Смотр-конкурс балетных школ «Гран-При Михайловского театра» 21-24.Х - Петербург

[femmina]

01.10.09 16:36


Смотр-конкурс балетных школ «Гран-При Михайловского театра» пройдет в Петербурге 21-24 октября


фото


Смотр-конкурс воспитанников хореографических академий и училищ "Гран-При Михайловского театра" пройдет в Петербурге 21-24 октября. Об этом корреспонденту ИТАР-ТАСС сегодня сообщили в оргкомитете смотра, жюри которого возглавит известный деятель отечественного балета народный артист СССР Никита Долгушин.

Организаторы видят основную задачу конкурса в привлечении внимания к достижениям, текущему состоянию и проблемам профессионального хореографического образования. В конкурсной программе примут участие Санкт- Петербургская академия русского балета имени Агриппины Вагановой, Московская академия хореографии и Новосибирский государственный хореографический колледж.

Возраст участников - от 12 до 19 лет. Предварительный отбор проводится на основе видеозаписей. Каждый исполнитель оценивается индивидуально, независимо от того, выступает он соло или в дуэте. По итогам конкурсных выступлений будут присуждены Гран-при - 300 тысяч рублей, золотая, серебряная и бронзовая медали - соответственно 200, 150 и 100 тысяч рублей. Педагогические коллективы школ-участников получат гранты в размере 300 тысяч рублей на сохранение и развитие традиций русского балета.

На заключительном гала-концерте лауреаты выступят в одной программе со звездами мирового балета - солистами Мариинского, Большого, Михайловского театров, лондонского Королевского балета, Английского национального балета, балета парижской Оперы.
Конкурс проходит при поддержке администрации Санкт-Петербурга. В состав оргкомитета вошли вице-губернатор Алла Манилова, президент общества друзей русского балета в Германии Беттина фон Сименс, покровитель искусств граф Джеймс Уолдегрейв из Великобритании

http://www.cultradio.ru/doc.html?id=297152&cid=44

[femmina]

Михайловский театр - молодым артистам балета

21.10.09 11:15

Поддержать будущих артистов балета в их профессиональном становлении призван открывающийся сегодня Смотр воспитанников хореографических академий и училищ «Гран-При Михайловского театра».

Для профессионалов это и хорошая возможность составить представление о творческих резервах отечественного балета. В смотре принимают участие Санкт-Петербургская академия русского балета имени Вагановой, Московская академия хореографии и Новосибирский хореографический колледж.

Возраст участников - от 12 до 19 лет.

Предварительный отбор проведен на основе видеозаписей.

По итогам выступлений будут присуждены индивидуальные награды (обладатель Гран-при получит 300 тысяч рублей), а педагогическим коллективам школ-участников будут вручены гранты для сохранения и развития традиций русского балета.

Художественный совет смотра возглавил педагог-репетитор Михайловского театра народный артист СССР Никита Долгушин.

24 октября победители примут участие в Гала-концерте звезд мирового балета, который будет приурочен к завершению конкурса. В этот вечер на сцене театра выступят солисты Мариинского, Большого, Михайловского театров, лондонского Королевского балета, Английского национального балета, балета парижской Оперы.

http://www.cultradio.ru/doc.html?id=303472&cid=44

[femmina]

Балетный демарш Осипенко
В Петербурге в очередной раз разразился скандал
Материал: Ященков Павел

сегодня, 5 часов назад

Фото:theatremuseum.ru



В самый финал смотра-конкурса «Гран-при Михайловского театра», вслед за Фарухом Рузиматовым, оставившим свой пост худрука балета Михайловского театра две недели тому назад, из труппы ушла Алла Осипенко. Выдающаяся балерина до недавнего времени служила во второй, после Мариинки питерской балетной компании и являлась авторитетнейшим в балетном мире педагогом. Но началось все с совсем другой сенсации. Большой театр, приезд которого состоялся как раз в рамках того же «Гран-при», небывало и по-царски встретили в городе на Неве.

Восторженный рев и стон, истерика зрительного зала, неистовство, шквал аплодисментов и вопли «браво!», многоминутная стоячая овация - такого приема Большой театр никак не мог ожидать в традиционно недолюбливающем танцовщиков из Москвы Санкт-Петербурге. Тем более с балетом «Класс-концерт» Асафа Мессерера. Этот знаменитый балет легендарная труппа как раз и привезла в северную столицу в рамках проекта «Гран-при Михайловского театра».
Сам смотр-конкурс воспитанников хореографических академий и училищ, что прошел в этот же вечер в первом отделении, был задуман и осуществлен генеральным директором Михайловского театра, а по совместительству известным бизнесменом и как его ещё называют «банановым королем» Владимиром Кехманом и главным балетмейстером Михаилом Мессерером. Последний, ставший на днях, после неожиданной отставки Фаруха Рузиматова, единоличным правителем балета Михайловского театра и восстановил в свое время для Большого «Класс-концерт».
В связи с новым повышением «засланного казачка из Москвы», каковым считают близкого родственника Майи Плисецкой Михаила Мессерера в Питере, ходили всевозможные слухи о брожениях в труппе, скандалах и коллективных письмах недовольных.
К тому же и к Большому питерские балетоманы, как известно, относятся очень ревностно, блюдя верность Мариинке. Тем не менее, невероятное стало очевидным, и факт свершился! Питер повержен на лопатки, а неслыханный прием, который устроила снобистская питерская публика Большому, может войти в анналы истории.
«Событие историческое, - рассказал МК Михаил Мессерер, - поскольку еще и ученики петербургской Академии Вагановой впервые в истории выступили в спектакле Большого. А мне очень приятно, что это событие произошло на сцене нашего Михайловского театра. Важно и то, что одновременно в этот же вечер прошло и выступление финалистов не столько конкурса, сколько смотра педагогических достижений, в данном случае трех крупнейших российских балетных школ: Вагановской, Московской балетной академии и Новосибирского колледжа. И смысл здесь был не в том, чтобы конкурировать и дать кому-то Гран-при, а чтобы оказать финансовую поддержку коллективам педагогов. Причем это лотерея беспроигрышная потому, что в любом случае и не получившие Гран-при коллективы все равно получат гранты».
Действительно Владимир Кехман – вдобавок и председатель оргкомитета смотра, не поскупился. Все участники-коллективы нового его детища, амбициозного «благотворительного проекта Михайловского театра в поддержку хореографических школ России», получили вне зависимости от победы единовременные гранты в размере 300 тысяч рублей. Такую же сумму составляет и Гран-при смотра, что вполне сравнимо со знаменитым и редко кому присуждаемым Гран-при Московского международного конкурса. От Москвы в михайловском смотре, кстати, выступили недавние победительницы этого престижнейшего международного соревнования Анастасия Соболева и Дарья Бочкова, а так же победитель конкурса в Риме Клим Ефимов. Они и стали обладателями золотых (200тыс. рублей присудили Соболевой) и серебряных (150 тыс. рублей у Бочковой и Ефимова) медалей.
Еще более удачно прошли выступления воспитанниц Вагановки Ольги Смирновой и Кристины Шапран. Последней даже доверили выйти в знаменитом номере Джона Ноймайера "Павлова и Чекетти", который легендарный мэтр подарил в свое время тоже тогда еще ученице Вагановского училища Ульяне Лопаткиной. Правда и намека на сопоставление с "божественной" конкурсантка не выдержала, хотя старалась изо всех сил. Тем не менее, получила золото. Смирнова – элегантно оттанцевав «Шопениану» стала абсолютной победительницей и завоевала Гран-при.
Хотя целью моего визита с инспекцией в Северную Пальмиру и один из старейших театров Европы признаюсь, и были будоражащие общественность кривотолки о склоках и предполагаемый уход из труппы Аллы Осипенко.
«Ой, что вы? Нет, нет - изумленно ответил на мой вопрос Мессерер. – Ну, наверное, есть два-три недовольных. Труппа трудится с огромным энтузиазмом. Ребята стараются. Алла Евгеньевна работает и очень хорошо. Из театра, насколько мне известно, она никуда не уйдет и надеюсь, что будет продолжать свою деятельность на том важном посту, который занимает».
Однако, прибыв в Москву, мое прекраснодушие вмиг улетучилось, когда грянул гром среди ясного неба. Как бы ни старался еще и двух недель не пробывший в кресле руководителя представитель старейшей московской балетной династии деликатно разрешить возникшие проблемы противостояния в труппе и «не выносить сор из избы», уверяя, что ровным счетом ничего не происходит, это ему не удалось.
Прямо на кануне международного гала-концерта, венчающего собой амбициозный проект господина Кехмана, Алла Осипенко, все-таки решив уйти из театра, «громко хлопнула на последок дверью». Поздно ночью она распространила заявление, в котором, указывая причины своего ухода в частности, прямо говорит, что её «взгляды на хореографическое искусство в корне разошлись с пришедшим новым художественным руководителем». Это уже вторая, после ухода Рузиматова со своего поста, отставка в труппе за короткое время. А разгорелся-то весь сыр-бор (закончившийся скандальными отставками и уходами) из-за недовольства балетных кругов города на Неве тем, что Мессерер изъяв из репертуара питерскую версию, перенес на сцену Михайловского театра знаменитое старомосковское «Лебединое озеро» в редакции своего дяди Асафа Мессерера шедшее когда-то в Большом. То самое, что танцевала Майя Плисецкая, и посещал Мао Цзэдун, Хрущев, Брежнев да и вообще, на котором перебывали все высокопоставленные государственные деятели, приезжавшие в СССР с правительственными визитами.
26.10.2009.
http://mk.ru/culture/publications/374401.html

[femmina]

Отчетно-праздничный концерт
// Михайловский театр вручил свой гран-при

Газета «Коммерсантъ» № 199/П (4254) от 26.10.2009



1 из 5 Карьерные шансы студентки Академии имени Вагановой Ольги Смирновой явно повысились после получения ею гран-при Михайловского театра. Фото: Александр Коряков/Коммерсантъ





Гала балет
В Михайловском театре прошел гала-концерт по случаю завершения первого Гран-при Михайловского театра — недавно учрежденного конкурса российских хореографических училищ (о его светской составляющей см. в материале Па-де-де и т. д.). Юные победители конкурса закономерно померкли на фоне ведущих солистов мировых трупп, свидетельствует ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.

Компетентное жюри выдержало паритет между двумя балетными столицами, отдав гран-при Петербургу, золото — Москве, поделив между ними серебро, а бронзу отстегнув Новосибирску. Лауреаты танцевали в первом отделении гала и чрезмерной талантливостью не отличались. Настоящую балеринскую карьеру можно предсказать с уверенностью разве что обладательнице гран-при Ольге Смирновой: в труднейшем адажио из "Щелкунчика" она продемонстрировала не только прекрасные линии, но недетские самообладание и свободу. Непонятно только, почему имя учителя, воспитавшего юное дарование, не было оглашено на этом педагогическом состязании.

Идея конкурса российских хореографических школ с выдачей денежных призов не только юнцам-победителям, но и вырастившим их балетным заведениям осенила гендиректора Михайловского театра Владимира Кехмана всего лишь три месяца назад, и вот она реализована. Стремительность ошеломляющая, если учесть невероятный для отечественного балета призовой фонд, собранный учредителями. Школьники-лауреаты получили денежные премии, сравнимые с наградами главного российского конкурса — Московского международного, да еще по 300 тыс. руб. досталось петербургской и московской академиям хореографии, а также Новосибирскому хореографическому колледжу — то есть всем трем школам, поучаствовавшим в состязании.

Из-за организационной скоропалительности церемонию награждения явно не успели продумать: она проходила перед закрытым занавесом и смахивала на вручение памятных подарков передовикам производства в полевых условиях. Придать процедуре солидности было призвано приветствие президента Медведева, оглашенное перед ее началом (чем не могут похвастаться куда более солидные балетные мероприятия), а в праздничном гала участвовали представители семи ведущих европейских трупп, включая Парижскую оперу и Королевский балет Великобритании.

Артисты проявили похвальную готовность к межтеатральному сотрудничеству. Смешанные пары выдавали неожиданно интересный результат. Так, прима Большого театра Мария Александрова станцевала "Па-де-де" на музыку Обера с привычным партнером Дмитрием Гудановым технически благополучно, но излишне сурово, если не сказать — ожесточенно. Зато в труднейшем па-де-де из "Талисмана" в союзе с Михаилом Сиваковым, фактурным великаном из Михайловского театра, балерина прямо-таки светилась лукавой женственностью, смягчив свою императивную манеру тонкими нюансами танца.

Премьер Мариинки Михаил Лобухин воодушевил Ирину Перрен из Михайловского театра на трудовые подвиги, венцом которых было усложненное фуэте с поднятым над головой веером, которое завершилось вполне благополучно. Предсказуемый взрыв энтузиазма вызвали солисты Большого Наталья Осипова с Иваном Васильевым, благо шлягерное па-де-де из "Корсара" давало все основания блеснуть феерическими прыжками и вращениями.

За любовную лирику в этом концерте отвечали иностранцы, единодушно подобравшие траурный репертуар. Давид Махатели из Королевского балета Великобритании стенал над умирающей Манон — Бегонией Као, примой Английского национального балета; впрочем, страдал он не настолько убедительно, чтобы заретушировать драматизмом чрезвычайную трудность поддержек. Обладательница самой прекрасной в мире стопы — этуаль Парижской оперы Изабель Сьяравола в образе Маргариты приходила на предсмертное свидание к Арману — молодому премьеру Стефану Бюйону, который не смог преодолеть почтение к партнерше, даже терзая ее тело в неистовых объятиях. Парижане станцевали и посмертный дуэт Жизели и Альберта, приноравливаясь к непривычным российским темпам с поистине загробной отрешенностью.

Адажио из балета "Сенсориум" — постановки англичанина Алистера Мариотта, значившейся в ближайших планах Михайловского театра,— Ирина Перрен и Марат Шемиунов исполнили уверенно и спокойно. Основанный на вполне добродетельной классике, построенный на неторопливых поддержках, задумчивых кружениях и длинных линиях неломаных тел, этот дуэт несколько пресен и ничуть не радикален, а значит, вполне пригоден для употребления в академическом Петербурге.

Можно еще долго перечислять участников концерта — только второе его отделение продлилось непомерные сто минут. И, пожалуй, это был главный недостаток международного гала — первого в стенах Михайловского театра.

[femmina]

Петербургское изящество и московский кураж

просмотров: 61 |
«Деловой Петербург» № 205 (3017) от 30.10.2009


Когда мне говорили, что «такой–то» или «такая–то» — мировая звезда балета, я порой соглашался, но по большому счету оставался патриотом Петербурга.

Мне всегда нравились наши мариинские звезды, в каждой я находил что–то свое. Драматичная и чувственная Диана Вишнева, загадочная, слегка неземная Ульяна Лопаткина, Виктория Терешкина, которая все сильнее раскрывает свою эмоциональность, изящная Алина Сомова, для которой нет ничего технически невозможного, и многие другие наши балерины. Да простят меня мужчины–танцовщики — их, как и женщин, нужно оценивать пристрастно, а для этого нужен женский взгляд. Московские звезды, такие как Мария Александрова и Наталья Осипова, конечно, покоряли своими безграничными возможностями, энергией, настоящей русской красотой, наконец. Светлана Захарова, которую многие еще помнят по Мариинке, тоже стала совсем московской балериной. Как писал балетмейстер Федор Лопухов, петербуржцы, переехав в Москву, очень быстро и как бы сами собой овладевают московскими хореографическими принципами, а вот московские артисты могут овладеть ленинградской школой «только в результате длительной и упорной работы под руководством опытного педагога». Но для того чтобы сравнить обе школы, по совести, нужно поставить артистов рядом друг с другом. Возможность предоставил Михайловский театр в рамках недавно завершившегося Гран–при.

Это событие, прошедшее впервые, задумано как благотворительный проект в поддержку хореографических школ России. На сцене театра можно было увидеть юных танцовщиков и танцовщиц из Петербурга, Москвы и Новосибирска. Своеобразным апофеозом Гран–при стал «Класс–концерт» Большого театра, на котором мы увидели московскую школу во всей красе, со всей ее удалью и истинно русским «размахнись, рука!». Гран–при станет ежегодным.

Особо достойным участникам–юношам обещан специальный бонус: они смогут подготовить совместный номер с одной из учениц Аллы Осипенко — великой балерины и хранительницы заветов Агриппины Вагановой.

Гран–при Михайловского театра достался Ольге Смирновой из Государственной академии русского балета им. Вагановой.
Фото: михайловский театр

Игорь Шнуренко, редактор «ДП»

Текст: Редакция "Деловой Петербург"

http://www.dpgazeta.ru/article/155491

[femmina]

Конкурс доброй надежды


В Михайловском театре вручили Гран-при

// 27.10.2009

Новенький балетный конкурс, только что закончившийся в Петербурге, затея непростая и хитроумная. Гран-при Михайловского -- конкурс ученический, то есть соревнуются в нем грядущие выпускники балетных школ. Награждаются при этом не только тинейджеры, но и их учителя: чрезвычайно солидные гранты получают школы, отправившие студентов состязаться, школа же, воспитавшая победителя, получает втрое больше коллег-конкурентов. Таким образом, Михайловский театр привлекает перспективных дебютантов, широким жестом демонстрируя им, что сделать отличную карьеру можно не только в Большом или Мариинском театрах, -- и убеждает их учителей не отговаривать подопечных от возможного выбора. В этом году в конкурсе участвовали только старшеклассники из Москвы, Петербурга и Новосибирска; в будущем список школ будет расширяться, поскольку таланты в стране периодически появляются и в самых неожиданных местах.

Финальный вечер состоял из трех частей: речи, детские танцы и танцы мировых звезд. Последние (богатейший набор -- Парижская опера, Королевский балет Великобритании, Английский национальный, Мариинка, Большой и лидеры Михайловского) демонстрировали младшеньким перспективу: репертуар, подход, статус. Впрочем, статус был явлен много ранее: когда на сцену вышел представитель президента РФ в Северо-Западном округе Илья Клебанов и прочел приветствие Дмитрия Медведева. В послании президент пожелал «заслуженных побед участникам» и «приятных впечатлений зрителям»; пожелания сбылись, дальнейший вечер обеспечил и то и другое.

Представители всех трех школ, участвовавших в конкурсе, не остались без наград -- и при этом распределение призов продемонстрировало реальную картину в российском балетном образовании. Гран-при получила петербурженка Ольга Смирнова -- в церемонном «Щелкунчике» были явлены отличная выучка, тонкая работа и чуть-чуть фирменной северной величавости, что морозит любые проявления темперамента. Первая премия была отдана москвичке Анастасии Соболевой -- и то было торжество московской школы в нынешнем ее варианте, где идеалом видится Анастасия Волочкова (впрочем, учившаяся в свое время в Петербурге и на выпуске выглядевшая пристойно). Девушка в номере «Прелюд» в хореографии Марины Никитиной ползала по полу, хваталась за живот и швыряла ногу к потолку, демонстрируя недюжинные страдания. (Кстати, авторство номера указано не было, как и авторство сочинителей всех номеров лауреатов, будь то даже классики; странно как-то для профессионального соревнования.)

Серебряные медали поделили между двумя городами и тремя участниками: закономерно единственным танцовщиком-лауреатом стал столичный житель Клим Ефимов (он и его также получившая «серебро» партнерша Дарья Бочкова бойко и аккуратно станцевали «Тщетную предосторожность», что числится московским достоянием), а петербурженка Кристина Шапран воспроизвела достояние питерское -- подаренный когда-то Джоном Ноймайером вагановскому училищу номер «Павлова и Чекетти» (партнером был Александр Белобородов). И наконец, бронзовой лауреаткой стала юная танцовщица из Новосибирска Анна Пигалкина -- ее выбором стала старательная вариация из «Корсара».

Звездная часть вечера была пышнее и дольше: театр не поскупился, и зал два часа млел, глядя на выточенные, нежные и решительные стопы Изабель Сьяравола, на тихие и трогательные ее дуэты со Стефаном Буйоном (гости из Парижской оперы выходили на сцену дважды -- и оба раза в предсмертно-загробных дуэтах: «Дама с камелиями» и «Жизель»). Еще одних несчастливых любовников сыграли Бегония Као (Английский национальный балет) и Давид Махатели (Королевский балет Великобритании): то была «сцена на болотах», когда Манон умирала в руках де Грие. В обстановке парадного концерта, когда до тебя вбивают в пол пуанты в па-де-де Обера, а после лихачат в фуэте «Дон Кихота», трудно сыграть надрывную сцену страдания и смерти, так чтобы проняло зал; англичане же сыграли, народ хлюпал носами. Затем в па-де-де из «Талисмана» звезда Большого театра Мария Александрова, славная своим атакующим бескомпромиссным стилем, вдруг умерила напор и сплела лукавые кружева; а ее партнер Михаил Сиваков, взвиваясь в воинственных прыжках, доказал, что и в самом Михайловском есть танцовщики высшего класса.

Но самый любопытный дуэт показали как бы мимоходом, в самом начале программы -- то был фрагмент из балета «Сенсориум» в хореографии Алистера Марриотта. Танцевали его Ирина Перрен и Марат Шемиунов: ведущая пара Михайловского говорила о ближайшем будущем театра.

Потому что школьники -- это будущее несколько отдаленное и все же неопределенное (кто их знает, будущих звезд, какая компания чем к себе заманит). Мировые звезды, их готовность приезжать в театр, главного балетмейстера которого Михаила Мессерера они хорошо знают и которому доверяют, -- это прекрасное, но уже быстро ставшее обычным обстоятельство. (Люди к хорошему мгновенно привыкают.) А вот «Сенсориум» -- следующая премьера театра, прокладка курса, контуры которого едва светятся в темноте.

Классическая чистота движений, ни сломов, ни вывертов. Глобальное почтение к изящной лексике -- и все же разговор стопроцентно сегодняшний. Изумительные поддержки -- когда балерина вдруг обвивается вокруг тела партнера, но на некотором расстоянии от него; этакий замерший след метеорита. Или, поджав ноги, облетает его, как на детской карусели, но медленно, поразительно медленно, будто законы земного тяготения над ними не властны. Под капающую фортепианную музыку зал входит в состояние почти медитативное -- и только потом, когда номер заканчивается, понимает, каким фантастическим классом работы надо обладать, чтобы все это продемонстрировать без малейшего намека на физические усилия.

Целиком «Сенсориум» театр планирует показать в мае, но путь Михаила Мессерера уже обозначен: в коллекцию Михайловского будут собираться не только уникальные русские спектакли (как случившееся в сентябре «Лебединое озеро» Александра Горского -- Асафа Мессерера), но и самые любопытные творения современных хореографов. Какое славное обещание, какая добрая надежда для Петербурга.

Анна ГОРДЕЕВ

[femmina]

В Петербурге пройдёт "Гран-при Михайловского театра"
Дата публикации: 18:57 25/10/2010
Источник: "Ореанда-Новости"
Город: Санкт-Петербург

ОРЕАНДА-НОВОСТИ.

С 19 по 21 ноября 2010 года во второй раз будет проходить смотр-конкурс воспитанников хореографических школ Гран-при Михайловского театра.

Инициатива Михайловского театра, цель которой - привлечь внимание к современному положению хореографического образования в России, становится традицией. Юные воспитанники вновь выйдут на сцену Михайловского театра, чтобы продемонстрировать результаты труда - как собственного, так и своих педагогов. В смотре примут участие четыре ведущие балетные школы России: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой, Московская государственная академия хореографии, Новосибирское государственное хореографическое училище и Пермский государственный хореографический колледж.

Владимир Кехман, председатель Оргкомитета Гран-при, генеральный директор Михайловского театра: "Отечественное хореографическое образование имеет огромный потенциал. Наши балетные школы обеспечивают своими выпускниками труппы всех континентов. Чтобы профессия "артист балета" сохраняла свой престиж в России, чтобы ученики балетных школ знали, что могут сделать карьеру в родной стране, нужны такие художественные события, как Гран-при Михайловского театра. Участие в смотре, в рамках которого объединены достижения современной хореографии и завтрашний день балетного искусства, даст возможность юным танцовщикам почувствовать вкус славы и моменты творческого счастья, сделать заявку на успешную профессиональную карьеру на родине".

Никита Долгушин, председатель Художественного совета Гран-при, народный артист СССР, профессор: "Есть старинная формулировка, придуманная балетными людьми, - передача балета "из ног в ноги". Балет, в отличие от музыки, не имеет вразумительной системы записи, и классический способ передачи текста таков: учитель показывает - ученик воспроизводит. Встреча юных учеников и мировых звёзд балета на Гран-при Михайловского театра - это и есть передача "из ног в ноги".

Инициатива Михайловского театра по проведению Гран-при получила высокую оценку театральной общественности. "Коммерсантъ" отметил "ошеломляющий успех" хореографического смотра прошлого года. Газета "Время новостей" назвала Гран-при "Конкурсом доброй надежды".

В этом году в рамках Гран-при на сцене Михайловского театра выступит балетная труппа Московского Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, которая представит балеты выдающихся хореографов современности Иржи Килиана - "Шесть танцев" и "Маленькая смерть", и Начо Дуато - "Na Floresta (В лесу"). Михайловский театр покажет балет молодого балетмейстера Славы Самодурова "Минорные сонаты".

21 ноября Гран-при завершится гала-концертом "Посвящение Ролану Пети". Сочинения классика хореографии XX века исполнят солисты балета Большого театра России, театра Ла Скала, Парижской национальной оперы, Римской оперы.
Гран-при проходит при поддержке Администрации Санкт-Петербурга, вице-губернатор Алла Манилова является членом оргкомитета. Генеральным партнёром Гран-при выступит Гранд Отель Европа, который на три дня станет домом для участников смотра.


Художественный совет Гран-при 2010:
- Вадим Гаевский - балетный и театральный критик, заслуженный деятель искусств РФ;
- Никита Долгушин (председатель) - педагог-репетитор Михайловского театра, народный артист СССР, профессор;
- Татьяна Кузнецова - балетный критик;
- Михаил Мессерер - главный балетмейстер Михайловского театра;
- Игорь Ступников - балетный и театральный критик, доктор искусствоведения, профессор;
- Сергей Филин - художественный руководитель балета Московского музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, народный артист РФ.
Предварительный отбор участников Гран-при Михайловского театра осуществляют члены Художественного совета на основе видеозаписей. Лауреатам вручают денежные премии, а школы-участники смотра получают специальные гранты в поддержку педагогических коллективов.

Тэги: Михайловский театр конкурс балет

http://www.oreanda.ru/ru/news/201010...article509718/

[femmina]

Михайловский театр проведет смотр-конкурс учеников ведущих хореографических школ России

Конкурс завершится гала-концертом "Посвящение Ролану Пети".

(Казань, 19 ноября, «Татар-информ»).
19 Ноября 2010,14:21


Смотр-конкурс воспитанников хореографических школ проведет Михайловский театр с 19 по 21 ноября, сообщает "Интерфакс".

В смотре примут участие воспитанники 4 ведущих балетных школ России: Академии русского балета им.Вагановой, Московской государственной академии хореографии, Новосибирского государственного хореографического училища и Пермского государственного хореографического колледжа.

В рамках Гран-при театра выступит балетная труппа Московского музыкального театра им.Станиславского и Немировича-Данченко. Артисты исполнят балеты "Шесть танцев", "Маленькая смерть", "В лесу".

Конкурс завершится гала-концертом "Посвящение Ролану Пети". Здесь выступят солисты Большого театра, театра "Ла Скала", Парижской национальной и Римской опер.

***Кр

http://www.tatar-inform.ru/news/2010/11/19/246165/

[femmina]

В Михайловском театре вручили Гран-при (лауреаты)

Автор: metro
Дата публикации: 22-11-2010


В минувшие выходные в Петербурге состоялось награждение лауреатов Гран-при Михайловского театра. Торжественная церемония началась с оглашения приветствия в адрес организаторов и участников смотра от имени председателя правительства Владимира Путина.

В приветствии, в частности, сказано: «Вижу искреннее стремление организаторов творческого смотра сохранить престиж русской балетной школы с ее богатой историей и великими традициями, воспитать талантливых и успешных артистов, подарить ценителям прекрасного немало радостных встреч и открытий».

Художественный совет Гран-при, просмотрев и проанализировав выступления финалистов, единогласно принял решение о присуждении наград.

КСЕНИЯ ЖИГАНШИНА (Государственная академия русского балета им. А.Я. Вагановой) – ГРАН-ПРИ

НИКИТА ЧЕТВЕРИКОВ (Пермский государственный хореографический колледж) - ПЕРВАЯ ПРЕМИЯ – ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ

МАРИЯ РЕПЕТИЕВА (Новосибирский государственный хореографический колледж) – ВТОРАЯ ПРЕМИЯ – СЕРЕБРЯНАЯ МЕДАЛЬ

ДМИТРИЙ БЯКОВ (Пермский государственный хореографический колледж) ТРЕТЬЯ ПРЕМИЯ - БРОНЗОВАЯ МЕДАЛЬ

Специальными дипломами смотра отмечены:

ДМИТРИЙ ПИМОНОВ (Государственная академия русского балета им. А.Я. Вагановой) – ДИПЛОМ (отмечена хореографическая миниатюра «Ария» на музыку И.С. Баха)

ЕЛИЗАВЕТА МЕНЬШИКОВА (Государственная академия русского балета им. А.Я. Вагановой) – ДИПЛОМ (отмечена хореографическая миниатюра «Камаринская» на музыку М.И. Глинки)

ЯРОСЛАВ БАЙБОРДИН (Государственная академия русского балета им. А.Я. Вагановой) – ДИПЛОМ ЗА МАСТЕРСТВО ПОДДЕРЖКИ

ПОЛИНА БУЛДАКОВА (Пермский государственный хореографический колледж) – ДИПЛОМ ЗА ПАРТНЕРСТВО

В торжественной церемонии вручения призов участвовали члены Художественного совета, представители спонсоров и партнеров.

Гран-при вручили меценат Тошихико Такахаши и солистка балета Мариинского театра Екатерина Кандаурова, золотую медаль – управляющая Гранд Отель Европа Юлия Пашковская и солист балета Большого театра Иван Васильев. Завершил церемонию концерт лауреатов.

• Художественный совет Гран-при 2010:
Иван Васильев – солист балета Большого театра России;
Никита Долгушин (председатель) – педагог-репетитор Михайловского театра, народный артист СССР, профессор;
Татьяна Кузнецова - балетный критик;
Михаил Мессерер - главный балетмейстер Михайловского театра;
Игорь Ступников - балетный и театральный критик, доктор искусствоведения, профессор;
Сергей Филин - художественный руководитель балета Московского музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, народный артист РФ.

• В Гран-при Михайловского театра 2010 участвовали:
- Академия русского балета им. А.Я. Вагановой
- Новосибирский хореографический колледж
- Пермский хореографический колледж

• Лауреаты получили денежные премии:
- Гран-при – 300 тысяч рублей;
- Золотая медаль - 200 тысяч рублей;
- Серебряная медаль - 150 тысяч рублей;
- Бронзовая медаль - 100 тысяч рублей.

Каждая из школ-участниц смотра получила специальный грант для поддержки педагогических коллективов. Сумма гранта – 300 тысяч рублей. Призовой фонд смотра сформирован за счет спонсорских средств.


http://www.metronews.ru/news4/v_miha...npri_laureaty/

[femmina]

Высокодуховная телесность
// В Михайловском театре раздали призы и станцевали в честь Ролана Пети

Газета «Коммерсантъ» № 216 (4516) от 23.11.2010

1 из 7 В дуэте из "Арлезианки" Иван Васильев игнорировал свою партнершу Эрику Гауденци с чрезмерной старательностью

Фото: Виктор Васильев/Коммерсантъ

Гала балет
Двухдневный смотр-конкурс хореографических училищ России, проводимый второй год в Михайловском театре по инициативе его гендиректора Владимира Кехмана, завершился вручением наград лауреатам. На третий день был дан гала-концерт в честь французского хореографа Ролану Пети. Из Санкт-Петербурга — ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА.

Самое примечательное в этом смотре-конкурсе — его внушительный призовой фонд, собранный щедрыми меценатами: 300 тыс. рублей получает учебного заведение, вырастившее призера, столько же — обладатель гран-при; первое, второе и третье места — соответственно 200, 150 и 100 тыс. Что же касается самого состязания, то серьезным оно не выглядит: каждое училище представляет своих подопечных в произвольном репертуаре, финалистов отбирают по видеозаписям, отобранных выпускают на публику и по единственному их выступлению жюри (в состав которого в этом году попал и обозреватель "Ъ") принимает судьбоносные решения. Что, естественно, чревато судейскими ошибками. На сей раз, например, отсмотрев 11 финалистов и с бодрым единодушием определив четырех призеров, члены жюри были немало сконфужены, увидев своих избранников на концерте лауреатов. На волне эйфории победители выступили откровенно плохо, обнародовав не только собственные ошибки, но и грубые просчеты своих неназванных учителей из Перми и Новосибирска. Краснеть не пришлось лишь за гран-при, присужденный 16-летней Ксении Жиганшиной: эта девчушка с превосходной стопой, врожденным вращением и обаятельно непринужденной манерой держаться на сцене учится в петербургской Академии Вагановой всего второй год, что свидетельствует скорее о ее природном даровании, чем об успехах академической муштры.

Продемонстрированные лауреатами дефекты регионального балетного образования (Москва в смотре не участвовала — по официальной версии, из-за болезни претенденток) компенсировал балет Музтеатра имени Станиславского и Немировича-Данченко. Во втором и третьем отделении концертов москвичи познакомили петербуржцев с балетами Начо Дуато и Иржи Килиана, и, судя по восторженной реакции зала, работы этих мировых знаменитостей в качественном исполнении столичных артистов оказались откровением для публики. Впрочем, уже со следующего года хореография Начо Дуато станет в Петербурге обыденностью: с 1 января испанец сделается художественным руководителем Михайловского театра и пополнит его репертуар своими постановками.

А на самом Гран-при куда более, чем смотр академий, балетную общественность волновал гала из произведений Ролана Пети — на финальный концерт Гран-при съехалось пол-Москвы. Француз, правда, к русской школе не имеет никакого отношения, зато был признан и узаконен у нас раньше, чем любой другой западный автор: его балеты ставились еще в советские времена, а в новой России он оказался единственным иностранцем, удостоенным Государственной премии РФ. Впрочем, балет "Пиковая дама", за который француз получил эту награду, в программе гала не числился: посмотрев его недавно в исполнении артистов Большого театра, хореограф не признал собственную хореографию и видеть ее больше не пожелал.

Петербургский концерт в честь Ролана Пети оказался камерным (в нем участвовало всего семь артистов — из Opera de Paris, Римской оперы и Большого театра) и не слишком лестным для чествуемого, предъявленные фрагменты хореографии которого сегодня выглядели, мягко говоря, старомодно. Впрочем, главным ньюсмейкером, ради которого, собственно, и затевался гала, был молодой премьер Большого Иван Васильев, влюбленный в хореографию Ролана Пети. Кроме балета "Юноша и смерть", который он танцует в родном театре, артист показал свои новые работы: фрагмент из "Арлезианки" (спектакль целиком он вскоре исполнит в Римской опере) и мужской дуэт из балета "Пруст, или Перебои сердца".

Увы, мало кому так не подходит хореография пылкого, но расчетливого галла — детализированная, расшитая мелкими нервными па и замешанная на изощренном актерском мастерстве, точном и тонком,— как Ивану Васильеву. Этот невысокий танцовщик с неклассическим телосложением выглядит сущим былинным богатырем, идеальным воплощением национального русского характера. Какие уж там нюансы, какие тонкости, какая конкретность реакций! Если любить — так до самозабвения, если ненавидеть — то люто, если прыгать — то до колосников, если желать, то до дрожи. А потому в темпераментном исполнении Ивана Васильева и этуали Парижской оперы Бенжамена Пеша патетичный дуэт "ангелов", задуманный Роланом Пети как олицетворение борьбы всего темного, плотского, неодолимого с возвышенными порывами духа, обернулся почти бытовой историей о совращении гетеросексуала. Причем довольно комичной, если учесть, что русский атлет отвечал за утонченную "духовность".

В "Арлезианке" Иван Васильев тоже перестарался. Он столбенел во время дуэта с трогательно-робкой итальянкой Эрикой Гауденци так старательно, что улетучивался весь смысл этого адажио, построенного на постепенном помрачении сознания героя, видящего призрак арлезианки во время первой брачной ночи. А уж в сольной полупантомимной сцене танцовщик отбивался от наваждения с такой яростью, будто сражался не с собственным видением, а с армией монголо-татар. Так и видишь его, раскидывающего по кулисам полчища захватчиков и душащего бояр собственными руками, в балете Юрия Григоровича "Иван Грозный". И впрямь захватывающее было бы зрелище.