ПИАНИСТ и настройщик

Недолго сомневался,кого поставить на первое место. Хотя,признаюсь, рука тянулась поменять местами героев.Это рука натройщика. А собственное музыкальное прошлое, с десятилетиями "пианомании" тоже дает о себе знать.
Стереотип чеховского "настройщика Муркина" остался актуальным.
Очень хотелось бы внести нотки консонансов в дело непримиримых "друзей".А почему бы и нет? Ведь неразрешенных вопросов уйма.Например:
Кому довериться?
Что можно и нужно требовать от настройщика дома,на записи,в учебном заведении?
Выбор фортепиано-кто главный,пианист или мастер? Отечественный или иностранный инструмент?

Что для меня странно, то что даже вполне опытные пианисты не отдают себе отчёта в необходимости регулярного обслуживания собственных инструментов. Тянут до последнего! Придёшь, а там надо механику домой нести и перебирать её дня три, чтобы спокойно и не в мыле. Нет! Не хотят. Ну пожалуйста, здесь и сейчас как в прошый раз чего нибудь там подчини...
Штифтовка лезет вместе с капсюльным сукном, шурупы болтаются, если не проворачиваются, молоток сбит и надо шлифовать и проч...

Вот-вот!
- У меня пианино настроенное, там только фа-диез западает.
- А когда настраивали в последний раз?
- Сейчас, дайте вспомнить... Я как-раз консерваторию заканчивал... В 96-м году!

Был как-то у бабушки, которая по ее словам "перестала узнавать то, что играет". Ее пианино представляло что-то ужасное, покрытое сантиметровой пылью. Вместо ля первой октавы звучал фа-диез, басы убежали на тон, крайний дискант на кварту вниз. Как потом выяснилось, бабушка получила этот инструмент в подарок к своему двадцатилетию в 1954 году и за всё это время ни разу (!) не звала настройщика. Очень хотелось развести руками и сказать :" Ну бабушка, ну ... твою мать..."
Через два часа настройщик, неслышно про себя матерясь, уехал, а счастливая старушка тепрь снова узнает то, что играет.

Цитата:

---

Сообщение от Каммертон

Через два часа настройщик, неслышно про себя матерясь, уехал, а счастливая старушка тепрь снова узнает то, что играет.

---

Чего-то быстро настройщик уехал. Принимая во внимание описанную ситуацию, работы было не меньше, чем на 4 часа. Это только кое-как вытянуть ( три раза целиком и дискант ещё разок!) и молотки по струнам закрепить...

Повтор!

http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=7172

Тут только начни... Хорошая такая пианистка из Черногории вызвала меня. Молоток отвинтился почти целиком! Сколько по нему бить надо?
Перед конкурсом в ЦМШ. Стучит штифтовка в гаммерштиле- выработано сукно с одной стороны. Так сколько месяцев в концертном эале на конц. Стейнвее надо играть и не замечать в 2й октаве стука?
Гастролирующий по всему миру пианист. Безумный талант Потрясающие руки. Приходим аж втроем и ахаем- нет порядка 40 струн. ВЫбил.Потихоньку. Как играл??!?
А может,это из-за нас,любителей ключа и черного нала? Может,из-за нашей грубости и меркантильности неокрепшие музыкальные души готовы играть секундами в унисонах ,подкладывать книги под падающую педаль,лишь бы не встречаться с настройщиками..?

Ну а на счет повтора,это вы зря. В одну реку не войти. Я немного почитал. Про "полуторного" Блютнера, у которого чуть ли не самая быстрая репетиция из рояльных механик. Кстати, питерский Блютнер Шостаковича- с двойной репетицией типа эрара,не игольчатая,я его иногда настраиваю.Про "последнее слово за пианистом" и вполне справедливо забытого в Москве Богино от Барго .
А КАК ЖЕ УЧЕБНЫЕ ЗАВЕЕДЕНИЯ? Эта тема стыдливо умалчивается везде. Про консовские,училищные,школьные фно и пианисты и настройщики молчат, как по сговору.
А их объединяет одно- отсутствие денег. Что-то платят,за что особенно не потребуешь отчета. Поэтому и педагогический состав посерел,и настройщицкий обмельчал.
Настройщики просто уходят в халтуры,в себя и в прочие хобби.Если имитировать деятельность,то с работы не выгонят,а в консе подработать всегда найдется у учеников.
А у педагогов дела хуже. Они тоже теряют себя от окружающей свистопляски,да психика у музыкантов-не сильное место.
Но от этого страдают не деревяшки и железки в роялях, а деформируются детские,юношеские души.
Я этот период веду ,как объяснение состояния фно в уч. заведениях.И педагоги в состоянии учебных фно виноваты прежде всего. Никто на баррикады не лезет,грудь под начальничьи удары не подставляет. И играют ученики на конченых молотках и клавиатуре,выложенной до перестройки. А о них требуют нюансов,динамики. И итрают они ,как швейные машинки "Зингер",во главе с гуруМацуевым.

И никто,даже эзоповым языком,как у нас полагается,не пишет,почему это так. Что, нет денег? Да есть,есть. Вон Спиваков выбил ,говорят гранты для педагогов,да и себя не забыл и оркестры поднял.
А мастеровым никогда держава особо не платила.
А ныне и вообще смысла нет делать ремонты,проще купить новое,а проценты в карман начальства с продаж легче падают.
В Москве есть такая фирмочка,что больше всех ремонтирует роялей в уч. заведениях,да так,что эти ремонты,все! стоят за гранью добра и зла. Т.е. все искалечено. И высоколобые ректора -директора из года в год лезут и подписывают договоры с этими профи,почему? Это любовь! Раз в год,2,3,ко мне приходят задерганные старушки,обманутые этой фирмой. И я отдаю себе отчет,что никакие мои усилия не перевернут ход событий. Ведь дело за педагогами,журналистами,юристами.За будущим.

Цитата:

---

Сообщение от ALEXY

а в консе подработать всегда найдется у учеников

---

:figa::figa::figa::figa::figa::figa:

Видимо,основное я написал,чтобы полемики не было. Пар уже подвыдохся.Еще несколько лет назад я носился с идеями ,как "обустроить рояле-учебную жизнь в России". Ну сделал 3 рояля,один общажный стейнвей вернул в 21 век. А качества то никто не замечает,да и обслуживают ли должным образом их,не знаю. Начальство не обижало,деньги дало и предложило еще штук 5-10 роялей отремонтировать за пару месяцев.И вопрос не в деньгах.За это время ремонта о качестве и говорить не приходится.Я отказался . Ну а рояли отремонтировали в срок.Перечистка деки,покраска рамы,пробки по энному разу- глаз радуется.Надеюсь,это был мой последний выход в люди.
В идеале кредо настройщика-делай,как себе.Как у пианистов-большой замысел-соответственное исполнение-большой музыкант.
Учебные заведения подобный подход не приветствуют. Про совесть взрослых людей лучше не углубляться
У нас многовато пианистов,а в столицах- и настройщиков-ремонтировщиков.Эдакое последствие сталинской политики,когда совкультура была впереди всех остальных,но сзади идеологии.
Сложных хороших реставраций в советское время почти не встречал. Сейчас уровень отдельных,как правило,независимых мастеров ,на порядок выше и не в запчастях дело.
Что-то повернулось в голове у нашего народа.

У меня длинный период общения с муз общественностью.
С 85 года я обслуживал маленькую муз школу в районном городке в Тверской области.У них в концертном зале кабинетный Кр. окт. Предлагал бесплатно в конце 80х списанный Блютнер- машину лень было заказать. Потом за 100 долларов они выкупили ,по моему настоянию ,концертный Кр. Октябрь,под ремонт и привезли из Москвы.
Тогда,лет 9 назад,я предлагал за 3-4 тыс долларов сделать им новый рояль-новые струны,ВБ,гаммерштили,молотки,демпфера,регулировки плюс многолетнии гарантии.Новый японский концертник тогда стоил от 80 тыс уе,Эстония от25-30 тыс. уе.
А новый рояль- это возможность приглашать хороших музыкантов,воспитывать детей на высоких звуковых примерах,другая жизнь. Стоило городку 3-4 выходных не попить водку и все бы было.Проблема не в нежелании педагогов,а в недоверии. Некому доверить сбор денег на несколько лет.Да и лень.Чо ,мол,нам,больше всех надо? Приехал тут,у нас обогреваться нечем,а у вас там ,в Москве аж лампочки на деревьях висят.
Другой пример,московский. Перевозил я мастерскую лет 10 назад.Было все равно,куда. И подумал я ,а что если в муз. школу?ОПросил около десятка директоров больших и средних музыкалок,плюс один институт.Никому не надо. Т.е. квалифицированная помощь не нужна.Сложностей много-помещение,оборудование,документация.До этого обсуждения не дошло. Принципиально не нужно.Педагоги то за. А директору зачем? Отчитываться,отписываться,а где и отмазываться.Музыкалки в Москве могут быть на уровне института в обл. городе по площади.
Это в очередной раз о том,что дети- не главное. Важнее отчет перед начальством,спокойная жизнь,без взлетов,чтоб не падать.

О роялях в концертных залах. Несколько лет назад в Рахманиновском зале играл кпасс Доренского. Зал звонкий,хоровой,рояль концертный,подразбитый. Исполнители все оч. талантливы.
Но все играли более 60-70% по времени на левой педали.Их можно понять. Все гремит,как бы потише? А никак,молотки так сбиты,что эффекта от левой педали нет никакого.
И так везде. Кроме залов с хорошими новыми роялями или где интонируют и регулярно меняют молотки.
Привычка пианистов к игре на добитых до дерева,перепропитанных,оклеенных замшей молотках удивляет.В классах,понятно,никто не робщет,а вот дома ?
Когда появилась возможность купить и регулярно вставлять новые молотки в механики, пианисты поначалу просто не понимали,в чем дело.Тихо,мягко... И описать в словах,что разная атака,принципиально разный звук от молотка маленького и жесткого и большого и мягкого,было сложно.
Вчера мне рассказал знакомый настройщик,что в Красноярске написали петицию против нового концертника,как я понял,с перепитанными дискантовыми молотками. Известный прием- если дискант недозвучивает,звук не тянется,его пропитывают. Так и гремят современные пианисты одинаковым стеклянным звуком в малых и больших залах нашей страны.

Зачем же "греметь"? Интонировать надо - и проблема решена (на некоторый срок!)!

Колют молотки в считаных залах,там,где новые рояли,вроде Б.зала консы(в малом не слышал) Доме МУзыки,вряд ли в зале Чайковского.
Да что говорить! В самых известных записывающих студиях просто проблемы не только с интонировкой,а с мехниками,струнами .
Это Рассея. У настройщиков как- все понимают,что такое чисто настроить,подготовить рояль к игре. И только собственная совесть тебя контролирует,будешь ли себя перепроверять,или так сойдет.
Еще есть вариант с хмурым дядькой за спиной.Но обычно они не очень разбираются в нашем деле. А если и разбираются,то нет у них таких средствов.чтоб заставить честного мастера плясать под евонную дудку!

Разговор о пятиметровом Петофе возбудил во мне разговор между летчиком и тех поддержкой.
Ведь пожившие, все повидавшие пианисты и настройщики смиренны и относятся друг к другу достойно.(Про себя этого,увы не могу пока сказать). Они знают степень и углубленность знаний в своих профессиях.
Настройщики больше видят количественно фно ,больше знают изнутри проблемы и пути их разрешения, но направляют их в этом пианисты.
И должен сказать, что теперь понимаю, что эволюция в фортепианостроении, впрочем, как в пианоисполнительстве, плавно переходит в деградацию. А уж тут тон задают, точнее должны задавать пианисты.
А правят в результате деньги и лозунги ,вроде - быстрее, громче.
В конце 20 века произошла унификация фортепианного рынка. И это более и менее всех устраивает, даже тех, кто регулярно играет Шопена и Брамса.

Замерял тут концертный Петроф .Длина - 280 см.Ровно . А он - до фа субконтр. Рядом концертный Блютнер - 285 см - до ля субконтр.

Цитата:

---

Сообщение от ALEXY

И должен сказать, что теперь понимаю, что эволюция в фортепианостроении, впрочем, как в пианоисполнительстве, плавно переходит в деградацию. А уж тут тон задают, точнее должны задавать пианисты.

---

Как вы здорово написали! О чем-то подобном догадывалась. Проблема еще в том, что фо-но очень терпеливый инструмент. Это я уяснила когда сын стал играть на кларнете. Трости летят, мама дорогая! Ремонт этой "дудочки" дороже настройки фо-но! Сама стоимость приличного инструмента изумляет человека всю школу и училище отыгравшего на "дровах" отечественного "пианиностроения". Так что проблемы о которых вы пишите, наверное, только у несчастного короля инструментов. Остальных больше уважают, иначе звука вообще не будет.

Вчера настраивал чешское пианино от одного , довольно известного московского пианиста, у него свой класс .
Времени на механику не было. Но вдруг пришло в голову поанализировать личность , более десятка лет серьёзно эксплуатировавшего фно.
Пианино неухоженное, три струны надвязаны в дисканте. Молотки сточены, они мягкие . но сточены немного, на треть, что говорит о исполнителе несиловом, скорее в ключе Гульда, возможно с низкой посадкой. Есть такая категория пианистов, считающих, что нужно заниматься с упором на мысленную концентрацию, не придавая значения кульминационным , силовым сторонам в игре.
Почти у всех у них как раз в фортиссимо или некрасивый или форсированный звук.
Механика тодже запущенная. Всегда удивляло, как после такой можно ровно играть? Это российская традиция.
А вот какая проблема меня особо тронула. Я достаточно чётко себе представляю уровень интеллекта этого пианиста, его культурного объёма, неизмеримо более высокий, чем мой. Не говоря уж о уровне игры.
Но при этом некорректный , почти нечистоплотный подход к собственному инструменту, по сути , к собственному исполнительству, прежде всего в голове, а вот этого я себе допустить не могу. Такая разница.
Для настройщика это известная статистика. Она примерно общая для мегазвёзд и рядовых концертмейстеров в ДМШ.

Это- наша горькая правда! Горькая правда нашей советской школы. Не российской, а советской! В учреждении настройщик- обслуга, как техничка- уборщица /отсюда и слово "техник"?/, получает за свою работу грошовую ставку, на него и наорать можно, и докладную директору. А на дом его уже за свои деньги надо звать, просить придти и кофеём напоить, чтобы задобрить- тут уже другие отношения, товарно- денежные. А потом, как нас учили: на хорошем инструменте и дурак сыграет, а ты вот смоги на этом раздолбанном пианине с бесформенным звуком изобразить кантилену, тогда мы поставим тебе хорошую оценку. Так и докатились.
Приходится работать с нашими преподавателями и иностранцами. Иностранцы такой роскоши, как расстроенное и неухоженное пианино или рояль позволить себе не могут- от них просто убегут ученики. Наши, по старинке, не заботятся об исправности своих инструментов, а потом удивляются, почему работы становится всё меньше и меньше.

Не осуждайте пианистов слишком сурово. Пианист воспринимает инструмент иначе, чем фортепианный мастер. Во-первых, процесс игры на инструменте увлекателен сам по себе, когда играешь, особенно если хорошую музыку и с вдохновением, мелкие недостатки строя и неровности в механике бывают просто незаметны. Во-вторых, к своему собственному инструменту привыкаешь настолько, что его мелкие неисправности, не мешающие нажимать клавиши и извлекать звуки, тоже перестаешь замечать, приспосабливаешься к ним на уровне спинного мозга. В-третьих, собраться позвать мастера - это же собраться надо: денег накопить, время свободное найти, мастеру позвонить, согласовать время визита! Кто из нас регулярно раз в год ходит к зубному врачу, делает флюорографию и прочий профосмотр? Вот прищучит - тогда побежим, а так - авось пронесет, как-нибудь сходим, если время будет.
Но вот в концертном зале филармонии, в фортепианном классе от ДМШ до консерватории рояль должен быть как минимум вполне исправным и вполне настроенным, а в идеале - еще и вполне отрегулированным и проинтонированным, каким бы нетребовательным ни был пианист, на нем играющий - это однозначно!

Внутри каждого из нас бодрствует или почивает самый строгий судья. И никакая флюроография его не заменит. Мы всегда можем поговорить с самим собой, задать наводящие вопросы и поставить диагноз по жизненным проблемам.
Наверное, я не пишу про музицирование, а про отношение играющего на людях пианиста к инструменту .Это другая ответственность.
И она должна была формироваться в детстве , от любимых педагогов, с которыми музыкант входит в такой прекрасный мир, как музыка, несравнимый ни с каким другим земным искусством.
Кстати, настройщику приходится всю жизнь выступать диагностом, сродни врачу. И схожесть принципов диагностики, напр. автомобиля, человека и фортепиано очевидна:).Вот, недавно точно определил на слух стук шатунных вкладышей на 21 Волге, потом - заклинивший передний мост на Ниве. Удивительно, и с людьми получается немного. А уж с фно, какзалось, всё известно, да каждый год встают вопросы, особенно теоретические. И это радует, что нет предела учёбе и совершенствованию себя.

Это верно. Я очень напрягаюсь, когда клиент просит убрать очевидный для него призвук в механике. Очень часто я даже не могу понять сначала, какой именно призвук имеется в виду. Кроме того, после обслуживания, клиент начинает рассматривать мою работу "под увеличительным стеклом" и замечает даже то - чего нет! Чего только не обнаруживаешь во время таких поисков!

Уважаемые настройщики!
Я никакого отношения ни к настройке фортепиано, ни к игре на нем не имею.
Ваш форум читаю сегодня по причине, которую трудно назвать логичной...

Настройщиком был мой отец. Прошел нормальную советскую профессиональную школу: 40-летний офицер, уволенный по сокращению, пошел учеником на фабрику. Потом работал в музучилище - там одно время даже преподавал предмет "ремонт и настройка". Придумал свой собственный круг настройки. И, разумеется, бегал по квартирам, по музшколам и садикам. А главной в его жизни стала работа в областной филармонии, где он холил, лелеял, буквально вылизывал Стейнвей, Блютнер, Ферстер.
Я ему чуть-чуть помогал, о чем теперь горько жалею - не о том, что помогал, а о том, что чуть-чуть. Надо было учиться, перенять ремесло...

Рихтер, Гилельс, Хренников, Светланов, Сондецкис дурного слова не сказали о его работе, от некоторых остались автографы, с некоторыми он и выпивал на травке.

Сегодня его день рождения, исполнилось бы 95, а в живых его нет уже давно.
Вот в память о нем я сегодня читаю ваш форум, поминаю его таким вот способом...

Ваша профессия - прекрасна! Это удивительное мастерство на стыке ремесла и творчества, тонкой теории и ручной работы.
И радости от вашей работы людям много - это я уже как многолетний посетитель концертов говорю.
Вот появился у нас в городе (не в филармонии) новый Стейнвей... гремит, как жестяной... не в руках.

Удачи вам всем! И терпения. И заработков, и условий для работы хороших.

уважаемый георгич! спасибо за теплые слова! начать никогда не поздно, тем более вы кое что видели и знаете. я знаю настройщика который начал настраивать в возрасте за 50! когда вышел на пенсию, так что вы можете продолжить дело отца и не только читать форум, но и делиться своими проблемами и достижениями

[QUOTE=musickost;1011052]Это верно. Я очень напрягаюсь, когда клиент просит убрать очевидный для него призвук в механике. Очень часто я даже не могу понять сначала, какой именно призвук имеется в виду. тем более я прошу проиграть на несобранном инструменте, когда все шумы слышны и видно как все работает

Спасибо, Георгич ! Жалко , что Вы не написали, в каком городе работал Ваш отец.Хотите, и Вас подучим, а нет, так хорошего настройщика зашлём поправить Ваш Стейнвей. .

Спасибо, Георгич, на добром слове!

Думаю, что коли настали нелегкие времена, почему бы не добавить сгущения мрака и безнадежности в профессию?
Теперь уже имею право посмотреть , со стороны собственной, можно сказать исторической, каким образом она хоронится.
Зашел подправить роялю к дружку, с которым еще учились вместе.
конечно, поговорили , повспоминали здравствующих и умерших однокашников,прошлись наискосок по историко-концертной деятельности человечества и тут дружок вспомнил,что рояль -то покупали в далеком 1984 году, когда он учился еще в консерватории.
Роялю за 100 лет. И за последние 30 лет жизни у действующего , годами концертирующего пианиста, с ним не производили никаких ремонтов!
Можно только догадываться, кто играл на нем до покупки. А Играли, достаточно много. И вот - 30 лет без замены колков, заменены пара басов и многие десятки дискантовых струн, оклеенные молотки все так же шлепают, штифтовка постукивает, а пианист занимается, правда, концертов дает мало.
Еще почти сенсация - рояль с несколькими трещинами в раме.
Можно подумать, что это чудо. Ан нет, Я-то понимаю, что слабый строй всегда плывет, часто подкручивая его, чаще рвутся струны, люфты в механике грозят заменой дорогих частей, вроде гаммерштилей, вместо регулярной перештифтовки.
А теперь , если абстрагироваться и принять этот случай, как среднестатистический ( а это примерно так и есть), то что остается делать ремонтнику - настройщику? Как жить, если пианисты согласны десятилетиями играть на разбитых роялях ?
Что они прививают ученикам? Как быть, когда верхний культурный слой общества отрицает профилактику и считает, что фортепиано должно использовать до тла, пока нажимаются клавиш?
Таких примеров мог бы приводить достаточное количество и приводил.
В целом мысль такая, что главный поставщик работы для настройщиков -ремонтников - пианист, все меньше интересуется техническим содержанием своего инструмента.

НАБОЛЕЛО!О чем можно говорить,если из 15 педагогов по ф-но муз.школы, за мои 10 лет работы в школе обращались по настройке собственных инструментов максимум 4-5 чел. по 1разу.

Почему не настраивают - ответ очень простой.

В школе они ходят с растопыренными пальцами - "все плохо в школе, ничего не настроено, невозможно заниматься и т.д."
Но если они пригласят настройщика, на которого жалуются, тот будет иметь полное право сказать - "а дома у вас инструмент еще хуже и ничего, занимаетесь".
Поэтому в редких случаях приглашают они к себе человека, с которым больше никогда не увидятся.

КОНЕЧНО, ЕСТЬ ПРИЯТНЫЕ ИСКЛЮЧЕНИЯ, СВИДЕТЕЛЬСТВУЮЩИЕ О ПРОФЕССИОНАЛИЗМЕ И ЧЕЛОВЕЧНОСТИ

Цитата:

---

Сообщение от краскюн

НАБОЛЕЛО!О чем можно говорить,если из 15 педагогов по ф-но муз.школы, за мои 10 лет работы в школе обращались по настройке собственных инструментов максимум 4-5 чел. по 1разу.

---

Мне вспомнился вообще из ряда вон случай. Ремонтирую механику ученика музакалки выпускного класса (где работаю более 15 лет),естественно возмущаюсь запущенностью инструмента и вдруг слышу ответ: А моя учительница сказала что пока клавиши не западают,настройщика вызывать не надо, он собъёт заводскую настройку. О как! Интересуюсь фамилией - молодой педагог то-ли с 5-и то-ли 8 летним стажем.

КОНЕЧНО, ЕСТЬ ПРИЯТНЫЕ ИСКЛЮЧЕНИЯ, СВИДЕТЕЛЬСТВУЮЩИЕ О ПРОФЕССИОНАЛИЗМЕ И ЧЕЛОВЕЧНОСТИ[/QUOTE]
Тот факт, что у педагогов-пианистов инстр-ты в жутчайшем состоянии, я объясняю одним- большой занятостью этих педагогов на работе,а отсюда- усталостью, когда целый день ученики и когда приходят домой, ни о каком ф-но, даже любимом домашнем уже речь и не идёт.
Я забрал недавно пианино у известного педагога в г. Ангарске, засл.работника культуры. Немецкий " KNAUSS ", куплен и привезён из Германии в 1947 г. её родителями. Состояние было просто близкое к выбросу. Рваные струны, дека растресканая с отклеенными рипками, механика изношенная и т.д. Это как подтверждение к вышесказанному. Интересно, что на клавишах этого пианино нашёл надписи добросовестного мастера, который вёл " карту больного ". Например, - " Треснула дека. 1961 г. Пьянков Н. "

И вот теперь, через 60 лет появилось время? Или ученики стали приходить на дом? Так они всегда приходили на дом.

Ответ такой - жалко денег за временную работу - все равно расстроится через неделю. А так и не слышно, что расстроилось....

Цитата:

---

Сообщение от Tuner

И вот теперь, через 60 лет появилось время? Или ученики стали приходить на дом? Так они всегда приходили на дом.

Ответ такой - жалко денег за временную работу - все равно расстроится через неделю. А так и не слышно, что расстроилось....

---

Конечно это необьяснимо- каждый год ещё и не по разу вспоминают о том что надо привести в порядок инструмент, и по какому загадочному плану всё переносится на очередной соответствующий период?,непонять. Но и на солнце случаются пятна, и не факт что пианино расфигачено, даже очень себе ничего.

Цитата:

---

Сообщение от ivanov.k082313

Конечно это необьяснимо- каждый год ещё и не по разу вспоминают о том что надо привести в порядок инструмент, и по какому загадочному плану всё переносится на очередной соответствующий период?,непонять. Но и на солнце случаются пятна, и не факт что пианино расфигачено, даже очень себе ничего.

---

Здесь стоит помечтать об идеальном пианисте, который держит фото настройщика у себя на рояле, звонит ему на Д.Р., справляется регулярно о здоровье настройщицкой собаки, раз в несколько дней жалуется на некоторое неудобство при игре и раз в неделю посылает Линкольн с шофером в белых перчатках, чтобы привезти любимого Мастера поработать .. :)

И возит с собой на гастроли.

Цитата:

---

Сообщение от lerit

И возит с собой на гастроли.

---

Это, пожалуй, для молодёжи..
А так хочиться еще помечтать ..:silly:

Хотя, возможно, главные пожелания такие :
".. сегодня в концерте, который пройдет благодаря нашему несравненному , выдающемуся настройщику Муркину, на фортепиано, за котором милостиво работал настройщик Муркин, выступит пианист (Софроницкий, Гульд и т.д.- на выбор).
Между отделениями просьба не мешать нашему выдающемуся Маэстро Муркину любезно исправлять, что было испорчено в фортепиано пианистом (...на выбор) "
Далее , в афишах должен настройщик стоять рядом с исполнителем, гонорар делить пополам .. :angel::-o:roll::oops::lol:

Маловато, наверное ? :)

Не исключено, что некоторые будут приходить именно на настройщика.

Цитата:

---

Сообщение от lerit

Не исключено, что некоторые будут приходить именно на настройщика.

---

И даже на отдельные пьесы: "Ах, как он настраивает рояль на h-moll'ную сонату Шопена!!! Какая сверкающая терция в ре-мажоре побочной! Немногим это удаётся..."

Куда-то уже к мечте commator'а — на каждое произведение свой строй... :-o

Цитата:

---

Сообщение от usman

И даже на отдельные пьесы: "Ах, как он настраивает рояль на h-moll'ную сонату Шопена!!! Какая сверкающая терция в ре-мажоре побочной! Немногим это удаётся..."

Куда-то уже к мечте commator'а — на каждое произведение свой строй... :-o

---

А дальше несколько настройщиков: один - для Шопена, другой - для Шенберга и т.д. Сколько дискуссий развернется...