Лучшие отечественные пианисты 10-х годов XXI века

[robuster]

Нет, вот её-то я как раз не прошляпил, а нарочно не включил. Как раз я - посоветовавшись с товарищами ), т.е. с пианистами-профессионалами - проанализировал ситуацию с Винницкой и пришёл к выводу, что выступление на конкурсе в Брюсселе со 2-м концертом Прокофьева было её звёздным часом, причём, не только на конкурсе, а и вообще - в жизни ! Выше она уже не прыгнула и, видимо, это уже и не ожидается.
Что-то дальнейшая её деятельность меня не вдохновила, хотя, казалось бы, так всё хорошо начиналось ...... Но будем послеживать, а то мало ли ...

Интересно, откуда у Вас такие "знающие" товарищи )) Слушал только записи с Брюсселя, сбросьте ссылку на то, что случилось "после" , как-то сложно поверить, что большой талант так быстро сдулся

[WheresOleg]

В Нью-Йорк Таймс вышла статья Энтони Томмасини - одного из самых придирчивых музыкальных критиков.
Статья называется Virtuosos Becoming a Dime a Dozen
Отмечая тенденцию к спортивной виртуозности в современном пианизме, Томмасини выделяет некоторых пианистов, в игре которых, помимо технической оснащенности, есть нечто большее. Среди российских пианистов он выделяет Николая Луганского, Евгения Кисина, Кирилла Герштейна и Даниила Трифонова.

[ALEXY]

Арсений Есаулков. Я его услышал в 15 лет и ..поверил. Он в начале пути и может, я тенденциозен, но не могу не высказать своё удивление от его игры.

[Predlogoff]

В Нью-Йорк Таймс вышла статья Энтони Томмасини - одного из самых придирчивых музыкальных критиков.
Статья называется Virtuosos Becoming a Dime a Dozen
Отмечая тенденцию к спортивной виртуозности в современном пианизме, Томмасини выделяет некоторых пианистов, в игре которых, помимо технической оснащенности, есть нечто большее. Среди российских пианистов он выделяет Николая Луганского, Евгения Кисина, Кирилла Герштейна и Даниила Трифонова

Любопытная ссылочка !
Вот ещё одна, которая тоже приведена вами:

исключительно адекватные рецензии на выступления молодых пианистов на только что закончившемся 66-м фестивале в Duszniki Zdroj (блог http://www.michael-moran.com/) из россиян там дали концерты Николай Луганский, Денис Кожухин, Юлианна Авдеева, Лукас Генюшас, Эдуард Кунц, Даниил Трифонов.

Блестящий состав !
Смело можно сказать - это цвет нашей сегодняшней фортепианной школы ! Что симптоматично, по разным ссылкам мелькают те имена, которые я тоже считаю основополагающими для понимания сегодняшнего состояния пианизма, представленного молодыми пианистами, так или иначе связанными с Россией и с отечественной системой музыкального образования.
Большинство упомянутых по этим ссылкам имён я перечислил в лидирующем посте этой темы; насчёт остальных можно поспорить, если иметь в виду "гамбургский счёт", т.е. не только музыкальность как таковую, но и умение совершенно воплотить в звучании свои музыкальные замыслы. Но я спорить не буду, потому что второстепенных имён здесь не было.

[WheresOleg]

Статья Томмасини вчера была занесена в раздел учебного материала The Learning Network (Teaching & Learning With The New York Times):
http://learning.blogs.nytimes.com/20...so-phenomenon/
теперь ее будут использовать и в американских школах и на курсах английского по всему миру.
Так даже далекие от музыки люди смогут прочитать о Yuja Wang, Kirill Gerstein and Daniil Trifonov.
Здорово? Конечно!
Потому и знают там о "Лучших отечественных пианистах 10-х годов XXI века" больше чем у нас самих в России.

[Predlogoff]

Потому и знают там о "Лучших отечественных пианистах 10-х годов XXI века" больше чем у нас самих в России.

Я недаром открыл этот поток: на каком-то этапе я почувствовал, что пресса и форумская публика говорят не о тех, о ком надо говорить, и рекламируют не тех, кого нужно рекламировать.
Я глубоко убеждён, что в конечном итоге в основании любой классификации и любой "табели о рангах" лежат объективные предпосылки, и разве в этом отношении удивительно, что внимательные и вдумчивые исследователи, находящиеся в разных концах света, не сговариваясь и не зная друг друга, называют одни и те же музыкантские имена в попытках найти в этой области КЛЮЧЕВЫЕ фигуры наших дней ?
Я глубоко удовлетворён этим фактом и надеюсь, что мы тоже не ударим лицом в грязь.

[ALEXY]

По большому счёту я оч. неудовлетворён временем, в котором все это муз действо происходит. Пианисты - лишь производное от этого сероватого и меркантильневатого времени.
Как вольно дышалось композитору и исполнителю до Р.Х.! Почти любой набор приличных звуков - открытие,тут же интерпретации, тут же импровизы..эх !

[ФаСоль]

Я недаром открыл этот поток: на каком-то этапе я почувствовал, что пресса и форумская публика говорят не о тех, о ком надо говорить, и рекламируют не тех, кого нужно рекламировать.
Я глубоко убеждён, что в конечном итоге в основании любой классификации и любой "табели о рангах" лежат объективные предпосылки, и разве в этом отношении удивительно, что внимательные и вдумчивые исследователи, находящиеся в разных концах света, не сговариваясь и не зная друг друга, называют одни и те же музыкантские имена в попытках найти в этой области КЛЮЧЕВЫЕ фигуры наших дней ?
Я глубоко удовлетворён этим фактом и надеюсь, что мы тоже не ударим лицом в грязь.

Мне казалось, что если человек достоин того, чтобы о нём говорили, о нём будут говорить. Если он талантлив, то и так о нём все будут знать, говорить, слушать и т. п. Разве не так?

[Mодест]

Мне казалось, что если человек достоин того, чтобы о нём говорили, о нём будут говорить. Если он талантлив, то и так о нём все будут знать, говорить, слушать и т. п. Разве не так?

в анналы форума. Гениально. Даже про археологов ВАНИИ про Надежду Яковлевну и археологов ВАНИИ. Надеюсь, никого не обидел.

[Predlogoff]

По большому счёту я оч. неудовлетворён временем, в котором все это муз действо происходит. Пианисты - лишь производное от этого сероватого и меркантильневатого времени.
Как вольно дышалось композитору и исполнителю до Р.Х.! Почти любой набор приличных звуков - открытие,тут же интерпретации, тут же импровизы..эх !

) Времена почти всегда были меркантильными, однако ж творцы находили ниши для своей деятельности. Пожалуй, самым поразительным примером этого был и остаётся великий И.С.Бах, если иметь в виду соотношение материально и морально весьма стеснённых условий его жизни и деятельности и колоссальности достигнутых результатов, на века определивших вектор музыкального прогресса. Но никакой прогресс не вечен ! Когда исчерпываются предпосылки прогресса, то творцы оказываются в довольно сложной ситуации.
Те времена, когда "любой приличный набор звуков становился открытием", давно миновали; даже во времена Баха – да что там Баха ! – во времена Бетховена, Шуберта, а позднее – Шумана, Шопена и Листа ещё казалось, что перспективы развития музыкального искусства необозримы. Причём, не только композиторские, но и исполнительские средства стремительно развивались в тесном взаимоотношении друг с другом. Но, как выяснилось к середине ХХ века (в чём, собственно, и состоит уникальность и беспрецедентность этого рубежа в музыке – и не только в музыке), прогресс инструментальных средств – композиторских и исполнительских – упирается в ограниченность возможностей человеческого тела и человеческой физиологии и психики. Этот предел существует вполне объективно: к нему был устремлён музыкальный прогресс, но в него же он и упёрся.
Мне часто приходилось читать и слышать, что, дескать, тупик, в который сегодня попала музыка (в плане невозможности прогресса), образовался по той причине, что исполнительское творчество оторвалось от композиторского, превратившись в самостоятельную специальность. Вследствие чего, мол, публика, вполне удовлетворённая композиторскими достижениями прежних эпох, махнула рукой на современных композиторов и принялась поклоняться исполнителям. Кстати, мы в этом потоке занимаемся именно этим ! )
Шучу.
Но это разделение специальностей вовсе не было случайным, оно тоже вполне очевидным образом определялось замедлением прогресса в области композиции. Если исполнители – в т.ч. и пианисты – могут веками "ехать" на колоссальном наследии прошлого, то у композиторов такой возможности нет, ибо они вроде как должны изобретать что-то новое, а изобрести уже нечего – всё уже открыто: никакого нового "приличного набора звуков" открыть уже не удаётся, поэтому вполне логично, что композиторы занялись открытием "неприличных" наборов, а на этом пути, сами понимаете, они благополучно за пределы музыки как искусства ВЫШЛИ.
Это я всё к чему …
Музыка должна уметь жить и приспосабливаться к любым временам независимо от того, меркантильные они или нет: советские времена не были меркантильными, но в эту эпоху были свои специфические сложности. Да, сегодня композиторское творчество по объективным причинам находится в тупике, но накопленных за последние века музыкальных богатств никто не отменял ! Их нужно изучать, актуализировать, расширяя стилистические рамки и обогащая концертные программы – а это задача для исполнителей ! Мне кажется, для исполнителей наступили золотые времена: можно поднимать любой музыкальный пласт, и он будет пользоваться спросом. Не говоря уже о проверенном временем репертуаре – прежде всего романтическом. Романтизм ценен прежде всего искренностью выражения и широтой исполнительского дыхания, богатством симптоматики, обилием внемузыкальных ассоциаций – публика это полюбила сразу и не разлюбит никогда, как невозможно разлюбить собственное тело, полное жизни ! ) Романтики открыли публике мир свободной вдохновенной личности, терзаемой страстями и воспаряющей в высших экстазах; как бы того ни желали современные авторы, а забыть романтическую эпоху невозможно, как и повторить её невозможно, ибо дважды в одну и те же реку не входят.
А что касается "открытий", то разве для каждого нового родившегося человека, впервые приобщающегося к миру музыки, он весь не является открытием ? Да, сегодня в музыке невозможны "открытия" вневременные, т.к. все они уже сделаны, но возможны открытия личные, связанные с познанием громадного музыкального массива последних веков, и вот тут исполнители перед нами в большом долгу ! Мы ждём от них адекватного уровня понимания и высокого качества воплощения, что, собственно, и подразумевается понятием "профессионализм".
А поскольку адекватность и качество не всегда на высоте, я предлагаю проводить своего рода "отбор достижений" и определять ключевые имена, чем, собственно, мы в этом потоке и занимаемся.