На 25 стр "Стенвей" громадный теоретический материал по исследованию штегов в виде диалога между мастерами. Статьи прекрасно написаны и читать их одно удовольствие, но они не имеют логического конца? Для чего ломались копья? И если можно я продолжу эту тему.
Каждая струна у рояля или у пианино делится штегом на две части-от аграфа до штега и от штега до рамы наблюдаются: старинные инструменты особенно кустарные, имели ту часть струны от штега до рамы по длине почти как и от штега до аграфа. Понять начинающим конструкторов легко, они старались достичь эффекта в звуке обеспечением более легкого вибрирования штега при звукообразовании.
Возвращаемся в наше время. Смотрим на струнную одежду у рояля- чугунная рама приблизилась к штегу и часто до расстояния в 10-15 мм, ухудшение звучания не наблюдается, а даже наоборот современные инструменты звучат лучше, чем старинные с большим куском струн от штега до рамы. А теперь вернемся к диалогу о штегах. Речь шла о преодолении струны через штег у рояля или пианино в не рабочем состоянии. При изготовлении деки желательно чтобы дека имела купол и при постановки рамы на место штег должен быть на 3-5 мм выше прямой линии аграф-рама.
Рабочая-звучащая часть струны нас пока не тревожит, а вот другая часть после прохождения через штег резко уходит вниз к раме со штифтами. Вот эта часть струны при настройке всей силой подавляет через штег купол деки. Купол деки сопротивляется из струны возникает изгиб струны через штег, не принимая во внимание изгиб стуны через штифты на штеге. В дальнейшем резонансовый щит будет усыхать поперек волокон, упругость деки уменьшится , а потом дека со штегом уйдет вниз и возникнет обратный перелом.
От момента постановки всех струн при наличии перелома через штег и до того момента когда дека перестанет сопротивляться нагрузке от струнной одежды-будет периодом улучшения звучания. По современному "Дека с акустической накачкой".
Следите за публикациями, будет интересно! Керн.
8-499-946-58-08 Николай Серафимович
Жду звонков.