Вид для печати
Елка выделяется очень просто: пропитывается водорастворимым грунтом, который впитывается в белый слой и он становится выпуклым, тогда как темный слой сидит в глубине. Потом накладывается цветной лак, который заполняет углубления больше, чем возвышенность и... годовые слои очень темные по сравнению со светлыми. На показанном фото очень хорошо видна выпуклость светлого слоя.Цитата:
Сообщение от Дмитрий NS
Правильно, Сергей Витальевич. Вот такой фрагментик с «Мессии» 1716 года Вы уже как-то раз приводили (рис. 1). Светлые участки – на возвышенности, тёмные – в углубленияхЦитата:
Сообщение от murom
Такой же эффект – на «Леди Блант» (1721), которую я только что показывал (рис. 2). Светлые слои выпуклы и блескуют, темные вогнуты и не отражают свет
Кусочек со скрипки «Туа» (1708 ) – рис. 3.
Тут надо ещё ведь учитывать, что под разными углами эффект виден по-разному. На форуме как-то раз сравнивали одну современную скрипку с «Sunrise» Страдивари, снятой под сильным освещением (хотя при разном освещении цвета меняются значительно)
Искатель
Давайте за вопросами обращаться вот сюда. Но изьясняться более простым языком, по крайней мере для меня так точно.
и сюда
Благодарю Муром. Только вот какой водный раствор брать - вернее водный раствор чего с чем?
Оптимальный, эффективный состав я тут и пытаюсь понять.
Кстати,о важности лака для ВПФ на центральной пов-ти деки. Когда мой знакомый скоблил грунт на ит-це,то делал эт поэтапно.Поскоблит,соберёт послушает. Так вот ит.тембр резко пропал,когда после щёк он перешёл на центральную зону.
Я использовал силикат калия, как первый грунт, а потом, как прослойку, наносил осадок после взбитого белка. А уже потом лак - спиртовой.Цитата:
Сообщение от Дмитрий NS
Второй вариант: водный раствор вишневой смолы, ведь она водорастворимая, а потом лак.
Некоторые мастера используют слабый раствор столярного клея. Я его использовал только один раз и только на клен для своего последнего альта, и только потому, что в нем волны были настолько перегнуты, что в деке практически не было продольных волокон вдоль деки (дерево было от комеля и мастер его выбросил, а я подобрал) - только все поперек шло верх-вниз. Вот я и закрепил деку тем, что всю ее пропитал столярным клеем (он у меня сделан из кукурузы, т.е. растительный белок, а не животный. Так что кукуруза пошла в дерево, что практически одинаково.) Этот альт вы слышали у меня в теме.
Сергей Витальевич, в одном из рассказов об этом рецепте (известно, что Вы не впервые приводите его здесь, на форуме) Вы уточняли, что речь идет не просто о силикате калия, а об ортосиликате калия, это существенное было дополнениеЦитата:
Сообщение от murom
А для чего он это делал?Цитата:
Когда мой знакомый скоблил грунт на ит-це,то делал эт поэтапно.
Если можно уточните сайт. Хоть бы намёк на его грунт!Цитата:
Тембр, кстати, они выдали. violin.co.uk, если я правильно помню, их сайт. Послушайте тембр. Но они пока работают над лаком ещё, с грунтом прояснили, нашли (на 95% можно сказать, что нашли), с лаком пока вопросы есть
Не люблю намёки. Если давать информацию - так уж давать. Я за открытость!Цитата:
Сообщение от TIRISI
Немного ошибся в написании. Вот правильный вариант:
На сайте раздел "Research". Там последняя седьмая статья - о реконструкции кремонского грунта. Если проблема языка имеет место быть - я выложу русскоязычный рецепт с иллюстрациями стадий приготовления.
Статья опубликована ещё в 2007 году и широко известна в зарубежной лютерии. Так что я не Колумб, и не Америку открываю. Всё давно известно.
Хотел отдать соскоб грунта на анализ,сделать открытие и наштамповать тыщи итальянцев. Но не вышло. Анализ только подтвердил наличие кремнезёма в грунте. Убедился,что Саккони не врёт. На этом всё и закончилось. А может и нет-мы потом перестали общаться.Цитата:
Сообщение от TIRISI