«Баба с ведром», или Ещё раз о «новаторстве» в оперных постановках.

[Stage director]

Может Вам повезло больше, но мне на Силе Судьбы В Мариинском варианте несколько раз пришлось бороться со смехом - как вам свежеспасенный Дон Карлос отправляющийся в бой крушить врагов табуреткой (II акт)? Леонора и монахи со стопкой "постельного белья" перед монастырем, которую они передают друг другу в дуэте?(Iакт) Фехтование похожее на детсадовские забавы (ура я попал по его шпаге!), а не обдуманный бой.... Это все мелочи, но они оказались запоминающимися - больше запомнить-то было почти нечего!
Оригинальные декорации..... да это интересно, но неудобно!!! В сцене в таверне, например, сидящие в партере только с некоторым трудом могли разобрать, что происходит в центре сцены - так все было перегороженно скамьями, естественно это сдерживало и действенные возможности постановки. Да, от пения мало что отвлекало (если не считать всплывающие с завидной регулярностью нелепости), но того, что это пение должно выражать, на сцене так и не возникло!
А зачем тогда вообще "видеоряд"?

[Stage director]

Испания и Италия XVIII в. Начало банально: двое любят друг друга, но пожениться им не дает папа невесты. Пылкий жених «случайно» из пистолета убивает папу, который, умирая, проклинает дочу. Здесь «сила судьбы» и начинается: сын пыпы ищет сбежавшую с убийцей сестру, которая, «потеряв» где-то жениха, ищет покоя в монастыре. Жених-убийца тем временем умудряется спасти во время боя жизнь брату своей «пропавшей» невесты, который в свою очередь разыскивает убийцу своего отца. «Случайно тут раскрылось это дело»: выяснив, что кровный друг – убийца его отца, брат решает осуществить кровную месть. «Силой судьбы» жених-убийца скрывается в том же монастыре, где и молится «потерявшаяся» между первым и вторым действием сестра-невеста. Приходит брат и вызывает жениха-убийцу на поединок. Жених и тут оказывается на высоте, смертельно раня брата своей невесты. Невеста, «выбежав на шум», напарывается на смертельный удар своего же брата: проклятие свершилось. В красивой предсмертной арии невеста-сестра обещает жениху-убийце ждать его на небесах. Все в шоке.

Вы тут приводите вторую редакцию оперы, да к тому же выпускаете важный дуэт (необъяснимая практика многих постановок) без которого дольнейшее развитие и моральный облик Альваро (жениха) оказывается несколько подмочен - после того, как брат решает осуществить кровную месть в их разговоре выясняется, что Альваро вовсе не бросил Леонору, а честно искал ее, но ложно убедился, что она погибла и, узнав от брата, что она вполне жива радостно бросается было ее искать вместе с братцем, которому стоит некоторых трудов довести дело до дуэли. В первой редакции дуэль завершается ударом после которого Альваро в ужасе - "чью кровь я пролил" решает уйти в монастырь (не искать же теперь Леонору)и поет кабалетту с верхним до (выписанным в партитуре - редчайший случай у Верди!), во второй редакции дуэлянтов разнимает патруль, но вполне невинный Альваро все равно стремиться в монастырь (к чему бы это?) Финал первой редакции - никакий длинной сцены у Леоноры, зато герой при скоплении народа (сбежавшихся монахов) бросается в пропасть (романтизм в расцвете!), потом Верди передумал, отменил толпу народа и обошелся одним настоятелем, зато появилась та сцена о которой Вы упомянули (может и не так эффектно-романтично, но мызыкально и действенно гораздо лучше!)

[AlexAt]

Вы тут приводите вторую редакцию оперы, да к тому же выпускаете важный дуэт (необъяснимая практика многих постановок) без которого дольнейшее развитие и моральный облик Альваро (жениха) оказывается несколько подмочен - после того, как брат решает осуществить кровную месть в их разговоре выясняется, что Альваро вовсе не бросил Леонору, а честно искал ее, но ложно убедился, что она погибла и, узнав от брата, что она вполне жива радостно бросается было ее искать вместе с братцем, которому стоит некоторых трудов довести дело до дуэли. В первой редакции дуэль завершается ударом после которого Альваро в ужасе - "чью кровь я пролил" решает уйти в монастырь (не искать же теперь Леонору)и поет кабалетту с верхним до (выписанным в партитуре - редчайший случай у Верди!), во второй редакции дуэлянтов разнимает патруль, но вполне невинный Альваро все равно стремиться в монастырь (к чему бы это?) Финал первой редакции - никакий длинной сцены у Леоноры, зато герой при скоплении народа (сбежавшихся монахов) бросается в пропасть (романтизм в расцвете!), потом Верди передумал, отменил толпу народа и обошелся одним настоятелем, зато появилась та сцена о которой Вы упомянули (может и не так эффектно-романтично, но мызыкально и действенно гораздо лучше!)

и, согласитесь, ни в одной редакции нет ничего ни про какого бычка!

[Stage director]

и, согласитесь, ни в одной редакции нет ничего ни про какого бычка!

Это легко исправить - дело-то происходит в Испании (а потом пусть и в Италии, но в Испанских войсках), представляете - коррида на фоне дуэли! Только защитники животных и завпост возмутятся.

[rys68]

Это легко исправить - дело-то происходит в Испании (а потом пусть и в Италии, но в Испанских войсках), представляете - коррида на фоне дуэли!

[Monstera]

Может Вам повезло больше, но мне на Силе Судьбы В Мариинском варианте несколько раз пришлось бороться со смехом - как вам свежеспасенный Дон Карлос отправляющийся в бой крушить врагов табуреткой (II акт)?

Не говорите! Когда под клич "На бой" один схватил шпагу, а другой - стул, я от неожиданности, к стыду своему, расхохоталась в голос - так что соседи заоглядывались Однако, мне показалось, что оглядывались недоуменно - может, ничего странного не заметили ?

[AlexAt]

Не говорите! Когда под клич "На бой" один схватил шпагу, а другой - стул, я от неожиданности, к стыду своему, расхохоталась в голос - так что соседи заоглядывались Однако, мне показалось, что оглядывались недоуменно - может, ничего странного не заметили ?

ой, это часто бывает!
помню как-то на "Жазели" у Мирты ветка волшебная не отстегнулась, как положено было по сюжету, так она в зал с таким недоуменным возмущением посмотрела от неожиданности, будто ей на голову пролетавшая случайно корова переваренный завтрак обронила... со мной истерика случилась. А в зале такая напряженная тишина стояла, словно ничего другого люди и не ожидали увидеть...

[Stage director]

Судя по всему, в случае с парочкой Альваро - Карлос стул это привычное оружие борьбы аристократии (Между прочим интересно - Альваро всегда бегает спасать дона Карлоса безоружным или это в тот раз так сложилось? Помниться про шпагу он вспомнил только при возгласах К оружью).

[nikas]

Судя по всему, в случае с парочкой Альваро - Карлос стул это привычное оружие борьбы аристократии (Между прочим интересно - Альваро всегда бегает спасать дона Карлоса безоружным или это в тот раз так сложилось? Помниться про шпагу он вспомнил только при возгласах К оружью).

Альваро в этой постановке был мощным парнем, ему и оружие не нужно - голыми руками порубает клятых прусаков

[Stage director]

Не... безоружным он спасает Карлоса от своих же -испано-итальянских карточных шулеров (карлос сам в этом признался)