила голоса - по-моему, не единственная и не самая значимая его характеристика. думаю, для вас тоже

Но заявлять, что Радвановски не умеет петь - это явный перебор.

я этого не говорила

[AlexAt]

я этого не говорила

и я тоже не говорил! кто же это мог быть?