Приложение 1. К трактату 2.
Скрипичный мастер с нуля в 21 веке. Трактат 1. О новичке.
|
Приложение 1. К трактату 1.
|
Скрипичный мастер с нуля в 21 веке. Трактат 2. О познающем.
Приложение 1 к трактату 2.
Что такое скрипка? Исторический обзор.
Изучая различные электронные простыни не только от создателей - мастеров, но и простых музыкантов, и ученых, и музейных работников... замечаешь, что без исторического ракурса обсуждение скрипок становится простой демагогией. Это показывает, что скрипка: это эволюционно сложившийся объект с собственной последовательной структурой инженерно-технических решений, а также целая система отвержения тех идей, что представлялись слепыми, то есть без будущего, мутациями. История подсказывает какие константы и функции были в руках мастеров, также не отменяет эмпирического развития, когда скрипка опережала научную мысль, а многие неопределенные функции были представлены на ощупь выработанными процедурами. Не всегда возможно представить процедуру в виде функции, но даже в этом случае математика изворачивалась и находила особый метод. Попутно саморазвиваясь.
Нам все еще предстоит решить для себя, что из себя представляет множество скрипки: 1) безусловное множество, внешне вытесняемое другими множествами (то, что не вошло в них); 2) безусловное множество, самовытесняемое (то, что обладает свойством, не представленным в других множествах) ;3) условное множество, то есть просто результат выборки по определенному закону в более широком множестве. Это крайне принципиальный вопрос, решение которого кардинально повлияет на структуру и общую картину мысли будущего скрипичного мастера. Это та самая база, от которой будут отталкиваться в последующем все решения и фантазмы при созидании скрипки. Также это сильно усугубляет воззрение на саму историю предмета, создавая отличительные форму и концепт для ее, истории, изложения. Почему и опасны книги мастеров. Они уже ответили для себя на этот вопрос, поэтому их экскурсы представлены в наиболее органичном с их последующими соображениями виде. История становится игрушкой в руках амбиций. А это тупиковый путь.
Скрипка в океане множеств.
Изучение скрипичного исторического окружения вне временной последовательности приведет нас к аналитическому исследованию свойств самих множеств, исключая все временные фальсификации и мистификации. Все-таки основное историческое знание о скрипках и музыкальных инструментах вообще - торговое. Самые известные скрипки отмечены специфической родословной перепродаж более, чем их необходимыми ремонтами. Скрипка - это товар, продукт на продажу. Весьма глупо было бы доверять продавцам на слово, не правда ли?
С чего бы начать поиски в 21 веке? С википедии, конечно.
Русский домен - "Скрипка", "Народная скрипка", "Фидель".
Английский домен - "Violin", "Fiddle", "Vielle".
Французский домен - "violon", ?, "Vièle".
Немецкий домен - "Violine" (пересылка с "Giege"), ?, "Fidel".
Итальянский домен - "Violino", ?, "Viella".
Испанский домен - "Violín", "Violín_tradicional", "Viola_de_arco"
Что же такое мы тут искали? Самые близкие скрипке множества инструментов. Их всего три, хотя второе множество отображено лишь в двух интересных нам доменах, этому есть историческое объяснение. Статьи различаются как по наполнению, так и разъяснению различных аспектов, что указывает на то, что нет пока в мире точного совпадения понятий и слов в этом деле. Итак - скрипка, виолин, виолон, гейге-виолине, виолино: это, по крайней мере, имеет сильное совпадение в понятии разных культур (4 струны, квинты, игра на плече, форма, размер, строй...). Иными словами, это та точка отсчета, база, от которой и надо отталкиваться в исследовании всех остальных инструментов. Именно тот факт, что понятие "скрипки" представляет собой некоторую сингулярность, опорную в понимании остальных близких инструментов, затрудняет исследование ее самой как вполне отдельного и самобытного инструмента. Скрипка содержит в себе все достоинства предшественников и современников, и даже потомков. Это отчетливо видно в описании исторической скрипки (то есть ее предшественника) "виелы" или "фиделя" - множество инструментов, которое было исторически вытеснено с плечей музыкантов более продвинутой скрипкой. Это отчетливо видно в понятии "фиддл" (не путать с "фидель")- множестве инструментов для наплечной игры лишь некоторыми отличиями от скрипичного стандарта... "Народная скрипка". Почему только в английском домене? Все дело в фольклоре. Фольклор англосаксонских народов и таких мультистран, как США - относительно молодой. И бурно развивающийся до сих пор. Если в европейских странах победа академической скрипки очевидна, и инфраструктура изготовления скрипичных инструментов, и композиторская деятельность, и манера исполнения и прочее ,- вошло в более узкую колею, а массовые выступления "иных" скрипок представляют собой исключение, преимущественно в борьбе за аутентичное исполнение музла. То... Фольклор в типовых англоязычных странах - это явление равное по масштабу проводимых мероприятий, и объему композиций, и даже в денежном плане слабо уступающее академическому скрипичному театру. Фиддл Савара (1814), фиддл Шано (181
, фиддл Штауфера (1824), фиддл Штельцнера (189, фиддл "колыбель гармонии" Уильяма Сидни Маунта (1856) и прочие инновации, которые в силу консервативных причин были отвергнуты уже состоявшимся сообществом академической скрипки. Но они нашли свое место в современном фольклоре. Кстати, статья на русском домене весьма казуальна, ибо дублирует статью про "фидель" и никакого отношения к народной скрипке не имеет, что в очередной раз показывает отсутствие скрипичных русских традиций. Если мы рассмотрим эти три множества в возможной взаимосвязи, то увидим прекрасный результат диалектического развития: историческая скрипка "фидель" - скрипка - народная скрипка "фиддл". Все три закона Гегеля в работе: 1) Фидель и скрипка взаимозаменяемы и в игровой технике тождественны, но противоречивы по тембру. Аналогично, скрипка и фиддл. 2) Количество выпущенных скрипок в 18 веке превзошло выпуск фиделей, так скрипка заменила собой фидель. К этому идет и развитие современных фиддлей. 3) Фиддли в большинстве патентов повторяют некоторые черты фиделей: гитарные формы, эсы вместо эфов, не ярко выраженная талия... Можно было бы хлопнуть в ладоши , и сказать, что так оно и было, если бы не... виолы да браччо.
Семейство виол.
Основной конкурент, современник, предшественник, потомок... Взаимные корреляции конструкционного характера между семействами скрипок и виол скрывают историческую ясность происхождения скрипки. И тут пора снова вернуться к нашей любимой вики:
RU - "Виола" & "Виола_да_гамба", EN - "Viol", FR - "Viole_de_gambe" & "Viola_da_braccio", DE - "Viola_da_braccio" & "Viola_da_gamba", IT - "Viola_da_gamba", ES - "Viola_da_braccio" & "Viola_da_gamba"...
А теперь осторожно, не сподскользнитесь на "виолизации" происходящего: RU - "Альт", EN - "Viola", FR - "Alto_(instrument_à_cordes)", DE - "Bratsche", IT - "Viola_(strumento_musicale)", ES - "Viola".
И это учитывая, что альт вроде как отнесли к скрипичному семейству... А словосочетание "Tenor-Viola", или "Тенор-альт" (в переводе), вообще может запутать новичка и ввести в когнитивный диссонанс : это два разных диапазона голоса! Всеобщая недоговоренность, торговая маркировка и вообще, неакадемический подход к оформлению категорий,- все это причины для мистификаций и прочих профанаций в музыкальном знании. Неудачные переводы, скорые на руку, порой, оборачиваются впоследствии
не однозначным восприятием терминологии, что низводит ее роль в общем понимании ремесла лютерии, особенно на международном уровне. Если признать перевод слова "viola" - "альт" неудачным (франция, россия), гипотетически, то клубок скрипичного хозяйства уже разворачивается куда более стройно:
IT - "violino" (маленькая виола, "сынок" виолы) - EN"Violin", FR"violon", ES"Violín"
IT - "viola" (виола, "да браччо" по умолчанию) - EN"Viola", ES"Viola".
Основным правопреемником итальянской терминологии, как видно, является английский и испанский языки. Маленькая лингвистическая коллизия не дала франции использовать слово "виола" для инструмента: "Viol" - во французской википедии - "изнасилование". Наспех прилепленное "альто" (диапазон основного набора ручных виол) закрепилось в сознании не только французского, но и русского народа под влиянием моды в 18-19 веках. Это вносит еще одну локальную путаницу. А шутки про немецкие словечки неизвестного происхождения выходят далеко за рамки данного ремесла.
Дальнейшее расследование по членам скрипичного семейства приводит к очень интересному выводу: никакого безусловного скрипичного семейства нет, скрипка является наиболее полно изученным и популярным инструментом виольной семьи, поэтому и взята эталоном для формирования и настройки различных виольных ансамблей. Простое масштабирование формы скрипки хоть Вийомом, хоть Хатчинс приводит к избыточным размерам инструмента (октобас, 20-дюймовый альто). Идея скрипичной семьи - это коммерческий провал в век всеобщей компактизации. Это уже эволюция в рамках инструментального дарвинизма: виола - виолино. Скрипка стала настоящим открытием наиболее близкого к человеческому голосу тембра, а ее форма была очень удобна для максимальной выразительности в игре. Это золотой момент в лютерии, когда дерево и воздух удалось усмирить. Особенно примечательна работа сыновей Антонио Страдивари, которым удалось создать небольшую виолу-баритон с близким по выразительности тембром к скрипке, и схожей с ней формой. Так академическое сообщество получило в руки три инструмента "меццо-альто-баритоно" единой степенью выразительности в общей игре, на горизонте маячил контрабас, но это уже другая история. По сути получается, что скрипичное семейство - условное, созданное академическим сообществом с целью стандартизовать внешний вид инструментов, что важно для оркестрового выступления, соединить инструменты в наиболее гармоничные ансамбли, и отвергнуть все прошлые наработки. Так скрипка, возникшая как виола в рамках инструментального дарвинизма, втюхивается в искусственно созданную нишу имени себя с подходящими инструментами в псевдодиалектической манере. И отныне далее не развивается. Поэтому верно утверждение, что "виола да браччо - предок скрипки". И неверно утверждение, что "семейство виол - предок семейства скрипки", ибо семейства скрипки, по сути, нет. Эх... Ну, вроде бы пора хлопнуть в ладоши, да подьехала "лира да браччо" - официальный предок скрипки.
Семейство лиры. Подсемейство лиры да браччо.
RU - "Лира да браччо"
EN - "Lira_da_braccio"
FR - "Lira_da_braccio"
DE - "Lira_da_Braccio"
IT - "Lira_da_braccio"
ES - "Lira_da_braccio"
Подозрительное единодушие. Ну, учитывая, время появления : виолы - первое упоминание в италии 1492г, подарок из испании; скрипки - Гаспаро де Сало, Амати - вторая половина 16 века. Всего полвека, маловато времени, чтобы стать полноценным семейством. Лира да браччо имеет куда более раннюю историю и морфологичеки весьма подобна и виоле, и скрипке. Две дополнительные бурдонные струны лишь увеличивали нагрузку на басовую сторону деки, так что появление пружины в этом инструменте исторически предпочтительнее. А недоработка подставки приводит к экспериментам с подставкой с вытянутой ножкой, проходящей через дырку верхней деке к задней стороне. Да, можно сказать, что во времена ренессанса революция в инструментальном хозяйстве имела взрывной и весьма плодотворный характер, так что очень трудно уследить в этот относительно малый промежуток времени - полвека, точное происхождение семейства виол. И уж точно невозможно уследить происхождение условного семейства скрипки...
Что такое скрипка? Исторический обзор.
Изучая различные электронные простыни не только от создателей - мастеров, но и простых музыкантов, и ученых, и музейных работников... замечаешь, что без исторического ракурса обсуждение скрипок становится простой демагогией. Это показывает, что скрипка: это эволюционно сложившийся объект с собственной последовательной структурой инженерно-технических решений, а также целая система отвержения тех идей, что представлялись слепыми, то есть без будущего, мутациями. История подсказывает какие константы и функции были в руках мастеров, также не отменяет эмпирического развития, когда скрипка опережала научную мысль, а многие неопределенные функции были представлены на ощупь выработанными процедурами. Не всегда возможно представить процедуру в виде функции, но даже в этом случае математика изворачивалась и находила особый метод. Попутно саморазвиваясь.
Нам все еще предстоит решить для себя, что из себя представляет множество скрипки: 1) безусловное множество, внешне вытесняемое другими множествами (то, что не вошло в них); 2) безусловное множество, самовытесняемое (то, что обладает свойством, не представленным в других множествах) ;3) условное множество, то есть просто результат выборки по определенному закону в более широком множестве. Это крайне принципиальный вопрос, решение которого кардинально повлияет на структуру и общую картину мысли будущего скрипичного мастера. Это та самая база, от которой будут отталкиваться в последующем все решения и фантазмы при созидании скрипки. Также это сильно усугубляет воззрение на саму историю предмета, создавая отличительные форму и концепт для ее, истории, изложения. Почему и опасны книги мастеров. Они уже ответили для себя на этот вопрос, поэтому их экскурсы представлены в наиболее органичном с их последующими соображениями виде. История становится игрушкой в руках амбиций. А это тупиковый путь.
Скрипка в океане множеств.
Изучение скрипичного исторического окружения вне временной последовательности приведет нас к аналитическому исследованию свойств самих множеств, исключая все временные фальсификации и мистификации. Все-таки основное историческое знание о скрипках и музыкальных инструментах вообще - торговое. Самые известные скрипки отмечены специфической родословной перепродаж более, чем их необходимыми ремонтами. Скрипка - это товар, продукт на продажу. Весьма глупо было бы доверять продавцам на слово, не правда ли?
С чего бы начать поиски в 21 веке? С википедии, конечно.
Русский домен - "Скрипка", "Народная скрипка", "Фидель".
Английский домен - "Violin", "Fiddle", "Vielle".
Французский домен - "violon", ?, "Vièle".
Немецкий домен - "Violine" (пересылка с "Giege"), ?, "Fidel".
Итальянский домен - "Violino", ?, "Viella".
Испанский домен - "Violín", "Violín_tradicional", "Viola_de_arco"
Что же такое мы тут искали? Самые близкие скрипке множества инструментов. Их всего три, хотя второе множество отображено лишь в двух интересных нам доменах, этому есть историческое объяснение. Статьи различаются как по наполнению, так и разъяснению различных аспектов, что указывает на то, что нет пока в мире точного совпадения понятий и слов в этом деле. Итак - скрипка, виолин, виолон, гейге-виолине, виолино: это, по крайней мере, имеет сильное совпадение в понятии разных культур (4 струны, квинты, игра на плече, форма, размер, строй...). Иными словами, это та точка отсчета, база, от которой и надо отталкиваться в исследовании всех остальных инструментов. Именно тот факт, что понятие "скрипки" представляет собой некоторую сингулярность, опорную в понимании остальных близких инструментов, затрудняет исследование ее самой как вполне отдельного и самобытного инструмента. Скрипка содержит в себе все достоинства предшественников и современников, и даже потомков. Это отчетливо видно в описании исторической скрипки (то есть ее предшественника) "виелы" или "фиделя" - множество инструментов, которое было исторически вытеснено с плечей музыкантов более продвинутой скрипкой. Это отчетливо видно в понятии "фиддл" (не путать с "фидель")- множестве инструментов для наплечной игры лишь некоторыми отличиями от скрипичного стандарта... "Народная скрипка". Почему только в английском домене? Все дело в фольклоре. Фольклор англосаксонских народов и таких мультистран, как США - относительно молодой. И бурно развивающийся до сих пор. Если в европейских странах победа академической скрипки очевидна, и инфраструктура изготовления скрипичных инструментов, и композиторская деятельность, и манера исполнения и прочее ,- вошло в более узкую колею, а массовые выступления "иных" скрипок представляют собой исключение, преимущественно в борьбе за аутентичное исполнение музла. То... Фольклор в типовых англоязычных странах - это явление равное по масштабу проводимых мероприятий, и объему композиций, и даже в денежном плане слабо уступающее академическому скрипичному театру. Фиддл Савара (1814), фиддл Шано (181
, фиддл Штауфера (1824), фиддл Штельцнера (189, фиддл "колыбель гармонии" Уильяма Сидни Маунта (1856) и прочие инновации, которые в силу консервативных причин были отвергнуты уже состоявшимся сообществом академической скрипки. Но они нашли свое место в современном фольклоре. Кстати, статья на русском домене весьма казуальна, ибо дублирует статью про "фидель" и никакого отношения к народной скрипке не имеет, что в очередной раз показывает отсутствие скрипичных русских традиций. Если мы рассмотрим эти три множества в возможной взаимосвязи, то увидим прекрасный результат диалектического развития: историческая скрипка "фидель" - скрипка - народная скрипка "фиддл". Все три закона Гегеля в работе: 1) Фидель и скрипка взаимозаменяемы и в игровой технике тождественны, но противоречивы по тембру. Аналогично, скрипка и фиддл. 2) Количество выпущенных скрипок в 18 веке превзошло выпуск фиделей, так скрипка заменила собой фидель. К этому идет и развитие современных фиддлей. 3) Фиддли в большинстве патентов повторяют некоторые черты фиделей: гитарные формы, эсы вместо эфов, не ярко выраженная талия... Можно было бы хлопнуть в ладоши , и сказать, что так оно и было, если бы не... виолы да браччо.Семейство виол.
Основной конкурент, современник, предшественник, потомок... Взаимные корреляции конструкционного характера между семействами скрипок и виол скрывают историческую ясность происхождения скрипки. И тут пора снова вернуться к нашей любимой вики:
RU - "Виола" & "Виола_да_гамба", EN - "Viol", FR - "Viole_de_gambe" & "Viola_da_braccio", DE - "Viola_da_braccio" & "Viola_da_gamba", IT - "Viola_da_gamba", ES - "Viola_da_braccio" & "Viola_da_gamba"...
А теперь осторожно, не сподскользнитесь на "виолизации" происходящего: RU - "Альт", EN - "Viola", FR - "Alto_(instrument_à_cordes)", DE - "Bratsche", IT - "Viola_(strumento_musicale)", ES - "Viola".
И это учитывая, что альт вроде как отнесли к скрипичному семейству... А словосочетание "Tenor-Viola", или "Тенор-альт" (в переводе), вообще может запутать новичка и ввести в когнитивный диссонанс : это два разных диапазона голоса! Всеобщая недоговоренность, торговая маркировка и вообще, неакадемический подход к оформлению категорий,- все это причины для мистификаций и прочих профанаций в музыкальном знании. Неудачные переводы, скорые на руку, порой, оборачиваются впоследствии
не однозначным восприятием терминологии, что низводит ее роль в общем понимании ремесла лютерии, особенно на международном уровне. Если признать перевод слова "viola" - "альт" неудачным (франция, россия), гипотетически, то клубок скрипичного хозяйства уже разворачивается куда более стройно:
IT - "violino" (маленькая виола, "сынок" виолы) - EN"Violin", FR"violon", ES"Violín"
IT - "viola" (виола, "да браччо" по умолчанию) - EN"Viola", ES"Viola".
Основным правопреемником итальянской терминологии, как видно, является английский и испанский языки. Маленькая лингвистическая коллизия не дала франции использовать слово "виола" для инструмента: "Viol" - во французской википедии - "изнасилование". Наспех прилепленное "альто" (диапазон основного набора ручных виол) закрепилось в сознании не только французского, но и русского народа под влиянием моды в 18-19 веках. Это вносит еще одну локальную путаницу. А шутки про немецкие словечки неизвестного происхождения выходят далеко за рамки данного ремесла.
Дальнейшее расследование по членам скрипичного семейства приводит к очень интересному выводу: никакого безусловного скрипичного семейства нет, скрипка является наиболее полно изученным и популярным инструментом виольной семьи, поэтому и взята эталоном для формирования и настройки различных виольных ансамблей. Простое масштабирование формы скрипки хоть Вийомом, хоть Хатчинс приводит к избыточным размерам инструмента (октобас, 20-дюймовый альто). Идея скрипичной семьи - это коммерческий провал в век всеобщей компактизации. Это уже эволюция в рамках инструментального дарвинизма: виола - виолино. Скрипка стала настоящим открытием наиболее близкого к человеческому голосу тембра, а ее форма была очень удобна для максимальной выразительности в игре. Это золотой момент в лютерии, когда дерево и воздух удалось усмирить. Особенно примечательна работа сыновей Антонио Страдивари, которым удалось создать небольшую виолу-баритон с близким по выразительности тембром к скрипке, и схожей с ней формой. Так академическое сообщество получило в руки три инструмента "меццо-альто-баритоно" единой степенью выразительности в общей игре, на горизонте маячил контрабас, но это уже другая история. По сути получается, что скрипичное семейство - условное, созданное академическим сообществом с целью стандартизовать внешний вид инструментов, что важно для оркестрового выступления, соединить инструменты в наиболее гармоничные ансамбли, и отвергнуть все прошлые наработки. Так скрипка, возникшая как виола в рамках инструментального дарвинизма, втюхивается в искусственно созданную нишу имени себя с подходящими инструментами в псевдодиалектической манере. И отныне далее не развивается. Поэтому верно утверждение, что "виола да браччо - предок скрипки". И неверно утверждение, что "семейство виол - предок семейства скрипки", ибо семейства скрипки, по сути, нет. Эх... Ну, вроде бы пора хлопнуть в ладоши, да подьехала "лира да браччо" - официальный предок скрипки.
Семейство лиры. Подсемейство лиры да браччо.
RU - "Лира да браччо"
EN - "Lira_da_braccio"
FR - "Lira_da_braccio"
DE - "Lira_da_Braccio"
IT - "Lira_da_braccio"
ES - "Lira_da_braccio"
Подозрительное единодушие. Ну, учитывая, время появления : виолы - первое упоминание в италии 1492г, подарок из испании; скрипки - Гаспаро де Сало, Амати - вторая половина 16 века. Всего полвека, маловато времени, чтобы стать полноценным семейством. Лира да браччо имеет куда более раннюю историю и морфологичеки весьма подобна и виоле, и скрипке. Две дополнительные бурдонные струны лишь увеличивали нагрузку на басовую сторону деки, так что появление пружины в этом инструменте исторически предпочтительнее. А недоработка подставки приводит к экспериментам с подставкой с вытянутой ножкой, проходящей через дырку верхней деке к задней стороне. Да, можно сказать, что во времена ренессанса революция в инструментальном хозяйстве имела взрывной и весьма плодотворный характер, так что очень трудно уследить в этот относительно малый промежуток времени - полвека, точное происхождение семейства виол. И уж точно невозможно уследить происхождение условного семейства скрипки...
Посмотреть профиль
Пометить как прочтённый