Лондонская пресса о гастролях Мариинского театра

[femmina]

Лондонская пресса критикует Мариинский театр

Источник: Фонтанка.Ру
04.08.2009 15:00


Все наши музыкальные коллективы – будь то Большой, Малый, Мариинский или Одесский театр – всегда привозят с западных гастролей одни лишь хвалебные рецензии. Однако с гастролями Мариинки в Лондоне на этот раз произошел некий сбой: обозреватель Фонтанки.Ру просмотрел английские СМИ и не увидел там ничего похожего на похвалу.


Оперная труппа Мариинского театра буквально только что вернулась с гастролей в Лондоне, где наша "труппа быстрого реагирования" провела своеобразный "вагнеровский десант": гигантская тетралогия Вагнера "Кольцо Нибелунга", состоящая из четырёх огромных опер, была дана в королевском театре Ковент Гарден в рекордно короткое время – всего за четыре вечера.


"Это дурдом!" – гергиевский марафон "Кольца" приехал в Лондон", – такие совсем не "по-английски" резкие слова вынесены в заголовок статьи критика лондонской газеты "Гардиан" Тома Сёрвиса. "Четыре оперы – 15 часов музыки за четыре дня, – продолжает автор. – Гонка Гергиева через тетралогию Вагнера, что это: смелая инновация или шокирующая спесь?"


Дальше мы процитируем фрагменты статьи:
"На постерах, рекламирующих постановку Мариинского театра – "Кольца Нибелунга" Вагнера в Королевском Оперном театре - изображен человек, брови которого сведены, глаза в мистическом созерцании смотрят куда-то мимо вас, а кулаки сжаты, что означает могучую силу под покровом поверхностной интеллектуальности. Этот человек также огнеупорен, поскольку на афише он выходит из какого-то буйного пожарища.


Кто же этот несгораемый музыкальный супермен? Не Рихард Вагнер, но дирижёр Валерий Гергиев, чья петербургская оперная компания приехала в Лондон для постановки мирового оперного Эвереста. Различие между "Кольцом" Гергиева и всеми остальными, когда-либо представленными в Ковент Гарден – это его попытка сделать нечто самое отважное – или самое глупое – на что только может решиться дирижёр. Всего за четыре дня Гергиев исполняет весь цикл; это – опера в день. Ничего особенного, скажете вы? Просто взгляните на статистику: это больше 15 часов музыки. Есть "Золото Рейна" в качестве "аперитива" (всего лишь два с половиной часа), затем – четырёхчасовые "Валькирия" и "Зигфрид", а в заключение цикла – оперный бегемот, пятичасовая "Гибель Богов".


Совсем неудивительно, что у оперных компаний и слушателей вагнеровский цикл обычно берёт неделю: певцы, музыканты и слушатели нуждаются во времени, чтобы понять, что они исполнили и что они услышали, поскольку с Вотаном, Зигфридом и Брюнгильдой они путешествуют от высот страстей и амбиций к глубинам отчаяния и разрушения. Но это не путь Гергиева. Его план – это оперный эквивалент восхождения на вершины Гималаев без кислородного баллона. Зимой. В шлёпанцах.


И не ошибитесь, это – Кольцо Гергиева: первая полная постановка "Кольца" российской компанией с 1914 года и первая в России, спетая на немецком языке. На афишах имя Гергиева набрано гораздо крупнее, чем Рихарда Вагнера.


Невозможно себе представить, чтобы в театре Вагнера в Байройте, построенном специально для постановок его опер ("Кольцо" было впервые поставлено там в 1876 году), цикл был бы представлен так, как это делает Гергиев. Если вам повезёт за всю свою жизнь попасть в Байройт (запись на билеты там идёт уже на десятилетия вперёд), вы услышите "Кольцо" за шесть дней: первые две части подряд, а затем со свободными днями перед "Зигфридом" и "Гибелью Богов".


"Это дурдом; это превращает Кольцо в марафон, – говорит автор книги "Вагнер и искусство театра" Патрик Карнеги. – Подобный подход игнорирует тот факт, что эта музыка исполняется живыми людьми: миллионы нот играются скрипками. "Марафонское" исполнение только означает, что все – включая слушателей – будут совершенно под конец изнасилованы".


"Я с подозрением отношусь к побуждениям Гергиева, – говорит Карнеги. – В былые дни в Байройте дирижёр вообще никогда не рекламировался, однако сегодня всё направлено на прославление человека с полицейской дубинкой, как будто он в одиночестве поднимался на Эверест, и не обращать внимания на окровавленных шерпов-проводников! "Кольцо" в Лондоне станет либо завершением мечтаний вагнерианца Гергиева, либо жертвоприношением его амбициям".


Любопытно, что в интервью, данном Русской службе радио "Би-Би-Си" в Лондоне, сам дирижёр заявил следующее:


"Би-би-Си: Для постановки "Кольца" вы "сжали" тетралогию. Это гигантская нагрузка для вас, для ваших артистов и для зрителя. Почему вы решили пойти на такое нестандартное решение?


Валерий Гергиев: Это меня меньше беспокоит. Это больше интересует тех людей, которые пишут о ней в прессе. Можно было ничего не писать, билеты и так все проданы".


А редактор английской "Telegraph Media Group" на страницах издания "The Telegraph" решительно беспощаден в своём обзоре, озаглавленном "Кольцо" Гергиева в Ковент Гарден – это пародия для начальной школы, и потому я ушёл домой". Дамиан Томпсон продолжает: "Я знал, что Мариинское "Кольцо" получило жуткую критику ещё в Кардиффе (в 2006 году), но я и не представлял, что это настолько плохо. Или что вообще что-либо могло бы быть так плохо. Вчера вечером с "Золота Рейна" в Ковент-Гарден я ушёл через час – там ещё и не пахло антрактом. К счастью, я сидел с краю, и всего через 30 секунд я добрался до двери и вздохнул с облегчением.


Ну, что же: более 200 фунтов спущено в канализацию. Я заплатил за весь цикл в расчёте, что это будет мой единственный шанс увидеть "Кольцо" за четыре вечера подряд. Однако Вагнер не хотел, чтобы его работа была представлена в виде любительской постановки для детей младшего школьного возраста, финансируемой местными органами власти, поэтому я не думаю, что мой уход стал оскорблением памяти композитора. В отличие от чести маэстро Гергиева и Мариинского театра. Простите, что я не назову имена солистов: я решил не раскошеливаться на 12 фунтов за тонюсенькую программку, а залезать за именами в интернет, и обвинить кого-то по ошибке я не хочу.


Я знал, что это будет катастрофой с момента, когда поднялся занавес, и мы увидели фигуры со светящимися париками высотой в колено, выстроившихся вокруг гигантского круглого пухового одеяла, на котором корчились рейнские девушки. Они пели красиво, как и Альберих, но этот гоблин и его мучители даже не взглянули друг на друга на протяжении всей сцены. Возможно, они просто были очень смущены.


Вы можете прочитать в газетах о "четырех тридцатишестифутовых гигантах, древних богах кавказского государства Осетии, откуда родом Гергиев". Бедный юноша Александр Зельдин, уже пятый режиссёр этой постановки, унаследовавший эту глупость и потому вынужденный раздувать свой энтузиазм в интервью. Эти горизонтальные фигуры спустились на сцену, как только действие перешло на окраины Валгаллы, где Фрика, носившая на голове греческую вазу, пробудила "спавшего" Вотана (который на самом деле стоял прямо перед суфлёрской будкой – там вообще вставали все солисты подряд, если им предстояло спеть более двух тактов).


Как минимум, она могла бы показать свой голос, как и ничтожество Вотан (кто бы он ни был): невероятно подумать, что это была роль, в которой блистал когда-то Ханс Хоттер. Но моя подлинная ненависть сосредоточилась на Логе, который гарцевал вокруг, как (комедийный телеведущий) Грэм Нортон и выглядел так, как будто в любую минуту он мог выпрыгнуть в зал с микрофоном".


В традиционно консервативной газете "Таймс" критик Ричард Моррисон куда более сдержан:
"За шикарные места в Королевской Опере на этой неделе зрители платили 840 фунтов (почти один фунт за каждую минуту музыки) с тем, чтобы посмотреть, как одна из лучших (предположительно) мировых оперных компаний решит мировую оперную проблему в течение четырех суток. Если судить по аплодисментам после "Золота Рейна", первой части вагнеровского "Кольца", большинство думают, что их деньги потрачены не зря.


Но я чувствовал граничащее с раздражением разочарование от небрежности, с которой Мариинский театр поставил открытие этой эпической работы. Не так уж и весело, когда у Фафнера на сцене падает часть одежды, и убийственный монстр должен был шустро сбегать за булавкой, или проскальзывания рабочих с дрелью на сцену, чтобы поправить свет на головастых тотемных истуканах, обрамлявших сцену; или инструкции, выкрикиваемые из кулис и хорошо слышные в зале – все эти постановочные радости куда больше подходят для деревенского дома культуры.


Нет, главным было ощущение, что "Кольцо" на сей раз гастролировало по свету с ансамблем из множества больших, "мускулистых" голосов, лишённых всякого представления о том, что же составляет суть этой драмы и даже совершенно не понимающих, что же именно они поют на плохом немецком языке. Правда, смехотворная изначальная постановка Валерия Гергиева и Георгия Цыпина (приезжавшая в Уэльс два года назад) была полностью переработана 24-летним режиссером Александром Зельдиным. Костюмы теперь другие: на сей раз они, похоже, взяты напрокат из фильмов про изящного Джеймса Бонда, а не у зеленщика, специализирующегося на гигантском пастернаке. А собственно золото изображается катающимся по полу балетом, облитым блестящей краской из баллончика.


Но дизайн Цыпина "мастеровит": четыре огромные наклонённые фигуры, опасно нависающие над действующими лицами, по-прежнему выглядят, как статуи с острова Пасхи, вылепленные шестилетним ребёнком из пластилина. Но неуклюжие актёры под ними едва ли намного подвижней. Самые живые моменты оперы смехотворно неудачны, от кражи золота Альберихом до убийства Фазольта. Ряд выдающихся персоналий – зловещий Альберих Николая Путилина, Вадим Кравец – мощный Фазольт, Олег Балашов – гиперактивный Логе – работали с текстом убедительно. Но слабенький Вотан Евгения Никитина или кокетливые Девы Рейна, которые, похоже, явились с провинциальной ткацкой фабрики, показали уровень типично оперного переигрывания на уровне 1950-х годов.


Гергиев должен нести всю ответственность за это, хотя он дирижирует на должном уровне, часто провоцируя на форсаж свой прекрасный оркестр".


Весьма известный лондонский критик Майкл Чёрч пишет в газете "Индепендент" следующее:
"Несмотря на блеск русского пения, причем хороши Евгений Уланов в роли Доннера и Злата Булычева в партии Эрды, эта продукция просто ужасна. Там нет ни воображения, ни малейшего намёка на театральность. Я никогда не думал, что в наше помешанное на "концептуальности" время придёт день, когда я буду жаловаться на оперу без "концепции", но клянусь Богом, эта постановка в ней нуждается. И как иронично, что это происходит на той же самой сцене, на которой – когда Королевская Опера у себя дома – идёт блестящая постановка этой же самой оперы Кейтом Уорнером.


Гергиев славится своим пристрастием к тотальному контролю и давлению на всё, чего он касается, но он категорически не Дягилев, и ему надо впредь ограничить себя дирижированием – в противном случае он покатится под гору. Между тем, если другие части тетралогии поставлены по таким же чудовищным стандартам, как и открывшая "Кольцо" постановка, то он должен ее выкинуть на свалку. Концертное исполнение стало бы бесконечно предпочтительнее."


Артисты театра рассказали "Фонтанке", что постановочную команду после каждого спектакля встречали таким мощным криком "Бу!" (эквивалент нашему понятию "освистать"), которому могли бы позавидовать футбольные фанаты. Справедливости ради надо сказать, что далеко не в первый раз гастроли Мариинки вызывают в Лондоне более чем сдержанный приём. Так, в 2001 году статья знаменитого критика Руперта Кристиансена так и называлась: "Компании необходим отдых". С тех пор оперы Верди Валерий Гергиев никогда больше в Англию не привозил. Станет ли нынешний приём критики уроком для труппы, сказать трудно – в уже цитировавшемся выше интервью для Русской службы "Би-Би-Си" дирижёр сказал: "У нас дома еще не закончился сезон, который, в целом, был очень успешным по продажам билетов, несмотря на жуткий кризис, который поразил весь мир". Так что до тех пор, пока отечественная публика безмятежно аплодирует, Мариинке беспокоиться не о чем.

Подпись: Кирилл Веселаго
http://www.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c-1077442-0.html

[Nadejda]

Подпись: Кирилл Веселаго
http://www.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c-1077442-0.html

Ну что ждать от Кирилла Веселаго. Его хлебом не корми, дай излить на Гергиева чернуху, какую только допускает пресса.
В основном критика идет в два адреса: затянувшийся оперный марафон и постановочное решение.

Я выдержала весь этот марафон, как и мои соседи по креслам. Никто никуда не сбегал и все дружно съезжались от спектакля к спектаклю. Конечно, и я говорила, что это было нелегко и публика в антрактах отдыхала, лежа на всем только где было можно. Люди выходили на улицу или на балконы, чтобы подышать. Но никтот не жаловался. В фойэ все было обставлено для отдыха наилучшим образом - на каждом этаже кофе, шампанское, соки, фирменное КГ мороженное или что поплотнее. Кирилл этого не видел, а я видела и участвовала. И даже отвечала заинтересованным об особенностях МТ и узнавала их мнение. Недовольных не было. Зал действительно был забит до отказа. Принимали восторженно. Каждый выход Гергиева в оркестр сопровождался шквалом апплодисментов и долгими овациями, пока он сам их не обрывал. Уж не знаю о каком антракте в ЗР пишет критик, когда антракта в этой одной серии не было совсем. Об исполнителях я писала после каждой серии и ничего нового критика не внесла. К тому же написала все очень скудно.
Все осуждение постановки свелось к режиссерскому решению и оформление. И неправда, что забукивали постановночных инженеров. После каждого спектакля их тройку встречали громовыми овациями. А если кому-то показалось бу-у, то это он явно спутал со звуками восторгов. Мне тоже показалось скучным, даже не столь истуканы, в них может и есть смысль, а отсутствие сценической пластики и содержательных мизансцен. Но вот сравнивать Гергиевское "Кольцо" с Вэрнеровским, которое прошло в КГ 2 года назад, нельзя. Там столько глупости и головоломок, что даже наши истуканы показались приличным решением. По крайней мере не отвлекали от оперы своими загадкими, как например, сценой "Освенцима" при спуске в Нибельгейм. Или всеобщим пожаром на весь КГ по типу "Гибели Помпеи" в финале. Там столько было чуши, что даже профессионалы были бессильны интерпретировать. Потому, хоть и есть замечания и неудовлетворенности, но все же не все так плохо. И опять же, советую прочесть критику целиком из ссылки в смежном потоке http://www.theoperacritic.com/company.php?company=mar Вы сможете убедиться, что там много положительного, а не только сплошь негатив, который Веселаго старательно постарался выудить.

[Predlogoff]

))))))
Собственно, в адрес "избранной лондонской прессы" можно было бы в данном случае с полным правом сказать: "Неча на зеркало пенять, коли рожа крива".
Зараза оперной постановочной "концептуальности" занесена к нам именно с Запада, так что чего уж к нам-то в жилетку плакаться по этому поводу ! Нет, ну конечно, у нас были и собственные "аванградисты", один Мейерхольд чего стоил, но в целом русские постановочные традиции, особенно в советское время, отличались реализмом со скидкой на неизбежную театральную условность его преподнесения, конечно.
В принципе Гергиева с его последним "Кольцом" на западной сцене можно понять так: вы хотите выпендрёжа, вы хотите "концептуальности" - так жрите, что дают. Судя по откликам на последнюю постановку "Кольца" на сцене Мариинки во время "Звёзд белых ночей-2009", можно сделать вывод о том, что нынешняя модификация была доведена до той стадии, когда она начинает будоражить и возмущать "общественное мнение" ) Я это вижу так: Гергиеву явно наплевать, что о нём скажет западная пресса, которая, как видим, уже договорилась до того, что предпочла бы концертное исполнение. Вот уж действительно, "золотые слова" ! Я всё жду того момента, когда западная публика и критика, наконец, обожрутся всеми этими "экспериментами" и ПОТРЕБУЮТ чего-нибудь вменяемого ) И мне кажется, что Гергиев провоцирует именно ТАКУЮ реакцию, после чего можно будет привозить какие-то более адекватные постановки.
В этой истеричной реакции на нынешнее гергиевское "Кольцо", которой с такой готовностью подпевают давнишние наши тутошние гергиевские недоброжелатели, я также ощущаю политическую компоненту: западный мир НИКОГДА не простит Гергиеву выступления в Цхинвале на фоне разрушенного грузинами здания (как раз подоспела годовщина той грузинской агрессии против Южной Осетии). Запад ещё с советских времён привык видеть в большинстве наших артистов политических проституток, которые вечно диссидентствовали и вечно предавали свою страну, зарабатывая на этом политические дивиденды с целью обустройства своей западной жизни и карьеры и т.п., но Гергиев показал ДРУГОЙ пример - и это ему Запад будет припоминать, используя нашу внутрироссийскую "пятую колонну", в т.ч. и традиционно антигергиевскую.
Кстати, в этих выдержках основное внимание было уделено именно постановке - т.е. тому, в чём Запад давно уже провалился со своей "концептуальностью". По всей видимости, сказать что-либо более вразумительное о ВОКАЛЬНОЙ стороне у критиков не хватило фантазии.
С другой стороны, в этом тоже можно усмотреть хитрый гергиевский ход: если бы постановка оказалась приемлемо-приглаженной, дефекты начали бы придирчиво изыскивать в вокале - а в даннмо случае всё неудовольствие было устремлено на ВИЗУАЛЬНУЮ часть спектакля )
Что касается того, сошёл ли Гергиев с ума или не сошёл, давая представление "Кольца" 4 вечера ПОДРЯД, то я могу судить об этом по собственному ощущению: я лично в целях "глубокого погружения" в Вагнера предпочёл бы слушал тетралогию ПОДРЯД 4 вечера, чем растягивать это на неделю с 2-суточными перерывами. Простите, что там ещё надо "осмысливать" в перерывах между операми, если вся эта музыка давно известна ?! Чай, не в 19-м веке живём ! Чай, не первый раз слушаем, чай, не новость уже.
Если англ.критикам трудно выкроить время между своей беготнёй по разным мероприятиям и они не могут погрузиться в "Кольцо" вместе с мариинцами и публикой, не отвлекаясь на другие мероприятия, то это ИХ трудности ! Если они не могут обойтись без "партбюро по делу Гергиева" и по координации своих "личных мнений" за ужином в перерыве между операми, то это ИХ трудности !
Я считаю, что если оперы "Кольца" многократно прогнаны в живых спектаклях и доведены до состояния сценической готовности, то их надо давать именно так, как их даёт Гергиев - т.е. ЗАЛПОМ ! В этом смысле я целиком и полностью на стороне идеи преподнесения "Кольца" 4 дня подряд - полагаю, что СЕГОДНЯ по-другому его давать будет уже несколько старомодным.
Я понимаю, что западный профсоюз может быть против, но опять же - это не наши трудности ) Значит оркестрантам платить надо больше !
Гергиев в этом плане молодец, если он действительно сказал, что ему всё равно, что о нём напишут, т.к. билеты и без того уже все проданы )))) Да ПЛЕВАЛ он на всякую "западную критику" ! Да и на нашу доморощенную - тоже.
Я даже больше скажу: пока он у руля Мариинки, на него ВСЕГДА буду распроданы билеты ))) Когда дают "Кольцо" в столь компактном варианте, публики всегда будет в театре битком, а если изнеженные критики не привыкли напрягать свои обрюзгшие мозги, давно уже отвыкшие от напряжённой работы мысли, то это опять же не наши трудности.
Что касается неровности гергиевских трактовок, то об этом никто не говорил больше нас на нашем Классикал-форуме ))))
Но если повторить знаменитые слова одного гения в защиту другого - вулканическая лава не может двигаться ровно и спокойно, подобно речной воде в запруде.

[Earniell]

Мне тоже кажется, что Кольцо нужно давать за 4 дня. Но я согласен с тем, что постановка 2008 года была никудышная, не знаю как сейчас, но судя по комментариям, там опять эти бревна висят над сценой.
Слушал в 2008 тетралогию в Питере, приличной была только Валькирия. Главным образом певцы "подкачивают", действительно просто стоят на месте и поют. На все оперы брал клавиры, так в них лучше не смотреть вообще. Там все поперек играют и поют. Я удивляюсь как они еще сходятся (оркестр и певцы). Что немецкий плохой это и так ясно, что текст не "играет" тоже. Очень немногие понимают досконально что поют. Ну может вообще немецкие оперы поют хорошо только немцы, как русские оперы -- только русские. Не знаю. Было хорошее Золото Рейна как-то в концертном зале весной 2008 или 2007 я уже не помню.

[AlexAt]

В принципе Гергиева с его последним "Кольцом" на западной сцене можно понять так: вы хотите выпендрёжа, вы хотите "концептуальности" - так жрите, что дают...

я Вас, конечно, понимаю, и даже в чем-то сочувствую, но именно с вокально-музыкальной точки зрения гергиевская интерпретация "Кольца" - полнейший хаос: ни дирижер, ни певцы (кроме Петренко, конечно) действительно не понимают ЧТО и О ЧЁМ они поют... Это моментально чувствуется... Но страшнее другое: оркестр не понимает, что он играет! На фига ему этот "гитлеркапут" XIX века, когда можно "спокойно-серийно" выдавать симфонии Чайковского по кругу или ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НУЖДАЮЩИЕСЯ В ПРОПАГАНДЕ НА ЗАПАДЕ ОПЕРЫ РИМСКОГО-КОРСАКОВА! Ну, на хрена в Лондоне "Кольцо" в русском исполнении? Да еще в таком исполнении...

[Андрей C.]

))))))

Гергиев в этом плане молодец, если он действительно сказал, что ему всё равно, что о нём напишут
)))) Да ПЛЕВАЛ он на всякую "западную критику" ! Да и на нашу доморощенную - тоже.
Я даже больше скажу: пока он у руля Мариинки, на него ВСЕГДА буду распроданы билеты ))) Когда дают "Кольцо" в столь компактном варианте, публики всегда будет в театре битком

не знаю, как там в КГ, я не была (с)
но питерская реальность, увы, такова, что почтеннейшую публику верхнего яруса нередко приглашают спуститься в партер...
Гергиева, как мне кажется, вообще мало волнует чье либо мнение,
играет себе в полупустом зале Мариинского театра....
для самого себя играет... что-то вроде тонущего Титаника
и чего тут суетиться, кого-то пропагандировать, рыть котлованы, подпирать накренившиеся колонны...
подвести черту, зная, что "после меня никого не будет"- подобно
одному из героев Томаса Манна...

[Nadejda]

не знаю, как там в КГ, я не была (с)
но питерская реальность, увы, такова, что почтеннейшую публику верхнего яруса нередко приглашают спуститься в партер...

Ну, если "почтеннейшая публика" мало-мальски опытна, то она хорошо знает, что с ярусов лучше и слышно и видно. Ведь звук летит наверх. И сверху весь антураж сцены виден гораздо лучше. А для деталей существует биноколь.
Потому повторяю, у кого летел звук, тех и слышно было, до последнего звука и слова. Но таких было немного.
Что меня также крайне удивило. Зная стиль и харизму Гергиева с оркестром МТ по примеру других опер и симфонических произведений, я ожидала, что в "Кольце" он покажет высший класс. Ведь там так много изумительных по драматизму оркестрово-симфонических фрагментов. Я и шла на это "Кольцо", уплатив более 700 фунтов, чтобы главным образом услышать Гергиева. И что в результате. В ЗР его оркестр звучал неплохо. И то только в "Нибельгейме". С нетерпением ждала "Валькирии". А именно, увертюры, "Вельзе", начала 2-го акта, "битвы Зигмунда и Хундинга", "полета валькирий" и, наконец, "прощания с Брунгильдой и заклинания огня". И абсолютно ни один из фрагментов не произвел ожидаемого впечатления. Все было вяло, затянуто, без присущей Гергиеву энергии и темперамента. Также вяло и другие фрагменты из "Зигфрида" и ГБ, включая путешествие Зигфрида по Рейну и знаменитый траурный марш. Это здорово разочаровало и озадачило - а чувствует ли вообще Гергиев Вагнера, о котором так много рассуждает?

[Архивист]

я Вас, конечно, понимаю, и даже в чем-то сочувствую, но именно с вокально-музыкальной точки зрения гергиевская интерпретация "Кольца" - полнейший хаос: ни дирижер, ни певцы (кроме Петренко, конечно) действительно не понимают ЧТО и О ЧЁМ они поют... Это моментально чувствуется... Но страшнее другое: оркестр не понимает, что он играет! На фига ему этот "гитлеркапут" XIX века, когда можно "спокойно-серийно" выдавать симфонии Чайковского по кругу или ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НУЖДАЮЩИЕСЯ В ПРОПАГАНДЕ НА ЗАПАДЕ ОПЕРЫ РИМСКОГО-КОРСАКОВА! Ну, на хрена в Лондоне "Кольцо" в русском исполнении? Да еще в таком исполнении...

Золотые слова Матрёшек им побольше вывозить, оркестр бабалаечников, ансамбль медведей на велосипедах и всё прочее исконно-лубочное. Пусть этим наслаждаются. А то поди ж ты Вагнера привезли....

[Андрей C.]

Все было вяло, затянуто, без присущей Гергиеву энергии и темперамента. Также вяло и другие фрагменты из "Зигфрида" и ГБ, включая знаменитый траурный марш. Это здорово разочаровало и озадачило - а чувствует ли вообще Гергиев Вагнера, о котором так много рассуждает?

Снижение качества музыки "Кольца" как то стало особенно заметно с появлением Цыпинской сценографии. Точнее когда к "Гибели богов", который более менее приложил режиссерскую руку Мирзоев, добавились неумелые, но претенциозные две первые части. Появились тогда ненужные красивости освещения, ну например, огромный как блок Стоунхенджа валун, волшебный свет Фильштинского превратил в изысканную "черепаховую" табакерку, на которой восседали герои.
Красиво? Пожалуй, но абсолютно бессмысленно... или пресловутый удвоенный состав Валькирий одетых в блестящие обертки от дешевых леденцов. Не знаю как другие, но я испытывал не восхищение, а раздражение и досаду. И главное -музыка куда-то пропала... (?)!!
А вот в предшествующей постановке Валькирии Шаафа меня ничто от музыки не отвлекало. Там был вполне себе культурный минимализм и уместная актуализация.
И Гергиев был просто гениально вдохновенен. И певцы были моложе, а ведь тот же состав и тогда пел. Я надеялся на радикальное обновление постановки и даже высказыывлся, что новое "Кольцо" определит дальнейшее развитие событий. Ну вот оно и определило... 50 поросят, только ножки висят - это про некрофильские развлечения стервятниц-валькирий.
Наверное, Гергиев просто устал! Такое немыслимое напряжение не может отразиться на его самочувствии. Но он, видимо, стал некритичен, а все окружение дрожит и воскуряет фимиам.

[AlexAt]

Золотые слова Матрёшек им побольше вывозить, оркестр бабалаечников, ансамбль медведей на велосипедах и всё прочее исконно-лубочное. Пусть этим наслаждаются. А то поди ж ты Вагнера привезли....

Римский-Корсаков - не матрешка!...
Поверьте на слово...