Марк Горенштейн

[Baba Lada]

Ну выступил, ну что с того?

С того то, что случайно ПЛОХО бывает, а вот случайно ХОРОШО - нет. Люблю запись музыки английского композитора Элгара в исполнении ГАСО! На диске есть Вариации "Энигма" и Серенада. Слыхали ль Вы?

[viktorianec]

Не слыхал. Советуете? Хотя Энигм слыхал много, разве Горенштейн чем-то удивит?...

[Читатель]

Это Вы, бабуля. не в курсе. Ни один (1) уважающий себя (да и не уважающий тоже) западный оркестр ( только не приписывайте мне преклонение перед западом) не переработает и минуты. Профсоюз не даст.

Кто-то из дирижеров (кажется Рождественский) рассказывал, что на репетициях у американских оркестров на сцене висят большие часы. И, как только подходит время, все тут же прекращают играть. Даже не закончив фразу.

А результаты (творческие в том числе) бывают неплохие...

Вот именно, что неплохие. Иногда даже и хорошие. Но вот замечательных, выдающихся - увы, не бывает. За этим - приходится обращаться к записям Фуртвенглера, Тосканини, из наших - Мравинского, Светланова. Т.е. к тем, у кого, как известно, на репетициях минуты не считали!

[mitka]

Кто-то из дирижеров (кажется Рождественский) рассказывал, что на репетициях у американских оркестров на сцене висят большие часы. И, как только подходит время, все тут же прекращают играть. Даже не закончив фразу. Вот именно, что неплохие. Иногда даже и хорошие. Но вот замечательных, выдающихся - увы, не бывает. За этим - приходится обращаться к записям Фуртвенглера, Тосканини, из наших - Мравинского, Светланова. Т.е. к тем, у кого, как известно, на репетициях минуты не считали!

Вы серьёзно говорите, что среди американских оркестров не бывает выдающихся? Что оркестры Бернстайна, Орманди, Сэлла, Стоковского, хуже Светланова? Что, скажем, Бостонский симфонический оркестр (которым сейчас руководит Джеймс Ливайн) не достигает таких творческих успехов, как ГАСО?
Между прочим, Тосканини дирижировал американскими оркестрами - Метрополитан опера и Нью-Йорк филармония - а впоследствии создал в США (когда туда переехал жить) симфонический оркестр НБС (то есть, радио).
Хотя Тосканини орал на репетициях. Требовал ли он, чтобы музыканты приходили за час до репетиции и разыгрывались (без дополнительной оплаты репетиционного времени), я не знаю.
А вот как это делал Орманди:

At some point during the early weeks of the Fall, a member of the management came to rehearsal and handed out pocket calendars. But these calendars were for the calendar year three years in the future and they listed not only the date and time of every concert, but the repertoire for each concert and the times of each rehearsal, etc. This alone was an interesting psychological ploy, for it meant every concert was a concert each player was looking forward to. And if you were a horn player who dreaded that high G# in the Beethoven A Major Symphony, you had months to prepare for it. Anyway, one day Ormandy began the rehearsal by mentioning a day in March of the following year when the Orchestra would be on a brief Mid-West tour. There was a day in the calendar which indicated a day off. Ormandy explained that, for some reason or other, he needed a brief rehearsal on that monring. “My Friends, would it be possible for us to do this?” Ormandy knew well that these busy artists would have often already planned other things on these days off, so he continued, “would this be a problem for anyone?” About 7 men raised their hands and what Ormandy did next was typical Ormandy. He first turned to a new member who had just been in the orchestra for a few weeks and asked “Do you think it might be possible, for the sake of the orchestra, to change you plans so we can have this rehearsal?” Needless to say, the man quickly capitulated. And so Ormandy went from man to man, from the most insecure to the next least secure, etc., and each in turn, following those who had already capitulated agreed to change their plans. Finally there was only one problem player left, a very strong-willed and powerful principal player. By the time Ormandy got to him he was the last man left who could not make this extra rehearsal, the single person preventing the orchestra from having this important rehearsal, so he meekly agreed to change his plans.

http://whitwellessays.com/docs/DOC_374.doc

[Читатель]

Вы серьёзно говорите, что среди американских оркестров не бывает выдающихся? Что оркестры Бернстайна, Орманди, Сэлла, Стоковского, хуже Светланова? Что, скажем, Бостонский симфонический оркестр (которым сейчас руководит Джеймс Ливайн) не достигает таких творческих успехов, как ГАСО?

Митка, да я не об оркестрах писал, а об интерпретациях. Оркестры то в Америке хорошие и замечательные всегда были. Впрочем, как и интерпретации - у Бернстайна, Сэлла, Стоковского и других выдающихся дирижеров прошлого. А вот у современных..., даже у того же Ливайна.....большой вопрос.

[viktorianec]

Вот именно, что неплохие. Иногда даже и хорошие. Но вот замечательных, выдающихся - увы, не бывает. За этим - приходится обращаться к записям Фуртвенглера, Тосканини, из наших - Мравинского, Светланова. Т.е. к тем, у кого, как известно, на репетициях минуты не считали!

Никто не отрицает величия Фуртвенглера и Тосканини, но как-то всё-таки очень скучно без Булеза, Рэттла, Гардинера и Мюн-Вун Чунга. Не знаю, правда, зачем все эти имена в теме про Горенштейна.

[mitka]

Митка, да я не об оркестрах писал, а об интерпретациях. Оркестры то в Америке хорошие и замечательные всегда были. Впрочем, как и интерпретации - у Бернстайна, Сэлла, Стоковского и других выдающихся дирижеров прошлого. А вот у современных..., даже у того же Ливайна.....большой вопрос.

А у несовременных тоже был профсоюз. И тоже требовал, чтобы дополнительное репетиционное время заранее оговаривалось и оплачивалось. Вот об чём речь. То есть, чтобы добиться от коллектива больших творческих успехов, не обязательно людей мордовать. Хотя руководить, не мордуя - сложнее. И люди, когда им было надо, сами приходили за час, не потому, что им велено было, а из любви к своей профессии. Я наткнулся в интернете на заметку об арфисте Чикагского СО, так он сам собой приходил за час до репетиции и готовил инструмент.

[Б.Ф.Строганоф]

Кто-то из дирижеров (кажется Рождественский) рассказывал, что на репетициях у американских оркестров на сцене висят большие часы. И, как только подходит время, все тут же прекращают играть. Даже не закончив фразу. Вот именно, что неплохие. Иногда даже и хорошие. Но вот замечательных, выдающихся - увы, не бывает. За этим - приходится обращаться к записям Фуртвенглера, Тосканини, из наших - Мравинского, Светланова. Т.е. к тем, у кого, как известно, на репетициях минуты не считали!

А кто сказал, что они задерживали оркестр?

[Б.Ф.Строганоф]

Я наткнулся в интернете на заметку об арфисте Чикагского СО, так он сам собой приходил за час до репетиции и готовил инструмент.

Ну, для арфистов (арфисток) - это обычное дело. Арфу надо очень долго настраивать. Струн много.

[viktorianec]

http://www.mk.ru/culture/article/201...enshteyna.html

МК решил разобраться с Горенштейном. Немножно, конечно, потрясли грязное белье, но вообще читать интересно.

Является ли оркестр “титульным” и “витринным” по отношению к западному зрителю? Там-то до сих пор жива еще светлановская репутация, но соответствовал ли ей ГАСО? В любом случае в глазах российского музыкального сообщества Госоркестр с Горенштейном никогда не вырывался за рамки “середнячка”, окормляющего провинции классическими хитами. Потому что коллективу, носящему имя Светланова, за пультом нужна фигура, какой Горенштейн, несмотря на амбиции и бесконечную муштру, так и не стал. Вот и встает выбор: либо ГАСО рассматривают как укрупненную версию официозного Президентского оркестра, не ставя перед ним высокохудожественных целей, либо смещают акцент с “государственного” на “имени Светланова” и ищут на оркестр кандидатуру не честолюбца, но художника.