Вы могли бы даже с большей основательностью сослаться на то, что там у него есть "любовный треугольник". И тем не менее, давайте различать тематику и эстетику!
Но эстетика одинакова во всём творчестве композитора. Зачем же тогда ограничиваться операми и ХХ веком? Раньше ведь Вы ведь ориентировались на сюжет и исключали Гайдна только потому, что на этот сюжет у него опера, а не оратория, и там тоже нет любовной интриги. А в "Борисе Годунове" она притянута за хвост и не играет никакой роли в развитии оперы, а в "Князе Игоре" и вообще сплошная политика. Боюсь, так можно и до Монтеверди добраться.
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер)
- музыкальный журнал "Израиль XXI"
Дорогие коллеги, спасибо за разъяснения.
Различие тематики и эстетики нагляднее всего видно, наверно, на примере 4х Ромео и Джульетт (Берлиоз, Гуно, Чайковский, Прокофьев). Причем все из них, я уверен, ставили перед собой типологически более-менее равноценную задачу - "честно" воплотить все, что полагается (даже Гуно; другой вопрос, что у него в итоге получилось и почему ).
Но эстетика одинакова во всём творчестве композитора. Зачем же тогда ограничиваться операми и ХХ веком? Раньше ведь Вы ведь ориентировались на сюжет и исключали Гайдна только потому, что на этот сюжет у него опера, а не оратория, и там тоже нет любовной интриги. А в "Борисе Годунове" она притянута за хвост и не играет никакой роли в развитии оперы, а в "Князе Игоре" и вообще сплошная политика. Боюсь, так можно и до Монтеверди добраться.
Дорогой Филин, наверное , Вы правы - мое обобщение слишком общее, с одной стороны, и - недостаточно обще - с другой. Надо тогда начать выяснять связь эстетики и тематики и т. д. и т. п.
И все-таки, просто если окинуть взглядом панорамы именно послевоенных опер, то, по-моему, мое обобщение достаточно содержательно. Есть именно эти две основыные тенденции (а тематика уж их "обслуживает" по мере необходимости): либо "исправление мира" посредством гротескного (=правдивого) отаржения его уродства, либо - посредством "очистительного воздействия" музыки.
И, поддавшись дурному настроению, добавлю (привет Вам, дорогой Музыло!): у Штокхаузена задумано второе, а получилось первое.
Дорогие коллеги, спасибо за разъяснения.
Различие тематики и эстетики нагляднее всего видно, наверно, на примере 4х Ромео и Джульетт (Берлиоз, Гуно, Чайковский, Прокофьев). Причем все из них, я уверен, ставили перед собой типологически более-менее равноценную задачу - "честно" воплотить все, что полагается (даже Гуно; другой вопрос, что у него в итоге получилось и почему ).
Жанровые различия здесь, конечно, тоже играют роль, но все же...
Дорогие коллеги, спасибо за разъяснения.
Различие тематики и эстетики нагляднее всего видно, наверно, на примере 4х Ромео и Джульетт (Берлиоз, Гуно, Чайковский, Прокофьев). Причем все из них, я уверен, ставили перед собой типологически более-менее равноценную задачу - "честно" воплотить все, что полагается (даже Гуно; другой вопрос, что у него в итоге получилось и почему ).
А мессы всякие, например!
Я вот тут взывал в теме про Шуберта - по поводу его Кредо из соль-мажорной Мессы. Мальчишка совершил теологическую революцию, а никто и не заметил.
Вы помните это Кредо? Оно же само за себя говорит - суб`ективное тихое откровение вместо официальных формул признания и принадлежности.
Никакой победоностоси, вместо провозглашения истины - просветленно-сосредоточенное какое-то предчувствие...Именно - "верую" - как чувство.
Уроки фортепиано как основа музыкального развитияУроки фортепиано по праву считаются одной из самых универсальных и эффективных форм музыкального обучения. Фортепиано позволяет глубоко понять...
Автомобили Chery — китайского производителя с большим опытом на рынке — стали заметным явлением в сегменте доступных и практичных машин. За последние годы бренд значительно улучшил...
Светящиеся буквы на заказ — это один из самых эффектных способов выделить название компании, бренд, магазин или любое другое пространство. Такие элементы оформления часто используются в...
Социальные закладки