Вопрос по анализу форм :)

[L'organiste]

Чувствуется, что сессия грядет, вопросы сыпятся у меня как из рога изобилия сегодня, прошу не ругаться

Итого: в сонатной форме вторая тема должна быть в доминанте, если основная тональность - мажор, и в параллельном мажоре, если она минорная [я говорю о нормативах]. А кто-нибудь может припомнить случай, где в минорной тональности побочная появляется в минорной же доминанте??...

[Rina]

Итого: в сонатной форме вторая тема должна быть в доминанте, если основная тональность - мажор, и в параллельном мажоре, если она минорная [я говорю о нормативах]. А кто-нибудь может припомнить случай, где в минорной тональности побочная появляется в минорной же доминанте??...

Могу дать другой пример. В сонте Бетховена, N2, op2, Ля-мажор ч.1.
Главная партия, естественно, в Ля- мажор. А вот тема побочной партии, уже в предыкте к ней начинается в ми- минор. Тема побочной подвергается интенсивному тональному развитию:ми-минор, соль-межор, си бемоль-мажор. Цепь энгармонических модуляций образует тональный план уменьшенного трезвучия. Интерсно отметиь, что в предыкте к побочной выдерживается уменьшённый септаккорд. Так возникает связь между структурой аккорода и тональным планом, но уже на блоее высоком уровне. Правда, после "кризисного момента" в каденции побочной, довольно долго обыгрывется Ми-мажор, т.к. по классической традиции, а это только второй опус, экспозиция закончилась в мажоре. Вообще, в этой сонате столько уже романтических проиёмов, особенно в тональном развитии на протяжении всего цикла, что об этом следует поговорить отдельно. Да и сам процесс развития в каждой части и в цикле в целом тоже очень интерсный.

[Боцман]

А кто-нибудь может припомнить случай, где в минорной тональности побочная появляется в минорной же доминанте??...

Вот так шоб сразу, так кроме 4-й Брамса в голову ничего не лезет.