Комментарии к дневнику

А потребность ли? Общественность попросту "кормят" малыми жанрами и саундтреками к фильмам...а вот кто и где решает, чем "кормить" - это тот ещё вопрос. И может, именно в этом причина того, что одна моя знакомая дама на вопрос о характерных чертах современного искусства ответила: "Голая..." ну, не буду уточнять,что именно "голая" - а то модератор удалит

Перечисленные авторы прежде всего мастера малого жанра, сиречь песни. Максимум - саундтрека к кинофильму. Время такое... и общественная потребность.

А как же Эннио Морриконе, Нино Рота, Астор Пьяццола? Их же можно назвать современными, а композиторы отличные, Рота И Пьяццола даже оперы написали!

Да, пожалуй, это так. Музыкальные выверты определенно пугают. И опасения, что композитор просто надергал музыки у предшественников, тоже есть

Может, я ошибаюсь, но, мне кажется, пирчина вот в чём: тогда широкую публику не пугали слова "новый, современныЙ применительно к музыке, а сейчас они успели обрасти такими негативными ассоциациями, что не приведи судьба... для среднесаттисктического зрителя (слущателя) эти словаассоциируются либо с примитивнейшей эстрадой, либо с авангардными вывертами, от коих простому смертному, не имеющему степени "доктор (или хотя бы кандидат) музыковедения", лучше держаться подальше, если он не хочет лишиться рассудка... поэтому велик риск, что НОВУЮ оперу СОВРЕМЕННОГО композитора публика не пойдёт, предпочитая старые-добрые "Кармен" и "Травиату" (если даже какой режиссёр - горе-новатор - изуродует, так хоть прекрасную музыку послушать)...

Правильно!! Так и надо было поставить!
Я тоже думала, почему Эболи не влюбилась в Ролриго, который засыпал ее комплиментами, в Карлосе же ну ничег оне было, что могло ее привлечь

Как же "Набукко" впервые решились поставить - композитор неизвестный, первые две оперы провалились...

А может, новые Верди и Пцччини есть - да их не ставят? Во-первых, ныне живущим "Пуччини и Верди" надо платить... во-вторых, никто не хочет рисковать - пойдёт ли публика на новую оперу (очень может юыть, что и не пойдёт)...

Увели в склеп, конечно! Вроде как мистика - пришел Карлосовый дед (император Карл V, он же Монах) и внучека в склепик увел. Просто в советском театре мистика очевидно не приветствовалась, а самоубийство - это просто и понятно Я помню постановку БТ, которая много шла в 1980-е годы. Там Карлос закалывался и эффектно обрушивался на ступени склепа.
Когда-то мы с друзьями написали синопсис 6-го акта "Дон Карлоса", где все оставались живы. Вот он:

Верди. «Дон Карло». 6 действие
1 картина
Склеп призрака

Таинственный монах заводит в склеп полуобморочного Дон Карлоса.
- Где я? - вопрошает тот
- Ты - среди друзей! - раздается знакомый голос из темного угла и на слабый свет свечи выходит поцарапанная, но вполне себе живая Эболи.
- Нет! Лучше на плаху! - кричит Карлос и пытается вырваться обратно, но соединенными усилиями принцесса и Призрак (переодетый артист Мадридконцерта) удерживают несчастного от рокового шага.
Трио «Страшная минута»: Карлос рвется к Элизабетте, Эболи настаивает на том, что она-таки спасет любимое существо, а Артист-призрак весь в сомнениях - получит ли он обещанный гонорар?
В это время из другого темного угла склепа раздается невнятный стон - это тяжело раненный Родриго, которого Эболи тоже сюда перетащила, приходит в себя. Карлос дает Эболи последний шанс: если она спасет его друга - то будет прощена.
Дуэт Родриго и Эболи:
- Принцесса! Где я был раньше? Почему не видел твоей неземной красоты и благородной души! А то, что ты любила Карлоса - это были все страсти какие-то отчаянные. Я умру, если ты меня не полюбишь!
- Ах, герцог! Ведь еще в день нашей первой встречи Вы произнесли: «Il voi brillar sol si vedra la grazia insieme alla belta», и с тех пор эти слова запали мне в мозги! О да, мое сердце открыто для любви к тебе!
Все уходят, унося с собой на носилках Родригу.
В опустевший склеп входит потрясенный Король Филипп. Явление Призрака-Отца перепахало всю его нежную душу.
- Схима! Святая схима! В монахи царь идет! - восклицает он и удаляется в монастырь Сан Джусто per sempre.

2 картина
Год спустя на площади в Вальядолиде.

Хор народа «Только-только короновали Филиппа, а теперь вот коронуют его сына. Все течет - все изменяется. Интересно, будет ли сегодня аутодафе?».
Из храма выходит Карлос в короне и объявляет свою монаршую волю:
1. Королеву-мать назначить Председателем Комитета испанских женщин.
2. Выздоровевшего герцога Родриго ди Позу срочно обвенчать с принцессой Эболи и еще более срочно отправить наместником во Фландрию.
3. Выписать из Франции графиню Аремберг для бракосочетания с королем Испании.
4. Выкатить народу 10 бочек пенного.
- А как же аутодафе? - вопрошает народ
- А я волей короля отменяю в Испании сии безобразия и учреждаю вместо них ежегодный фестиваль сарсуэлы, - объявляет государь.

Заключительный ансамбль, славящий Испанию и Всеобщую декларацию прав Человека.

Вопрос: почему для нас это шедевр? Мы стали менее требовательны, чем современники автора? Или менее избалованы? Или наоборот, научиилсь ценить то, что люди 200 лет назад не умели?
Впрочем, эта тема касается не одной оперы, а любого вида искусства, собственно...

По-моему, это только шаг вперед. Вот Монтесума Вивальди. Именно эта, из последних найденных опер Вивальди, оказалась для меня любимейшей не только у Вивальди, а, пожалуй, из всего того, что я слышал в барочной опере. Вот бы еще все записать то, что сохранилось...Провал провалом, для нас это уже не имеет значения. Для нас это шедевр--вы правильно заметили по поводу Доницетти

Ingrata Donna, рано или поздно все, видимо, пересекаются на одних форумах
Я, кстати, так и не поняла, умер Карлос в конце или нет. В либретто дружно пишут "увели в склеп", но вряд ли это то же, что утащение в ад, как было в Дон Жуане

Так вот, оказывается, кто к нам на форум пришел. Я там уже читала про "Узнай же Недда" И, кстати, ответила про "Велизария" (http://operawebclub.com/papageno/ind...ndpost&p=13396)
И не только я: http://operawebclub.com/papageno/ind...ndpost&p=13298
А смесь языков - да, это здорово! У меня "Дон Карлос" есть из Большого со всеми нашими и гастролером Гяуровым по-итальянски. "Ти гуарда даль гранд инквизитор!" - "Свой долг исполню я, как совесть мне велит моя!"
И в конце там особенно прикольно (там Карлос по нашей советской традиции закалывается): "Сам себя он осудил!" - "Мио падре!"

> ну, и на что он оказался способен - дружину положить и попасть в плен

За битого князя двух небитых дают

Но он же не поддался на провокации Кончака, а предпочел сбежать, чтобы продолжить борьбу
Nabludatel, конечно, эстет, он у нас князь, а не где-нибудь, голубая кровь

"С другой программой" - это там не кандидат, а "действующий" князь... ну, и на что он оказался способен - дружину положить и попасть в плен?

Ну, тут я спорить не буду, про девок - всегда хорошо Заметьте, кстати, что наш кандидат в губернаторы еще и эстет: сначала "девки б песни мне играли, князя б славили оне", а потом "кто румяней и белее у себя бы оставлял".

Послушала я и скажу, что "иа-иа" получилось какое-то грустное. Но самоирония здесь действительно нужна большая, думаю, кроме Беки никто бы не спел.
А мелодия совсем простая и очень знакомая, мне кажется, у нас есть песня с такой же мелодией

Наверно, да.
Я вот слушала Астона в исполнении Гобби, получился суровый - ужасть как. А Капучилли вроде как раз молодой-зеленый. В общем, кто как споет

Ну ясно, что кредо в этом "ведь на то и власть", но про девок тоже хорошо.