Интересные случаи на хоровых репетициях

[vladsam]

Начало 1970-х. Подмосковная хоровая студия "...". Репетиция перед выступлением в Большом зале консерватории. Два с половиной часа дети иступленно репетируют и ничего не получается. Хормейстер (...), заканчивая репетицию, обессилев, садится на край подставки и долго молчит: после бурной репетиции, после всего сказанного говорить не хочется. Дети понимают это. В зале тишина. Хормейстер (...) смотрит на часы и произносит: "Ничего мы не успели сделать...". Потом добавляет: "Но я вас все равно люблю. Завтра в 10". На следующий день репетиция и вечером концерт проходят на ура!

[Собака с милицией]

Забаный случай на репетиции хора....

как то помню, сижу на репетиции и работаю, занимаюсь музыкой, а рядом ребята дуркуют и смеются с разных приколов, которые они придумывают....всё вроде бы было не заметно хормейстеру, но после того, как рядом сидящий парень заржал и спрятался за альтовую партию, хормейстер поднял меня, отчитал за такое поведени, мол это я так смеюсь громко, и выгнал с урока...
вот это был забавный случай...

[Vovan#1]

4 сентября 2006 года в стенах АХИ проходил пожалуй самый ранний за всю её историю Госэкзамен двух дипломников. В сущности их задача сводилась к тому, чтобы "промахать" программу, выученную и петую с Поповым на гастролях в Германии недельной давности. И один из дипломников умудрился... почти опоздать на свой Гос!!! Причина, конечно,была уважительная - 3 часа в пробке, но сути дела это не меняет. Реакция Попова была примерно следующая: "Ну ка, иди сюда, я щас тебе кое-что скажу. Ты знаешь, ты, конечно полный идиот, представляешь, ТВОЙ ГОСЭКЗАМЕН!!!!!!!!! и тут ТАКОЕ ГОВНО!!!......... иди, раздевайся". Естественно, все получили за экзамен " отлично".

[Фальстаф]

Репетиция концерта к "Московской осени" в МЗК... Владислав Геннадиевич закончил репетировать и обращается к хору: "Итак до завтра, девочки - белый верх, темный низ, мальчики в пиджаках.."
Поскольку про низ он ничего не сказал, то я, вечно смешливый, тут же в голос и заржал. Соколов побагровел и выставил меня с репетиции... но потом все наладилось и у нас сохранились очень теплые отношения до самой его смерти...

[vladsam]

Случай из той же поры, о которой пишет Фальстаф. В связи с очередной годовщиной победы (середина 1970-х) хор московской консерватории с В.Г.Соколовым готовил программу сочинений военной тематики, среди которых было "К вам, павшие" Щедрина. Эту пьесу В.Г. исполнял особенно выразительно. Первую фразу и окончательную фразу "К вам, павшие" Соколов пел духовно, как реквием. Этому способствовали певцы с нижним до. В середине пьесы Соколов делал яркое accelerando crescendo, к тому же середина была маршеообразной, что было контрастом начальным фразам. Он никогда не пел истинными восьмушками верхние си-бемоль - ля у сопрано, эти ноты были ферматами и поистине являлись кульминацей всей пьесы. Понятно, что всех этих обозначений в нотах не было, мы бы их сейчас назвали исполнительской редакцией.
Итак, "К вам, павшие" мы должны были петь в Александровском саду у Вечного огня. Подобные мероприятия всегда проводились под наблюдением горкома партии, соответственно к нам на репетицию пришли несколько инструкторов горкома, чтобы послушать исполнение консерваторского хора с профессором Соколовым. Время было такое, что даже народный артист СССР, лауреат премии Ленинского комсомола, профессор Владислав Геннадьевич Соколов должен был весьма лояльно относиться к чиновникам, проверяющим его работу.
Я пишу об этом сейчас потому, что наверное мы больше никогда не пели так конгениально (любимое слово В.Г.), как в тот раз. Это был яркий пример нашего желания (стремления!) подчиниться художественной власти замечательного дирижера, выполнить все его исполнительские указания. Мне кажется, что даже некоторые ироничные студенты (а такие всегда бывают в хоре) на этот раз приумолкли. После кульминации у многих подступил комок к горлу, а про мурашки и не говорю. Закончив петь, мы стояли опустошенные. Только В.Г., никогда нас не хваливший и не показывающий своего восторга, артистично-строго на нас посмотрел, как-то махнул рукой, дескать, ничего особенного, и удалился вместе делегацией.

«... в репетиционной работе с хором студентов Московской консерватории Владислав Геннадьевич Соколов не прибегал к длительным объяснениям, вероятно, полагаясь на понятливость певцов. Обладая удивительно мягкими и точными дирижерскими руками, пластичностью, выражающими самое сокровенное и необходимое в музыкальной фразировке и в чувствовании эмоциональной логики, Владислав Геннадьевич заставлял творчески подчиняться своему видению музыкального образа и слышанию хоровой партитуры. Но главным в контакте Соколова с хором была необыкновенная сила, идущая от дирижера, которая не только не подавляла певцов, а напротив, духовно их раскрепощала; дирижерская воля вызывала у хористов преданность и желание подчиняться. Дополнительное воздействие на певцов оказывали удивительно глубокие и строгие глаза Владислава Геннадьевича, которые, будто проникали в души и сердца поющих. Многие из тех, кто пели под управлением В. Г. Соколова, говорили о том, что взгляд дирижера был обращен всегда к каждому отдельному певцу. Своими выразительными глазами В. Г. Соколов мог «приструнить» отвлекшегося или невнимательного певца, поощрить удачное исполнение фразы, предупредить о трудном мелодическом рисунке или тесситурно неудобном эпизоде, а также помочь его хорошо исполнить. Это всегда был взгляд, полный притягательности, властности, уверенной силы». (В.Самарин. Хороведение).

[Profundo]

Случилось это не на репетиции, а на записи компакт-диска. Дирижер мужского коллектива, записавший с ним к тому времени десятки дисков, работал в студии над очередной программой. Певцы давно привыкли к тому, что вопросы интонации и чистоты строя, как это ни парадоксально, никогда не заботили маэстро. Звукорежиссер обычно тоже не обращал на это внимания. Критерий бывал один - "художественная правда". Результатом такого подхода стали многочисленные, широко растиражированные диски, на которых отдельные произведения порой заканчивались на тон-полтора ниже, чем начинались. В начале записи каждой вещи дирижер давал на фортепиано тон и больше к инструменту не подходил. Лишь однажды все произошло иначе. Дав начальный до-мажор, маэстро приступил к записи очередной песни. Продолжительную вещь пропели от начала до конца. И все бы хорошо, да к концу съехали аж на терцию! Не обладавший абсолютным слухом дирижер этого не почувствовал. Зато был невероятно воодушевлен степенью достижения хором "художественной правды". Глаза его сияли. Это был идеальный трек, один из лучших в его жизни. Он торжественно подошел к инструменту, нажал все тот же до-мажор, затем абсолютно переменился в лице и изумленно произнес: "Ничего себе рояль!!!"

[_Денис_]

СУПЕР!
ПАЦТАЛОМ!


КСТАТИ, из собственных наблюдений во время работы с мужским составом:
мужской хор "сползает" гораздо менее "охотно", чем смешанный или женский (тем более - детский).
1. "Банальное" - басам и так низковато.
2. Природное мужское грудо-брюшное дыхание. Все-таки в 50% случаев понижения строя виновата недостаточная работа над дыханием.

А этот хор - просто какой-то феномен)))
При четырехголосном полнозвучном изложении, каковое преимущественно встречается в а'cappellной музыке - "удел" вторых басов - по-любому - большая октава, нередко - ее нижний тетрахорд. Какие же должны быть басы в этом хоре...чтобы "убедительно-правдиво" звучать терцией ниже!

[Profundo]

СУПЕР!
ПАЦТАЛОМ!
А этот хор - просто какой-то феномен)))
При четырехголосном полнозвучном изложении, каковое преимущественно встречается в а'cappellной музыке - "удел" вторых басов - по-любому - большая октава, нередко - ее нижний тетрахорд. Какие же должны быть басы в этом хоре...чтобы "убедительно-правдиво" звучать терцией ниже!

Дорогой _Денис_, этот хор действительно феномен и фантом одновременно.
Феномен - потому что с момента его основания и до наших дней на 16 человек состава приходится 3-4 настоящих октависта и 2 контратенора. Для этих певцов почти нет предела ни внизу ни вверху. Кстати, понижали в прошлом преимущественно тенора, которые, перейдя из первых во вторые, обрели стабильность, и интонационные проблемы отпали сами собой.
А фантом - потому что концертов этот коллектив почти не дает, только в редчайших случаях. Его руководитель уже почти 20 лет полностью сосредоточен на звукозаписи. Думаю, что он рекордсмен в России по количеству программ, записанных на диски.

[sesquialtera]

Певцы давно привыкли к тому, что вопросы интонации и чистоты строя, как это ни парадоксально, никогда не заботили маэстро. Звукорежиссер обычно тоже не обращал на это внимания. Критерий бывал один - "художественная правда".

Бывает же такое!
Над чем же тогда они работают? Ноты учат?

У нас основное время как раз и уходит на интонацию. А при правильной интонации и строй сползать не будет.

[linkevich]

Случай 1й.
Не на репетиции, а в церковном хоре, на службе, во время исполнения "Святый Боже", дирижеру (регенту) в рот залетает жирная, зеленая муха. Лежали все... несколько минут.....

Случай 2.
Тоже во время службы. Пришел к нам новый бас. Поём, всё вроде как положено...
Потом замечаю, что одна сопранка мне (я тенор) пытается показать взглядом, мол, "посмотри на нового баса". Я акуратно смотрю... А он ... ртом надувает пузыри из слюней Как оказалось позже, он актер...