Владимир первой степени (Госоркестр на "Площади искусств")

[Vic]

Газета "Коммерсантъ", №245 (5030), 26.12.2012 Владимир первой степени ГАСО имени Светланова на "Площади Искусств" Концерт классика В Санкт-Петербурге состоялся кульминационный концерт XIII Международного зимнего фестиваля "Площадь Искусств" — Государственный академический симфонический оркестр России имени Светланова (ГАСО) впервые выступил на сцене Большого зала филармонии под управлением своего нового художественного руководителя Владимира Юровского. Комментирует ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ. Новейшая история ГАСО — это сказка о том, как ум побеждает смерть неизвестным современной России способом. Сказка потому, что все происшедшее с некогда главным столичным симфоническим брендом за последний с небольшим год иначе как чудом и не назовешь. В прошлый раз ГАСО гастролировал в Петербурге четыре года назад, еще при прежнем худруке Марке Горенштейне, являя собой плачевной зрелище: торжество посредственности и солдафонской муштры, нулевой уровень художественного самосознания — о былой славе бывшего Светлановского оркестра тогда напоминало лишь его громкое имя. Господин Горенштейн провел за пультом ГАСО девять безмятежных лет, оркестр (при показательном невмешательстве прессы и власть имущих) медленно умирал, пока в октябре прошлого года скандальная ситуация не разрешилась наконец наилучшим из возможных образов — коллектив возглавил западник и интеллектуал, гражданин мира и самый авторитетный из современных российских дирижеров Владимир Юровский. За этим уникальным для сегодняшней российской действительности опытом цивилизованного реформирования некогда могущественного, но в последние годы прозябавшего в безвременье культурного института с особой завистью следили из Петербурга — города, присутствие в котором призраков Георгия Товстоногова и Евгения Мравинского по-прежнему куда более заметно, чем достижения их преемников. Когда 20 лет назад Театр на Таганке распался на две труппы, бунтовщики заняли новую сцену, а объединившиеся вокруг Юрия Любимова актеры остались в старом здании, на одной из его стен появилась легендарная надпись: "В соседнем театре есть все, но ничего нет. У вас ничего нет, но зато у вас — все". Эта парадоксалистская максима на редкость точно отражает суть перемен, происшедших с ГАСО за минувший сезон. Избавляться от наследия тоталитарного режима непросто: масштаб проделанной работы очевиден — за весь концерт со сложнейшей программой не было сделано, в сущности, ни одной критической исполнительской ошибки,— но в плане осмысленности, свободы и культуры ансамблевого музицирования оркестр, разумеется, все еще уступает подопечным Валерия Гергиева и Михаила Плетнева. Все это, как показало выступление ГАСО на "Площади Искусств", впрочем, перестает иметь решающее значение, когда к дирижерскому пульту выходит Владимир Юровский и все внимание аудитории приковывает захватывающая игра музыкальной мысли — что в сыгранной с нездешней дотошностью и тщанием Третьей симфонии Валентина Сильвестрова, что в Пятой симфонии Густава Малера, прозвучавшей в исполнении московских гостей звонким щелчком по носу кичащемуся своей малеровской традицией Петербургу. Интерпретация Владимира Юровского и впрямь достаточно радикально переосмысляет партитуру, которую в Петербурге знают главным образом по трактовке Валерия Гергиева. К Пятой симфонии шеф ГАСО заходит не с парадного входа музыкального романтизма, а с черной лестницы искусства ХХ века — вслед за Теодором Адорно понимая Малера как предтечу модернистского искусства вообще и нововенской школы в частности. Малер без натужных истерик, без достоевщины и мегаломании, без вульгарного экстатического пафоса и без сладостного тления a-ля "Смерть в Венеции" Висконти — но зато с непривычно ясным рельефом формы, с бережно прослушанной и высветленной многоэтажной фактурой, с такой неожиданной у отечественного оркестра фешенебельной венской элегантностью третьей части, с тщательно срежиссированными кульминациями, на которых дух захватывает почище, чем на американских горках, и главное, с всеобъемлющей властью созидательной дирижерской воли. Дебютировав на сцене Большого зала филармонии с новым для себя коллективом, господин Юровский поставил в неловкое положение организаторов фестиваля "Площадь Искусств": отныне его выступлением будет мериться все происходящее на главной концертной площадке Петербурга — и сравнения эти будут отнюдь не в пользу ее постоянных резидентов. Источник

[Anna-Marta]

Газета "Коммерсантъ", №245 (5030), 26.12.2012 Владимир первой степени ГАСО имени Светланова на "Площади Искусств" Источник

О-о!!! Не это ли - доказательство верности решения об уходе прежнего шефа?

[Walter Boot Legge]

Хотелось бы узнать на чем, кроме чешушегося "гондураса" основаны эти утверждения?
Ведь многие достаточно авторитетные и выдающиеся музыканты давали высокую оценку интерпретациям ГАСО п/у Марка Горенштейна. А уж по качеству, культуре и осмысленности никто никогда не ставил горенштейновский ГАСО ниже Плетнева и Гергиева.

Правда что ли нынче деградировали? Вместе с критиками...

Мне интересно как и у кого Митя определяет достоевщину в Малере. Если исходить из известных слов, адресованных Малером классу Шёнберга, то достоевщина в Малере - это когда контрапункт хромает

[Vic]

Правда, Юровский не главный дирижёр, а художественный руководитель Госоркестра...

http://belcanto.ru/13010901.html

(...)

Откровение Юровского

Особняком в программе фестиваля стоял концерт ГАСО, впервые приехавшего в Петербург со своим новым главным дирижером, Владимиром Юровским. Выступление московского оркестра под занавес фестиваля стало для многих сильнейшим художественным переживанием, ценнейшим эмоциональным и интеллектуальным опытом.

Дирижер, стоявший за пультом вверенного ему оркестра, внушал священный трепет:

так глубоко и мудро он осмысливал партитуру Пятой симфонии Малера. Трагизм бытия, ощущаемый остро, личностно — в первой части; сквозь него пробивалась иная мысль — как драгоценен и хрупок каждый миг быстролетной жизни, как мимолетно счастье, как переполнен мир болью и страданием. Запредельная нежность в Адажио — в нем чувство, сначала тихое, поднимается, прибывает, как приливная волна: так внезапно затопляет душу чувство великой, пронзительной, невыразимой любви к ребенку.

Юровский транслировал посредством малеровской партитуры какие-то фундаментальные вещи — то, что оправдывает существование человека на земле. И замысел его был настолько выпуклым, ясно читаемым, что становилось как-то не по себе:

это было послание музыканта и человека, умеющего глубоко чувствовать,

послание гуманистическое, по сути и по духу. В нем не было иронии, отстранения, но была концентрированность выражения и чувства: Юровскому явно есть, что сказать миру и человечеству.
Оркестр ГАСО с Юровским обрел качественно иное — богатое, дифференцированное, и вместе с тем, могучее звучание: тембр оркестра совершенно преобразился.
Это стало ясно уже в первой исполненной пьесе — «Эсхатофонии» Валентина Сильвестрова. В ней оркестр раскрылся как высококлассный, чуткий, чувствующий мельчайшие интенции дирижера коллектив. Сам же Юровский явно находил изысканное удовольствие в космической игре тембров и тонов, в переменчивости пустоты и наполненности, в разреженностях и сгущениях звучания, многочисленных и разнообразных типах тремоло, вибраций, трепетаний и пульсаций, составивших невесомую ткань Третьей симфонии.

Автор, задавшийся целью отразить в оркестре некую «музыку сфер» в момент гибели вселенной, написал музыку, абсолютно лишенную «животного тепла».

Она принципиально аэмоциональна — но жизнь звучащего вещества протекает в ней с невероятной интенсивностью. Переклички между «краями» и серединой оркестра — струнных и ударных; фирменный прием раздувания и опадания одного тона применяют многие авторы — тот же Сальваторе Шаррино, например, очень любит к нему прибегать. Однако, как выясняется, Сильвестров активно эксплуатировал его еще в 1966 году. Смысловой единицей, строительным материалом для Сильвестрова (впрочем, не у него одного) в ХХ веке становится фонема, тон, специфически, тембрально окрашенный, с определенной длительностью, которому придана функция мотива — то есть

тон становится синтаксическим элементом, в котором тембр и характер звукоизвлечения первичны по отношению к звуковысотности.

Сыграна «Эсхатофония» была блестяще, просто виртуозно — как в отношении ритмической координации между группами оркестра, так и внутри каждой из групп. Несмотря на протяженность, симфония пролетела на одном дыхании. Совместное «звуковое строительство» оркестра и дирижера, здесь и сейчас, оказалось необычайно увлекательным: скучно не было не минуты. Гибкий, сензитивный оркестр, и дирижер, не боящийся новой музыки, или упреков в «зауми».
Руководитель оркестра, не идущий на поводу вкусов музыкальной «черни», но проводящий осмысленную целенаправленную художественную политику — редкостное явление для наших широт. Несомненно, Юровский — явление уникальное; дирижер новой формации, интеллектуал, незаурядная личность.

Страстность и темперамент его дирижерской манеры поставлены на службу умному, продуманному высказыванию, апеллирующему не к «животу», но к «голове» слушающего.

Словом, в этом году хороших, интересных концертов, солистов и высококлассных оркестров и ансамблей на «Площади искусств» было много. Фестиваль удался; он изменился в лучшую сторону так разительно, что впору задуматься — что случилось в недрах Петербургской филармонии?
Из двенадцати концертов лично мне оказались интересны восемь. Тогда как в прежние годы, случалось, ни один концерт мне не хотелось посетить.

[Читатель]

Газета "Коммерсантъ", №245 (5030), 26.12.2012

Владимир первой степени ГАСО имени Светланова на "Площади Искусств"

Концерт классика

В Санкт-Петербурге состоялся кульминационный концерт XIII Международного зимнего фестиваля "Площадь Искусств" — Государственный академический симфонический оркестр России имени Светланова (ГАСО) впервые выступил на сцене Большого зала филармонии под управлением своего нового художественного руководителя Владимира Юровского. Комментирует ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ....

Да уж! Полный опупеоз! Г-н Ренанский, как теперь принято говорить, жжот. Про таких рецензентов во "времены оны" непременно отметили бы: "политически грамотен". Даже стандартную мантру г-д демократов про избавление от наследия тоталитарного режима сумел ввернуть!

[Vic]

Декабрь 2012 года, Санкт-Петербург