Статья, посвященная большим секундам.

[Продвинутый любитель]

А Вы проверяли то, что слышали цифрами?

Обязательно проверю! Вопрос важный и интересный для меня. Но не знаю когда =(...

[commator]

Вложение 83742Комматор, объясните пожалуйста логику. Ставить полубемоль (понижение на 50 центов), а потом повышать ноту на 65 центов, чтобы добиться в итоге смещения в 15 центов... И где посмотреть расшифровку букв, написанных красным цветом под нотоносцем?

Очень важно знать, что Sibelius реагирует на знак гипербемоль/гипобекар точно так же как на знак бемоль.

Таким образом происходит повышение на 65 центов пониженной на 100 центов звуковысотности.

В результате — понижение на 100 — 65 = 35 центов.

[commator]

Выкладываю начало первой сонаты Бетховена. Думаю, что в левой руке в тактах №4 и 5 присутствует именно б2(8/7). Вот ноты: http://s2.ipicture.ru/uploads/20140116/1kf7UdtN.png Тем замедлен примерно в 3 раза, чтобы прослушать именно гармонию. Вот "чистый" вариант: https://soundcloud.com/rygaya_boroda/no1-clean. Вот темперированный вариант: https://soundcloud.com/rygaya_boroda/no1-temp. Надеюсь, что с интонированием на этот раз у меня все правильно.

Предъявляю свою модель в системе ЧИП7:


LVB002n01tt01-07_12e31e53e.mp3
LVB002n01tt01-07_12e31e53e.zip

Очень удачный по содержательной краткости пример!

Настаиваю на использовании пифагорейских звуковысотностей для си₀бемоль(32/9) там, где они обязаны поддерживать натуральные дуодецимы по вертикалям с фа₂бекар(12/3) в тт. 21, 23, поскольку звуковысотные классы ровно-Фа-бекар нельзя подвергать изгибам в данной тональности.

Использование также дидимовых звуковысотных классов над-Си-бемоль(8/5) в тт. 21, 23 мне представляется допустимым и уместным.

Подтверждаю нефальшивость использования архитовых (септимальных) звуковысотностей си₀гипобемоль и над-си₀гипобемоль(7/2) в местах, помеченных красным цветом.

Бетховен, будучи жителем Австрии, мог иметь знакомство с альпийским самодеятельным септимальным интонированием, (йодлирование, игра в натуральных скалах горнов). Возможность архитового интонирования отдельных звуковысотностей музыки Бетховена отмечена советским музыковедением:

В литературе есть, в частности, ссылка на Никиша, требовавшего от валторнистов, чтобы в конце трио из скерцо Героической симфонии они извлекали звук des (на валторнах in Es) именно как 7-й обертон, — это создавало особое чарующее звучание.

[commator]

Бетховен, будучи жителем Австрии, мог иметь знакомство с альпийским самодеятельным септимальным интонированием, (йодлирование, игра в натуральных скалах горнов). Возможность архитового интонирования отдельных звуковысотностей музыки Бетховена отмечена советским музыковедением:

Септимальное интонирование может иметь место и в пьесах другого авторитетного жителя Австрии:


D0839Ave00v01-04tt07L53E.mp3
D0839Ave00v01-04tt07L53E.zip

[vcirkov]

Очень удачный по содержательной краткости пример!
LVB002n01tt01-07_12e31e53e.mp3

Насколько я понимаю, даны три варианта 12, 31 и 53. Первый вариант, который по идее должен звучать фальшиво - звучит привычно. Два прочих - фальшиво по нарастающей. Почему наше ухо воспринимает ЧИ (чистую интонацию) за фальшь? Мы, видимо, не готовы к ее восприятию.

[lerit]

Насколько я понимаю, даны три варианта 12, 31 и 53. Первый вариант, который по идее должен звучать фальшиво - звучит привычно. Два прочих - фальшиво по нарастающей. Почему наше ухо воспринимает ЧИ (чистую интонацию) за фальшь? Мы, видимо, не готовы к ее восприятию.

Надо сначала себя как-то убедить в том, что это ЧИ. Только вот зачем?

[commator]

Насколько я понимаю, даны три варианта 12, 31 и 53. Первый вариант, который по идее должен звучать фальшиво - звучит привычно. Два прочих - фальшиво по нарастающей. Почему наше ухо воспринимает ЧИ (чистую интонацию) за фальшь? Мы, видимо, не готовы к ее восприятию.

Вы просто соврали, насколько я понимаю...

Только вот зачем?

[Walie]

Разве vcirkov говорит неправду?
Кроме того, такие подозрения на фальш (или диссонанс - не знаю, что правильнее) проверяются несложным образом. Для этого сухому звучанию надо придать элементы какой-либо физреальности. В подавляющем большинстве случаев достаточна просто свёртка с импульсной характеристикой какого-нибудь помещения, зала. Проще говоря, достаточно услышать, как оно звучит в объёме. Навскидку могу сразу сказать : в данном материале фрагмент "12" будет звучать нормально, а негатив "31" не заставит себя ждать. Фрагмент "53" будет ещё ужаснее.

[commator]

Разве vcirkov говорит неправду?
Кроме того, такие подозрения на фальш (или диссонанс - не знаю, что правильнее) проверяются несложным образом. Для этого сухому звучанию надо придать элементы какой-либо физреальности. В подавляющем большинстве случаев достаточна просто свёртка с импульсной характеристикой какого-нибудь помещения, зала. Проще говоря, достаточно услышать, как оно звучит в объёме. Навскидку могу сразу сказать : в данном материале фрагмент "12" будет звучать нормально, а негатив "31" не заставит себя ждать. Фрагмент "53" будет ещё ужаснее.

Много умных слов в глупом высказывании.

Надеялся Вы серьёзный исследователь. Ошибся.

[lerit]

Ваши оппоненты либо вралИ, либо глупцы... М-да, не везет Вам.