Фортепиано 28 ноября 2010 Рахманиновский зал К 120-летию со дня рождения Самуила Фейнберга

[Элеганс]

Рахманиновский зал Консерватории (Б.Никитская, 11), 28 ноября 2010 г., воскресенье. Начало в 18.00. Вход свободный
Кафедра специального фортепиано под руководством профессора В.К. Мержанова
Вечер музыки Самуила Евгеньевича Фейнберга (1890–1962)
К 120-летию со дня рождения

В программе принимают участие Михаил Лидский, Заслуженная артистка РФ Алиса Гицба (сопрано), Заслуженная артистка РФ проф. Наталья Деева (Фортепиано), Заслуженный артист РФ Алексей Лундин (скрипка), студенты и аспиранты консерватории

[Элеганс]

Вечер музыки Самуила Евгеньевича Фейнберга (1890–1962)
К 120-летию со дня рождения


Великие могут ждать.
Пабло Казальс
Как известно, многое из прошлого позднее осмысливается по-новому. Самуил Евгеньевич Фейнберг (1890–1962) известен, прежде всего, как феноменальный пианист с необозримым репертуаром (весь «Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха, 32 сонаты Бетховена, 10 сонат Скрябина, огромное множество других произведений самых разных авторов…), один из профессоров-корифеев Московской консерватории, замечательный музыкальный исследователь-мыслитель (книги «Судьба музыкальной формы» и «Пианизм как искусство»; многочисленные статьи, часть которых вошла в сборник «Мастерство пианиста»).
Весьма обширное композиторское наследие Фейнберга (3 фортепианных концерта, 12 сонат, 2 сюиты, множество других сочинений и транскрипций для фортепиано, большое число романсов, скрипичная соната…) до сих пор не получило широкого признания. Впрочем, музыку Фейнберга исполняли Гилельс, Гинзбург, Нейгауз… Но голоса почитателей (среди них и Анатолий Александров, считавший Фейнберга композитором гениальным, и Мясковский, также высоко ценивший младшего коллегу) не преодолели распространившегося представления о Фейнберге как о своего рода эпигоне Скрябина. Очевидно, злую роль в судьбе наследия композитора сыграли и печально известные события 1948 года. «То, что для многих музыкантов явилось тяжелым ударом, но вместе с тем стимулом для дальнейшей деятельности, – писал Фейнберг Гольденвейзеру 30 июля 1949 года, – для меня с моим скромным положением пианиста, педагога и композитора было полным уничтожением – вычеркиванием всей прожитой творческой жизни».
…Влияние Скрябина на Фейнберга несомненно (особенно в ранних опусах), но столь же очевидными представляются и их различия: прежде всего, в самой «философии» сочинительства (скрябинская фантасмагорическая утопия отнюдь не была присуща Фейнбергу). Налицо разнообразные связи музыки Фейнберга и с другими современниками – Метнером и Мясковским, Рахманиновым и Прокофьевым, Станчинским и Мосоловым; с самого начала пути Фейнберга проявляется и классицистское начало: уже в ранних сонатах заметно сходство с идеями… Гайдна (материалы главной и побочной партий тождественны). Такого рода связи свойственны любому, даже самому крупному творцу. Но трудно не согласиться с Мясковским: «[Фейнберг] – очень сильная индивидуальность и яркий стилист» (из письма Прокофьеву от 19 ноября 1924 года). Через несколько лет Гольденвейзер заметил о бывшем ученике: «Парадоксальный артист, но с несомненной печатью гения» (из дневника).
Фейнберг предстает как настоящий большой композитор с «лица необщим выраженьем», занимающий свое, особое место в истории музыки, – и именно как композитор прежде всего. Видимо, здесь уместно говорить о типе композитора-пианиста, ярчайшими представителями которого были (если иметь в виду известных по аудиозаписям) Бузони и Рахманинов (в более ранние времена, как известно, таких примеров еще больше). У этих композиторов сам процесс сочинения как бы включает в себя исполнительскую составляющую, и наоборот: музыку других авторов эти артисты играют, в силу органических свойств, словно свою собственную.
Настоящая программа дает слушателю достаточно развернутую картину творчества С. Е. Фейнберга (хотя в рамках одного камерного вечера нельзя, разумеется, представить ее во всей полноте). Скромная попытка воздать должное автору... Хотелось бы надеяться, что со временем эта музыка зазвучит, наконец, в полную силу.
Михаил Лидский

[Элеганс]

Программа концерта
1 отделение
Соната №2 ор. 2 (1915)
Исп. Александр Карповстудент 3 курса, кл. преп. М.В. Лидского

Сюита №1 ор. 11 (1922)
Leggiero e cantando
Con moto
Affanato
Tranquillo e cantabile
Исп. Михаил Ковалев
студент 4 курса, кл. проф. В.К. Мержанова

Три прелюдии ор. 15 (1922)
Исп. Алексей Рябченко
Аспирант, кл. проф. В.К. Мержанова
Соната №6 ор. 13 (1923)
Исп. Михаил Лидский

«Из-под таинственной, холодной полумаски» (сл. Лермонтова) ор. 4 №2 (1916)
Три романса на слова Блока (1915) ор. 7
«Голоса»
«И я опять затих у ног»
«В бездействии младом»
Исп. З.а. РФ Алиса Гицба
Михаил Лидский



2 отделение
И.С. Бах (обработка С. Фейнберга)
Хоральные прелюдии:
Allein Gott in der Höh's sei Ehr (BWV 663)
Wer nun den lieben Gott läßt Waiten (BWV 647)
Исп. Юко Фудзимото
Стажер, кл. доц. А.А. Вершинина

Армянская мелодия ор. 27а №3
Шествие (на туркменскую тему) ор. 31 №2
Грузинская мелодия ор. 27а №1
Татарская мелодия ор. 27а №2
Исп. Наталья Рябченко
Аспирант, кл. проф. В.К. Мержанова

Два романса на стихи Пушкина (1936):
«Три ключа» ор. 26 №5
«Зимний вечер» ор. 26 №2
Исп. Екатерина Ясинская (кл. проф. Г.А. Писаренко)
Ян Жуйхань (кл. проф.Р.А. Хананиной)

Сюита №2 ор. 25 (1936)
Non troppo vivace
Allegretto vivace
Un pochettino animato e semplice
Presto
Allegretto
Исп. Саори Гэсима
Стажер, кл. проф. Ю.С. Слесарева

Соната №10 ор. 30 (1946)
Allegro moderato – Meno mosso, quasi andante – Allegro agitato
Исп. Павел Шатский

Рапсодия на кабардино-балкарские темы ор. 45 (1942–1961)Исп. З.а. РФ проф. Наталья Деева


3 отделение
И.С. Бах (обработка С. Фейнберга)
Хоральные прелюдии:
Ach, bleib’ bei uns, Herr Jesu Christ (BWV 649)
Nun komm’ der heiden Heiland (BWV 659)
Исп. Михаил Рыба

Соната №11 ор. 40 (1952)
Исп. Такахира Акиба
Аспирант, класс проф. М.Ю. Оленева

Соната для скрипки и фортепиано ор. 46 (1956)
Прелюдия
Скерцо
Интермеццо
Allegro moderato
Эпилог
Исп. З.а. РФ Алексей Лундин
Михаил Лидский

Соната №12 ор. 48 (1962)
Сонатина
Интермеццо
Импровизация
Исп. Татьяна Сидорова
Аспирант, класс преп. М.В. Лидского