Модальная позиция ступеней лада

[Martin Ludenhoff]

Есть интересная книга В.П. Середы "О ладе в музыке и разладе в теории музыки" (изд. "Классика XXI", Москва, 2010, тираж 1500 экз.). В главе "Свет и тень в музыке. Модальная позиция ступеней лада" читаем:

Относительная модальная позиция ступеней лада определяется по качеству интервала, образуемого каждой ступенью с тоникой. Согласно этому критерию, ступени могут быть:
* высокми, окрашенными в светлые (или теплые) тона, если образуют с тоникой большой интервал;
* низкими, окрашенными в темные (или холодные) тона, образующими с тоникой малый интервал;
* нейтральными (почти лишенными оттенков света или тени), если образуют с тоникой чистый интервал.
...
Несложный подсчет позволяет установить, что:
* светлая окраска натурального мажора определяется наличием в его составе четырех высоких и трех нейтральных с тупеней;
* темная окраска натурального минора создается тремя низкими, тремя нейтральными и только одной высокой - II ступенью.

Не совсем понятно, как считаются интервалы. Например, почему в натуральном мажоре II ступень будет высокой (а имеется в виду, по всей видимости, именно это). Понятно, что интервал До-Ре большой (большая секунда). Но интервал Ре-До ведь малый (малая септима). Почему основанием интервала для этих рассуждений всегда берётся I ступень? Ведь в реальной музыке последовательность звуков и интервалов будет любой. Если Ре в реальной музыке может образовывать с До как большой, так и малый интервал, почему эта Ре будет именно высокой ступенью?

[Klopff]

В.П. имеет в виду интервалы с нижней тоникой, а не с верхней.