murom

Муром, Вы честный и открытый человек.
Когда я начал читать эту велеречивую ахинею, где через каждые пять строчек упоминается только бедный Страдик и Добрик, переделывавший его.
..Пружину обычно мастера ставят на мелкослойной ели. Но это малокровное
дерево, в его жилах мало смолы. С течением времени под влиянием воздуха оно
похоже на затвердевший каучук, незвукопроводно. Лучше, пожалуй,
широкослойная с ярко выраженными слоями...» - если это взаправду слова Домбрянскаго, а это схоже с родом его деятельности, то грош ему цена.
Вы же, как мастер, сталкивались с его работами и имеете мнение, где-то его читал и это было здорово.
Я, конечно, понимаю, что во всякой повести должна быть завязка и тайна.
Но про тех, кто поднял свою лапу на настоящих Мастеров, преданных трудяг от Бога, кто изувечил чужие творения, дОлжно ли их щадить?

Все мастера знают, независимо от уровня их таланта, что у них всегда есть выбор.
Или идти по внешней, блестящей и легкомысленной стезе, как знаменитому адвокату, собирать лавры и восхищение студенток и модной профессуры.
А можно годами сидет в мастерской, копать, без надежды на известность.
Таких Мастеров часто знают только редкие специалисты.
Но именно им принадлежат мастеровые истины и я оч. хотел бы, чтобы их имена и делавспоминались, публиковались

Живя в Одессе, я видел две скрипки от Добрянского. Первая - немецкая фабрика рубежа веков. Внутри этикетка, на которой написано что-то вроде этого (уже и подзабыл): настроил и дал свой лак - Добрянский. Звука у скрипки не было даже в зародыше. Лак - какая-то жуткая мазня поверх оригинального немецкого лака.
Второй инструмент - одесская фабрика по форме , придуманной Добрянским. Форма эта - перевернутый гриб (ножка в сторону шейки). Звучала хуже московских фабричек. Больше я с инструментами а-ля Добрянский не встречался. Жаль, никак не могу найти в интернете фотографию его скрипок, т.е. формы, хоть и одесской фабрики, чтобы включить в эту тему как иллюстрация. Но Украина богата на выдумщиков. Вот и Флориан Юрьев "придумал" скрипку типа Добрянского - без углов и странной формы. Отзывы в интернете - только в превосходной степени. У меня в блоге есть фото его скрипки.

Простите, если не в тему...
Известно ли уважаемым собеседникам что-либо о таком петербургском мастере конца 19 века как Бозело?
Нигде нет никакой информации (к вопросу о том, что "Таких Мастеров часто знают только редкие специалисты")

Фильмы ужасов недаром снимают. В них герой всегда преследуется неким одержимым существом, которое пролезает во все дыры, круша всё на своём пути.
Я всё время встречаю в своём ремесле следы подобных террористов.Много что переделывал , но всего не успеюОбычно они приезжие, как намыленные пролезабт в жилища охмуряют музыкантов.Безусловно, они много что умеют и инструменты после них как-то играют.Но лучше проиграть много денег в напёрсок или карты, чем чинится у них. Это не будет так мучительно впоследствии..

Сообщение от bofos

Простите, если не в тему...
Известно ли уважаемым собеседникам что-либо о таком петербургском мастере конца 19 века как Бозело?
Нигде нет никакой информации (к вопросу о том, что "Таких Мастеров часто знают только редкие специалисты")

А что Вам самому известно об этом мастере и почему Вы о нем спрашиваете? Может быть у вас есть скрипка с этикеткой этого мастера, то напишите ее текст. В общем, поделитесь информацией, что вам известно.
От себя лишь могу предположить, что Вы говорите о фирме Boisselot из Франции (Марсель). Основатель династии Жан Луис делал скрипки и ф-но. Именно он изобрел педаль СОСТЕНУТО для ф-но. в Петербурге был филиал этой фирмы.

Уважаемый Муром! Большое спасибо за ответ. Написал Вам в ЛС

Глубокоуважаемый Господин Муром. Нижайше прошу Вашего соизводения, дабы скопировать Ваш архиинформационный текст о СОСТЕНУТО непосредственно в наши массы трудящего настройщицкаго народца.
В любом случае спасибо!

Еще можно добавить, что эту педаль после Boisselot усовершенствовал Стенвей.

Я просто боюсь спросить, может, Вы собственноручно принесёте сию благую весть в отдаленный настройщицкий уголок?. Весь во внимании.А ведь , если бы не Вы, можно было бы проститься с этим миром, так и не узнав правды про эту педаль:(.

ALEXY, как-то Ваш пост звучит слишком иронично. Можно подумать, что это такой уж большой секрет для фортепианных мастеров.
The sostenuto pedal was the last addition to the modern piano. Boisselot & Sons first showcased it in 1844, but the pedal didn’t gain popularity until Steinway patented it in 1874. Today, it’s primarily found on American grand pianos, but is not considered a standard addition since it is very rarely used.

Полный текст здесь:
http://piano.about.com/od/partsofthe...3_pedals_3.htm

Да что Вы, Муром ! Просто Вы не подтвердили своего разрешения на опубликования Вашей информации..Я же сам свято верил, что эта педаль была изобретена Стейнвеем, так же , как нижнее, подвирбельбанковское крепление струны - Беккером. Так и просвещаюсь в нестудентческом возрастеКстати, загляните в рояли российские - там экземпляр Штюрцваге с рипками поверх деки. Но подробнее опубликую позже.

Я просто не думал, что требуется разрешение на то, что везде опубликовано. Если это интересно всем, то можете скопировать ссылку на тот источник, что привел я. Кстати, в интернете по этому поводу есть много источников и все они твердят одно и то же.
А то, что одни изобретают, а другие патентуют - это известная хохма. Например, русский Иванов зозбрел видеомагнитофон, а запатентовали его японцы. Почему? Да потому что русское бюро посчитало егоэкономически не выгодным из-за большого расхода магнитной пленки. Расстроенный Иванов опубликовал идею в журнале "Техника молодежи". Японцы проверили, что патента нет и запатентовали. Правда, они усовершенствовали подачу пленки к головке, выиграв экономически против ивановского варианта.

Вы, работаете на стыке истории, техники, информатики и ремесла.
Ну, а я выступлю в роли посредника. Пост от Тюнера:

Re: Энциклопедия фортепиано

В России не было никаких филиалов, кроме "Рениша". В 1846 г. Sostenuto в России запатентовал петербургский мастер Герман Кох

Alexy! Сколько ни наблюдал за пианистами (на концертах, репетициях ), ни разу не видел, чтобы кто-то пользовался этой педалью.
Может не повезло мне? Поделитесь наблюдениями, пожалуйста.

Эта педаль обычно не работает. Бутафорская.

В хороших концертных залах она, безусловно, работает. Или, по крайней мере не мешает работе остальной механики. Действительно, настройщики ее проверяют крайне редко, лишь бы чего не цепляла.
А места ее употребления - надо смотреть по нотам, а на такие тонкости в музыке я сейчас не потяну. И в записх на памяти эффекта этой педали толком не помню.Ну, может у самой знаменитой прелюдиий Рахманинова. А еще мне странно что в его же доминорной прелюдии эта педаль оч. сгодилась бы, да не указана.
Всё же она - момент творческий.

Я не знаю сколько-нибудь известных исполнителей, пользующихся этой педалью. Гораздо интереснее звучат все эти эффекты при умелом владении обычной правой педалью. Можно даже попробовать ощутить всю "мерзость" третьей педали, исполняя ту же до-минорную Прелюдию на двух роялях: вторая партия играет только басы.

Ну, еще в органных транскрипциях, где одна правая сильно "грязнит" на пунктах, а средняя оч. аккуратненько бы тянула, подпитываемая вышестоящими звуками.
В целом не понимаю, что за человек был Добрянский, но одесское творчество и тут видно - вот, аж до педали состенуто добрались обсуждать !

При таком обилии оргАнов и средствах звукозаписи играть органные транскрипции на ф-но - моветон...

А мои Органы любят фно, значит я моветонен, что же мне делать?Хотя и Бузони, Безруччио любил это дело и был маленько моветонен. это я согласен.Но не как Сафонов.Считаю, что наша Юдина - наш трагический Бузони !Обожаю органно-фортепианную ступенчатую динамику. Хоть мало кто этого может. А для струнных это противуестесственно.
Так же как наш Добрянский - наш драматический антиСтрад.