Искусство и скука

[rar]

3.Аччелерандо. А лучше molto accelerando и doppio movimento.

Ну нет, это больше похоже на позорное бегство. А чтоб мужественно - надо наоборот!

[Free-style]

Играй хорошо - и никто скучать не будет, а все будут тебя внимательно слушать и потом бурно аплодировать.

Знаете, Ёпрст (ну и имечко у вас), я иногда с ностальгией вспоминаю времена, когда горе-исполнителей недовольная публика забрасывала тухлыми яйцами и помидорами. В наше время как ты ни лажай, помидор от зрителя не дождёшься. Бурные аплодисменты - за любую ерунду с превеликим удовольствием, ёпэрэсэтэ.

Ну нет, это больше похоже на позорное бегство. А чтоб мужественно - надо наоборот!

А, ну да. Тогда мольто ритенуто со всеми репризами.

[rar]

А, ну да. Тогда мольто ритенуто со всеми репризами.

А все репризы надо играть в любом случае! Их для того и ставили.

[Ёпрст]

Знаете, Ёпрст (ну и имечко у вас), я иногда с ностальгией вспоминаю времена, когда горе-исполнителей недовольная публика забрасывала тухлыми яйцами и помидорами.

Ну мы же с вами не варвары, а культурные цивилизованные люди Я лично, когда мне очень не нравилось исполнение - вообще не хлопал. Понимаете - это же свойство толпы - всегда хлопать, но все-равно сильно отличаются аплодисменты после хорошего исполнения и после плохого.

[Aybolit]

Гульд, к примеру, с Бахом обращается очень вольно, но оторваться от его игры невозможно.

Дык то Гульд. Он к Баху подходил с джазовым грувом в голове, пропуская всю музыку не столько «через голову», сколько «через тело», потому и слушается так, что оторваться нельзы, я об этом уже писал неоднократно. Чистое вуду с тантризмом. В этом смысле Гульд был самый негр среди белых.

это же свойство толпы - всегда хлопать

Ага, вначале ушами, потом руками.

Ну мы же с вами не варвары

А самый смертельный номер - забросать исполнителя не зрелыми и мягкими, а зелёными и твёрдыми помидорами.. по жестокости сопоставимо только с побиением каменьями...

[Сольмина]

Должны ли мы заботиться...

Всем не угодишь, и не нужно за этим гнаться...я так думаю... и не только я

"Когда сочувственно на наше слово
Одна душа отозвалась —
Не нужно нам возмездия иного,
Довольно с нас, довольно с нас..."

[lerit]

Гульд, к примеру, с Бахом обращается очень вольно, но оторваться от его игры невозможно.

Вы говорите так, как будто знаете меру вольности при исполнении Баха... Если не секрет, откуда?

[Lifeolga]

применительно к моей композиторской специальности забота о том, чтобы слушателю не было скучно, заключается во вполне ремесленных навыках не держать слишком долго одну и ту же тему без всякого развития, не делать слишком пассивных кусков после слишком активных, не "вешать ружья", которое потом "не выстрелит" (например, готовишь, готовишь кульминацию, а потом она не получается, убивая тем самым всё, что было до), "вести" музыку куда-то вперёд и, соответственно, слушателя за собой - одним словом, есть немало средств заботы о том, чтобы не дать слушателю заскучать. проблема воплощения музыки в том, что в оригинале (пра-музыке внутри композиторской головы) ничего подобного нет. с другой стороны, если не сделать всех необходимых ремесленных "штук", то музыка оказывается недовоплощённой, слабой, бедной, убогой, не способной кого-либо увлечь. т.е. воплощение музыки требует как бы измены ей ради её же блага...

Так все-таки ты о слушателе заботишься (чтобы ему не было скучно) или о развитии самой музыки, чтобы она получилась профессионально сделанной?

[-Бу-]

Так все-таки ты о слушателе заботишься (чтобы ему не было скучно) или о развитии самой музыки, чтобы она получилась профессионально сделанной?

а это не одно и то же?

[-Бу-]

Вы говорите так, как будто знаете меру вольности при исполнении Баха... Если не секрет, откуда?

поскольку речь в этой теме всё же не о Гульде и не о Бахе, то лучше не будем развивать эту тему. могу ответить в ЛС, если хотите. Гульд был лишь первым пришедшим в голову примером, степень удачности которого, естественно, может быть подвергнута сомнению.