Оперное искусство давно пора спасать от "новаторов"

[Bogda]

по общей плохости

[ptitsa-lira]

"Онегин" и "Кармен", для приобщения к жанру, нынче доступны в множестве постановок, благодаря видеозаписи. Да и ставят их в той же Москве не только в Большом. Хотя Кармен у Крастевой выходит такая воркующая и жеманящаяся "дама в постели", что, посмотрев её Кармен, я на всю жизнь вышел бы с убеждением, что опера - неуклюжий и нелепый вздор. Невзирая на обстновку 50-х и прочие новшества.

Но речь идет о театре. Большом в частности , главном в Москве. Ну а в других та же режопера.
Сейчас можно что угодно смотреть в записи, но это же не значит, что хождение в театр потеряло смысл.Вернее, оно теряет смысл, благодаря режиссуре и пренебрежению к звуковой стороне оперы. Люди пытаются устроить себе праздник, послушать живьем, детей с собой тащат, и выбегают оттуда с изменившимся лицом. Театрам плевать на публику, т.к. всегда есть такая интеллектуальская отговорка, что знаток всегда найдет чем утешиться, а ставить надо для тех, кто "понимает в искусстве". Или наоборот, для "молодежи", которой надо встряхнуться и посмотреть какое-нибудь мордобитие ,а иначе скучно.
Наивная несведущая публика, патриархальная и консервативная , наивно желающая приобщиться к прекрасному, всегда презирается, и это самая большая ошибка театров. Над серьезным , возвышенно-пафосным отношением к опере принято издеваться, хотя именно эти люди имеют все данные, чтобы стать постоянной оперной публикой. На них делали ставку в СССР и очень успешно, именно благодаря серьезному подходу и рассуждениям о "прекрасном" из пролетариев взрастили оперных фанатов.

Что касается отдельных исполнителей, то они разные в любом спектакле, традиционном или режоперном. Смотреть как певцы дергаются как марионетки, поперек музыки и не зная, зачем все это делается и что вообще происходит, тоже довольно мучительно.

[domna]

Но речь идет о театре. Большом в частности , главном в Москве. Ну а в других та же режопера.
Сейчас можно что угодно смотреть в записи, но это же не значит, что хождение в театр потеряло смысл.Вернее, оно теряет смысл, благодаря режиссуре и пренебрежению к звуковой стороне оперы. Люди пытаются устроить себе праздник, послушать живьем, детей с собой тащат, и выбегают оттуда с изменившимся лицом. Театрам плевать на публику, т.к. всегда есть такая интеллектуальская отговорка, что знаток всегда найдет чем утешиться, а ставить надо для тех, кто "понимает в искусстве". Или наоборот, для "молодежи", которой надо встряхнуться и посмотреть какое-нибудь мордобитие ,а иначе скучно.
Наивная несведущая публика, патриархальная и консервативная , наивно желающая приобщиться к прекрасному, всегда презирается, и это самая большая ошибка театров. Над серьезным , возвышенно-пафосным отношением к опере принято издеваться, хотя именно эти люди имеют все данные, чтобы стать постоянной оперной публикой. На них делали ставку в СССР и очень успешно, именно благодаря серьезному подходу и рассуждениям о "прекрасном" из пролетариев взрастили оперных фанатов.

Что касается отдельных исполнителей, то они разные в любом спектакле, традиционном или режоперном. Смотреть как певцы дергаются как марионетки, поперек музыки и не зная, зачем все это делается и что вообще происходит, тоже довольно мучительно.

[mitka]

[

Но речь идет о театре. Большом в частности , главном в Москве. Ну а в других та же режопера.
Сейчас можно что угодно смотреть в записи, но это же не значит, что хождение в театр потеряло смысл.Вернее, оно теряет смысл, благодаря режиссуре и пренебрежению к звуковой стороне оперы. Люди пытаются устроить себе праздник, послушать живьем, детей с собой тащат, и выбегают оттуда с изменившимся лицом. Театрам плевать на публику, т.к. всегда есть такая интеллектуальская отговорка, что знаток всегда найдет чем утешиться, а ставить надо для тех, кто "понимает в искусстве". Или наоборот, для "молодежи", которой надо встряхнуться и посмотреть какое-нибудь мордобитие ,а иначе скучно.
Наивная несведущая публика, патриархальная и консервативная , наивно желающая приобщиться к прекрасному, всегда презирается, и это самая большая ошибка театров. Над серьезным , возвышенно-пафосным отношением к опере принято издеваться, хотя именно эти люди имеют все данные, чтобы стать постоянной оперной публикой. На них делали ставку в СССР и очень успешно, именно благодаря серьезному подходу и рассуждениям о "прекрасном" из пролетариев взрастили оперных фанатов.

Факты:
В 2009-2011 г. в Большом театре 90% оперных представлений и 76% оперных наименований были, по оценке эксперта opera19902010, не новаторскими, т.е., праздником, на котором вполне можно было приобщать детей к возвышенно-пафосному.

И, заметьте, я не утверждал, что "хождение в оперу потеряло смысл" - я сказал, что знакомство с оперой нынче не исчерпывается хождением в оперу. Поэтому публика сейчас может идти на оперный спектакль гораздо более подготовленной, чем раньше.

Объявлять, что "Онегин" и "Кармен" имеют больший вес в деле приобщения к опере, чем "Царская невеста", "Иоланта" и "Тоска" -довольно безосновательно, по-моему. С точки зрения возвышенного пафоса "Тоска" "Кармен" даёт сто очков вперёд, а "Царская" для начинающего оперного ходока не хуже "Онегина".

Боюсь, что моя попытка выяснить - на основании фактов, а не "впечатлений" - действительно ли режопера так всё подмяла, была неудачной, в силу нежелания пропонентов оного тезиса считаться с какими-либо фактами, кроме тех, которые подливают масла в огонь их негодования.

[Amphibia]

[
[B]Оперное искусство давно пора спасать от "новаторов"[/
сообщение от Олег Николаевич Никифоров - ответственный редактор "НГ-энергия":

Для меня вопрос заключается в том, как спасти классические музыкальные спектакли от «новаторов»? ...

Весь вопрос в том, кто должен решить эти проблемы во внесудебном порядке, чья это задача? Минкульта, или парламента, или президента?

так ведь уже решали подобные проблемы! в частности, с помощью постановлений партии и правительства. лет шестьдесят тому назад.


честно говоря, мне бы хотелось задать совсем другой вопрос:
зачем создавать новую тему при наличии вполне действующих потоков, в которых обсуждаются проблемы театральной оперной режиссуры?
И второй вопрос: как спасти форум от темосозидающей деятельности уважаемой Феммины, засыпающей его пространство туал газетной бумагой?

[opera19962010]

Из того что смотрел (а смотрел почти все):

1. Иоланта (Ансимов) - 46.
2. Тоска (Покровский) - 31.
3. Царская невеста (Моралёв) - 26.
4. Набукко (Кисляров) - 21.
5. Евгений Онегин (Черняков) - 15.
7. Турандот (Замбелло) - 14.
9. Золотой петушок (Ансимов) - 12.
10. Кармен (Паунтни) - 11.
11. Борис Годунов (Сокуров) - 8.
12. Макбет (Някрошюс) - 8.
13. Пиковая дама (Фокин) - 7.
14. Богема (Мирдита) - 6.
15. Мадам Баттерфляй (Уилсон) - 5.
16. Любовь к трём апельсинам (П.Устинов) - 5.
17. Леди Макбет Мценского уезда (Чхеидзе) - 4.
19. Град Китеж (Някрошюс) - 4.
20. Волшебная флейта (Г. Вик) - 3.

Вы поклонник современной режиссуры? Если да, то все более менее понятно. Если нет - то к Вам много вопросов. Еще могу понять за "Макбета" и "Китеж"( кстати, почему целых три???) но за "Годунова", "Царскую невесту" - простите, не понимаю. И не понимаю, как можно не наградить томатами "Кармен" и "Волшебную флейту?? Поведайте нам Вашу точку зрения.

[helza]

так ведь уже решали подобные проблемы! в частности, с помощью постановлений партии и правительства. лет шестьдесят тому назад.

Это вечная проблема, потому как "мейерхольдовщине не место в советском искусстве" (с):

Какую неприглядную картину представляет вся история театра им. Мейерхольда! За все время существования театра Мейерхольд не создал ни одного истинно реалистического, революционного спектакля. Величайшие произведения русской драматургии всячески искажались и опошлились Мейерхольдом под предлогом модернизации и квази-«революционной» их трактовки. Кто не помнит мейерхольдовской постановки «Ревизора»? Зритель напрасно стал бы искать в этом спектакле творчество великого Гоголя. Реалистическая комедия превратилась в мистический гротеск. Судьбу «Ревизора» разделила и грибоедовская комедия, которая в мейерхольдовской постановке стала вульгарной пародией на замечательный оригинал.

Амфибия, а не назрела ли необходимость спасать и балет? Там ведь тоже переносы и всякие аудио-визуальные контрапункты.

[Amphibia]

Амфибия, а не назрела ли необходимость спасать и балет? Там ведь тоже переносы и всякие аудио-визуальные контрапункты.

не вижу никакой необходимости спасать балет.
потому что он не существует! музыкальный театр - это опера.
уважающему себя музыканту интересоваться балетом вообще неприлично.
а уж подозревать в нем наличие всякой туфты драматургии - просто абсурдно!

[Antopla]

"Парсифаль" в Турине. NO COMMENTS!

[opera19962010]

NO COMENTS! Полностью поддерживаю. Oh, my God!!!!!!