Альтерированная субдоминанта?

**Martin Ludenhoff** · 18.07.2015, 09:03

Ernesto Nazareth, Tango Habanera.

Ноты (фортепиано): http://www.ernestonazareth.com.br/pd...o_habanera.pdf

1) Правильно ли я понимаю следующую вещь?

В такте 32 на второй доле — вспомогательный уменьшённый септаккорд, на тоническом басу. Это аккорд F#dim7/Eb. Это альтерированная субдоминанта: аккорд, построенный на ступени #II, ещё и с дополнительной альтерацией #IV. Альтерации усиливают тяготения в III и V соответственно, куда в результате и идут голоса. Такты 32-33 таким образом, содержат плагальный оборот.

2) И ещё вопрос.

Последние четыре такта ( 45-48 ) содержат такой оборот:
Eb/Bb C7 | F9 Bb7/6 | Eb Bb7 | Eb
Там получается что-то вроде цепочки доминантсептаккордов в кварто-квинтовом соотношении — C7 - F7 - Bb7.
С7, выходит, "тройная доминанта"? Такой термин обычно высмеивают? Если это не тройная доминанта, то как это правильно назвать?

**Val_ina** · 18.07.2015, 15:48

Это скорее эллиптическая цепочка D7. Т.е D7 ко ІІ ступени (f-moll). Т f-moll подменяется D7 к V ступени (B-dur) т.е. другими словами двойная доминанта. Т B-dur в свою очередь заменяется D7 к Ми-бемоль мажору.

**Martin Ludenhoff** · 18.07.2015, 17:59

Сообщение от Val_ina

Это скорее эллиптическая цепочка D7. Т.е D7 ко ІІ ступени (f-moll). Т f-moll подменяется D7 к V ступени (B-dur) т.е. другими словами двойная доминанта. Т B-dur в свою очередь заменяется D7 к Ми-бемоль мажору.

Просто интересно, как грамотно назвать аккорд C7 в данной ситуации.
"Первое звено эллиптической цепочки доминантсептаккордов в кварто-квинтовом соотношении, автентическим ходом"?

Или "побочная доминанта к двойной доминанте"?
По-вашему, выходит "побочная доминанта к SII, которая подменяется на DD в порядке эллипсиса".

По сути-то понятно, что там происходит — такими аккордами можно хоть весь квинтовый круг обойти, взяв 12 штук малых мажорных септаккордов.

**Val_ina** · 18.07.2015, 18:16

Сообщение от Martin Ludenhoff

Просто интересно, как грамотно назвать аккорд C7 в данной ситуации.
"Первое звено эллиптической цепочки доминантсептаккордов в кварто-квинтовом соотношении, автентическим ходом"?

Или "побочная доминанта к двойной доминанте"?
По-вашему, выходит "побочная доминанта к SII, которая подменяется на DD в порядке эллипсиса".

По сути-то понятно, что там происходит — такими аккордами можно хоть весь квинтовый круг обойти, взяв 12 штук малых мажорных септаккордов.

Абсолютно верно

**Martin Ludenhoff** · 18.07.2015, 18:26

Сообщение от Val_ina

Абсолютно верно

Спасибо!
А первый пункт (про F#dim7/Eb) у меня верный?

**Val_ina** · 18.07.2015, 18:51

В общем да. Я не совсем привычна к этим аккордовым обозначениям. С точки зрения классической гармонии я бы назвала этот аккорд ІІ₂ c повышенными примой и терцией, т.е альтерированным обращением ІІ₇. Можно также объяснить этот аккорд как альтерированный ІІ₇ на тоническом басу. (Как вспомогательный между двумя тониками.) Иногда его называют вводным септаккордом двойной доминанты. Но на мой взгляд это не совсем точно. Мешает фа-диез. Для DD более подходит соль-бемоль. Хотя в некоторых учебниках гармонии на эту мелочь не обращают внимание.

**Martin Ludenhoff** · 18.07.2015, 19:20

Сообщение от Val_ina

С точки зрения классической гармонии я бы назвала этот аккорд ІІ₂ c повышенными примой и терцией, т.е альтерированным обращением ІІ₇.

Спасибо!
Я изначально именно так и понял этот аккорд.

**Martin Ludenhoff** · 18.07.2015, 22:29

Пьеса в целом

Оригинальные тональности es-moll и Es-dur, я сделал транскрипцию для гитары в d-moll и D-dur.
Мне удобнее оперировать "гитарными" тональностями, поэтому дальше я расписываю аккорды по транскрипции, а не по оригиналу.

Ноты (гитара): http://www.keepandshare.com/doc/6014...a-pdf-39k?da=y

Исполнение (гитара):

Первые 24 такта занимает тема в гармоническом d-moll. Аккорды (реприза и вольты развёрнуты):

Код:

Dm | A7/E | A7      | Dm | Dm   | A7/E | A7       | Dm
D7 | Gm   | C7      | F  | A7/E | Dm   | Gm  E/G# | A
Dm | A7/E | A7      | Dm | Dm   | A7/E | A7       | Dm
D7 | Gm   | F/A  A7 | Dm | D7   | Gm   | Dm/A  A7 | Dm

Первый и третий восьмитакты (которые являются повтором, т.е. полностью совпадают) состоят из чередования тонического трезвучия и доминантсептаккорда.

В такте 9 берётся побочная доминанта D7, которая разрешается в субдоминанту Gm. В такте 11 берётся побочная доминанта C7, которая разрешается в верхнюю медианту (аккорд F). Далее следует доминантсептаккорд A7/E. Завершается это восьмитактовое построение оборотом S - DD - D (Gm E/G# A).

Гармония четвёртого восьмитакта в основном аналогична второму. Во второй половине этого восьмитакта берётся побочная доминанта D7, которая разрешается в субдоминанту Gm, после чего следует кадансовый квартсекстаккорд, доминантсептаккорд и тоническое трезвучие (Dm/A A7 Dm).

Вторая часть пьесы (с такта 26 и до конца) написана в одноимённом мажоре, тональность D-dur. Аккорды (реприза и вольты развёрнуты):

Код:

D/A | Bm/D  D/F# | A7/E  A7 | A7        | C#m7b5/B | A7  A9   | D  E#dim7/D | D
D/A | Bm/D  D/F# | A/E      | F#m7/C#   | B7       | E7       | A           | D
D/A | Bm/D  D/F# | A7/E  A7 | A7        | C#m7b5/B | A7  A9   | D  E#dim7/D | D
D/A | B7         | Em       | E#dim7/G# | D/A  B7  | E9  A7/6 | D  A7       | D

Первый и третий восьмитакты являются повтором, т.е. полностью совпадают.

Во втором такте в окружении тоники использована субдоминанта VI (Bm/D). В пятом такте обыгрывается вводный септаккорд VII (C#m7b5/B).

Такты 32-33 содержат плагальный оборот D - E#dim7/D - D. Аккорд E#dim7/D - вспомогательный уменьшённый септаккорд на тоническом басу. Он является альтерированной субдоминантой: построен на повышенной II ступени, и содержит дополнительную альтерацию (повышение) IV ступени. Эти альтерации усиливают тяготения соответственно в III и V ступени, куда в результате и идут голоса.

В последнем восьмитакте использована побочная доминанта B7, которая разрешается в аккорд SII (Em). Далее следует альтерированная субдоминанта E#dim7/G#.

В конце построения используется оборот B7 - E9 - A7/6 - D, который является эллиптической цепочкой доминант. Аккорд B7 является побочной доминантой к аккорду SII. Однако аккорд SII (Em) подменяется на двойную доминанту (аккорд E9), после которой следует доминанта (аккорд A7/6), и затем — тоника.

**miland** · 18.07.2015, 22:36

Сообщение от Val_ina

В общем да. Я не совсем привычна к этим аккордовым обозначениям. С точки зрения классической гармонии я бы назвала этот аккорд ІІ₂ c повышенными примой и терцией, т.е альтерированным обращением ІІ₇. Можно также объяснить этот аккорд как альтерированный ІІ₇ на тоническом басу. (Как вспомогательный между двумя тониками.) Иногда его называют вводным септаккордом двойной доминанты. Но на мой взгляд это не совсем точно. Мешает фа-диез. Для DD более подходит соль-бемоль. Хотя в некоторых учебниках гармонии на эту мелочь не обращают внимание.

Маленькое дополнение. Поскольку субдоминантами являются аккорды с основными тонами на II,IV и VI ступенях, а не только на IV ступени (также и доминантами - аккорды с основными тонами на III,V и VII ступенях) - так, во всяком случае, учили меня -, то определение аккорда, о котором идёт речь, как "альтерированной субдоминанты" я считаю совершенно уместным. II7 с повышенными примой и терцией - одна из альтерированных субдоминант. А оговорка о том, что так учили меня... Потому что я сознаю, что универсальной терминологии не существует, и человек, проходя обучение там-то или там-то, может столкнуться с различным толкованием терминов, наполнением их тем или иным смыслом.

**miland** · 18.07.2015, 23:02

Сообщение от Val_ina

В общем да. Я не совсем привычна к этим аккордовым обозначениям. С точки зрения классической гармонии я бы назвала этот аккорд ІІ₂ c повышенными примой и терцией, т.е альтерированным обращением ІІ₇. Можно также объяснить этот аккорд как альтерированный ІІ₇ на тоническом басу. (Как вспомогательный между двумя тониками.) Иногда его называют вводным септаккордом двойной доминанты. Но на мой взгляд это не совсем точно. Мешает фа-диез. Для DD более подходит соль-бемоль. Хотя в некоторых учебниках гармонии на эту мелочь не обращают внимание.

И, да, двойная доминанта - про этот же аккорд. Он может быть как с соль бемолем, вводным в доминанту, и разрешиться в какое-либо обращение доминантового трезвучия (той доминанты, что на V ступени - доминанты в узком смысле слова); так и с фа диезом, и разрешиться, например, в кадансовый квартсекстаккорд. Чтобы быть совсем точным, скажу, что для простоты называю одним и тем же аккордом, конечно же, два энгармонически равных аккорда...
Но здесь, в данном контексте, внутри вспомогательного оборота между двумя тониками, аккорд, о котором идёт речь, как раз выявляет свою субдоминантовую функцию. То есть, очень многое зависит от контекста.