Без категории

Как меня бесит Сила судьбы, не могу. Насквозь фальшивый идиотский сюжет, герои все придурки. Либреттистам руки поотрывать за такое. Если б арий таких красивых не было, то вообще было б удавиться от этой оперы.
Особенно достал меня Альваро со своими ханжескими заламываниями ручек в финале - мол, я теперь монах, на дуэли драться не могу... Так бы и съездила ему по физиономии Карлос маньяк свихнутый, Леонора просто идиотка. Хотя Карлос хотя бы вел себя до конца последовательно, решил убить, и убил, а остальные просто клиника.
А уж этот выстрел из пистолета нечаянный

Тут узнала, что в театре Покровского премьера оперы "Ревизор". На драматический спектакль не пошла бы ни за какие блага, но опера - это другое... Музыка Дашкевича, либретто Юлия Кима. Интересно, как получилось? Кима уважаю очень, не считая того, что он сотворил с Нотр-Дамом (до сих пор не понимаю, как это могло получиться так ужасно, как будто не он писал).

Слушала вчера L'ultima canzone в испонении Беки и наконец-то поняла, о чем там речь. Он шикарно ее поет, великолепная дикция и так задушевно. Я хоть текст разобрала

Вообще моя самая-самая любимая песня это Dicitencello vuie, которая "Скажите, девушки.." и т.п. В скольких исполнениях я ее слышала, даже не могу решить, кто поет ее лучше всех. Каждый вкладывает свой оттенок:
Беньямино Джильи поет нежно и покорно-влюбленно, типа, "я приму любой ответ".
Корелли - грустно и даже отчаянно, словно говорит " ты все равно меня не полюбишь".
Лемешев - просто красиво и немножко кокетливо.
Гобби - энергично-напористо с полной уверенностью, что после такой песни никакая девушка не сможет устоять.
Три тенора разложили ее на троих как концертный вариант, поэтому особой эмоциональной нагрузки не получилось.
Вот так.

Что-то я не обращала раньше внимания, что тут можно вести дневник. Упущение какое.

Разжилась по случаю на сборнике Тоской 64 года записи с Каллас-Бергонци-Гобби. Интересно было сравнить с вариантом 53-го. Каллас стала петь как-то ниже и темнее, с таким голосом Скарпиа можно было не то что заколоть, а задушить голыми руками еще в начале 2 акта, и Шарроне со Сполеттой заодно забить насмерть подсвечниками.
Бергонци в целом не впечатлил, большой разницы с ди Стефано не заметила. В Богеме он мне понравился, а здесь не очень. Каллас как будто нарочно выбирает себе теноров, чтобы они ее оттеняли. Гобби неожиданно впечатлил - за 9 лет с предыдущей имеющейся у меня записи барон стал страшнее намного. Такой мрачный сильный вокал, пару раз я аж вздрогнула, хотя и знаю все наизусть. Злобы в голосе - жуть. За что я больше всего люблю Гобби, так именно за низкие ноты. А тех сценах, где Скарпиа ласковый и галантный, от медового голоса еще страшнее. А уж эти довольные смешки и вздохи... ...