Голосоведение в джазе

[Martin Ludenhoff]

Допустимо ли такое голосоведение, как вы думаете?

Вопрос задаю потому, что все голоса идут в одну сторону. Представьте себе, что это играется на классической гитаре соло (акустика, нейлон, один человек, один инструмент). Ну, скажем, это фрагмент пьесы, и эти два аккорда играются, например, в виде арпеджио. Явной мелодии здесь нет, т.е. допустим, это фрагмент какой-то прелюдии, "проигрыш", "вставка" или что-то в этом роде.

Я не профи в этом деле, так что прошу извинить за наивность, если что.

[Martin Ludenhoff]

Добавлю: допустим, такое голосоведение будет плохим. Если добавить партию баса, который играет две ноты: в первом аккорде на октаву ниже записанного в примере, а во втором — в унисон, то такое голосоведение станет хорошим? (Ведь все голоса уже не будут идти в одну сторону.)

[hdd]

Допустимо ли такое голосоведение, как вы думаете?

Вопрос задаю потому, что все голоса идут в одну сторону. Представьте себе, что это играется на классической гитаре соло (акустика, нейлон, один человек, один инструмент). Ну, скажем, это фрагмент пьесы, и эти два аккорда играются, например, в виде арпеджио. Явной мелодии здесь нет, т.е. допустим, это фрагмент какой-то прелюдии, "проигрыш", "вставка" или что-то в этом роде.

Я не профи в этом деле, так что прошу извинить за наивность, если что.

Гармония джаза в значительно мере допускает больше вольностей, но, все же, неким образом регламентированных. Если подобное голосоведение будет в аккомпанементе какого-нибудь ансамбля - то это вполне допустимый вариант, независимо от того, что там будет играть бас (в каких октавах) - важно, чтобы каждый аккорд был сам по себе "правилен" и звучал на конкретном инструменте хорошо. Я, впрочем, не уверен что второй аккорд будет звучать очень хорошо. В сольных композициях я бы рекомендовал к голосоведению отнестись более строго, и в этом случае движение скачками всех голосов вниз может быть оправдано только каким-то специальным замыслом. Если его нет, то лучше соединить "гармонически", исполнив второй аккорд, к примеру, таким образом (называю звуки снизу вверх): фа-ля-до-ми (в тесном расположении) или фа-фа-ля-ми (неполный септаккорд с удвоенным басом). Если предполагается партия баса - то все еще проще - второй аккорд однозначно нужно играть так: до-фа-ля-ми, при это бас сыграет основной тон. Все эти примеры даны в расчет на то, что Ваш пример дан по записи, то есть звучит на октаву ниже...

[Califf]

Попробовал - звучит неплохо.

Это достаточно стандартная гитарная последовательность;
с гармонической точки зрения ее можно рассматривать по-разному.

Другое дело, что в ней не хватает завершенности; ее бы развить.

[Martin Ludenhoff]

Спасибо, ясно!

[hdd]

Попробовал - звучит неплохо.

Септаккорд в положении квинты по определению не может звучать очень хорошо. Даже "джазисты" стараются аранжировать его в положении терции или септимы... Да и большая септима с басом - тоже не самый лучший вариант...

[Martin Ludenhoff]

Септаккорд в положении квинты по определению не может звучать очень хорошо. Даже "джазисты" стараются аранжировать его в положении терции или септимы... Да и большая септима с басом - тоже не самый лучший вариант...

Интересно, почему. Чего такого нехорошего в мелодическом положении квинты и в интервале большой септимы между басом и тенором?
Оба приведённых аккорда являются типовыми аппликатурными шаблонами, которые приводятся в литературе. В данном случае "Техника джазового аккомпанемента" Манилова-Молоткова.

[Califf]

Септаккорд в положении квинты по определению не может звучать очень хорошо. Даже "джазисты" стараются аранжировать его в положении терции или септимы... Да и большая септима с басом - тоже не самый лучший вариант...

Необязательно фа-мажорный септаккорд рассмативать именно как септаккорд.
Можно рассмотреть это как Am/F,
а до-мажорный септаккорд как Em/C.

Шестая ступень в басу, тоника и минорная доминанта.

[hdd]

Интересно, почему. Чего такого нехорошего в мелодическом положении квинты и в интервале большой септимы между басом и тенором?
Оба приведённых аккорда являются типовыми аппликатурными шаблонами, которые приводятся в литературе. В данном случае "Техника джазового аккомпанемента" Манилова-Молоткова.

Такие аккорды и в самом деле употребляются, но это не значит, что они очень хорошо звучат. Квинта с басом дает ощущение подчеркнутой пустоты. Большая септима в соседнем с басом голосе звучит резковато. Впрочем, все зависит от стиля - в композициях с "навороченной" диссонантной гармонией это прокатит. Если хотим мягкого, но насыщенного звучания - не очень...

[hdd]

Необязательно фа-мажорный септаккорд рассмативать именно как септаккорд.
Можно рассмотреть это как Am/F,
а до-мажорный септаккорд как Em/C.

Шестая ступень в басу, тоника и минорная доминанта.

А смысл?..