Галина Вишневская – книга "Галина"

[Aprile]

А с Солженицыным тоже ведь не сразу закрутилась история. Только после опубликования "Ивана Денисовича".

"Иван Денисович" был опубликован в 1962 г., Солженицын жил у Ростроповича уже после этого (кажется, 1970-71).
Как раз в 1971 г. все журналы и Роман-газету с этим рассказом изымают из библиотек и уничтожают.

Мы ведь обсуждаем книгу, так?

Нет. Разговор давно перешёл на личности.

[Tatra]

Вообще мне было странно, что на великосветской тусовке, которую с натяжкой можно назвать похоронами А.И. Солженицына, не было Вишневской. Может, поэтому и не было?

Хорошо бы оперировать фактами, а не домыслами.

[pochetta]

Хорошо бы оперировать фактами, а не домыслами.

Да ну, Татра, тут уж всякое лыко в строку. Ну, не было, болела она (так пишут в прессе). Вот Рахманинова тоже не было на похоронах Шаляпина, давайте сделаем какой-нибудь вывод покрасивше. А то, что ему попросту было слишком больно, не учтём.

[Мелеме]

Конечно, Г.П. не идеал и не ангел. Но какая ЛИЧНОСТЬ! Сколько страдала...Как высоко поднялась из грязи вверх в профессии и в любви! Со всеми известными и не известными миру издержками. О ней ещё будут написаны романы! Время покажет. Согласна с П. Лаулом в оценке записей романсов Чайковского с М.Л. Р. Фантастика! И без наших штампов. Книга её - документ, но, конечно, личный. Такие будут тоже нужны потомкам. Спасибо ей за ВСЁ!

[ilya]

Попыталась представить себе подобный упрёк в адрес... ну скажем, того же Солженицына, раз уж о нём речь зашла. Не кажется нелепым?

Извините, что влезаю в ваш разговор, но в данном случае промолчать не могу, поскольку вопрос меня очень интересует. Пример с Солженицыным не идеален по причине его мемуаров "Бодался теленок с дубом". Мемуары необыкновенно хлесткие, захватывающие, читаются как детектив. Отдельная часть там посвящена людям, так или иначе помогавшим автору, и с этой стороны назвать его неблагодарным никак нельзя. Но, с другой стороны, все, кто ему помогал, по его мнению, недостаточно, все, кто не ложился ради него на рельсы, условно говоря, - не то чтобы смешаны с грязью, но поданы, мягко говоря, односторонне. Об этом много писалось - в том числе, в статье В.Лакшина "Солженицын, Твардовский и "Новый мир". Если интересно, почитайте.

Кстати, в вышедших недавно мемуарах дирижера и скрипача Льва Маркиза "Смычок в шкафу", к которым я приложил руку как редактор, много похожего. Об одних - только хорошие слова, о других, в том числе и о некоторых "священных коровах" - самые разные. Было бы интересно, если бы кто-нибудь ее прочел и на форуме написал о ней. По крайней мере, среди московских оркестрантов, насколько мне известно, она уже вызывает некоторый интерес.

У модератора прошу прощения за офф-топик, если это он.

[Светка]

Вот именно. В книгах Вишневской, Плисецкой (мемуаров Солженицына не читала, но скажу...) все намалевано либо белой краской (свои), либо черной (все остальные, которые ими не восторгались). Вопрос: чем их книги (без сомнения, талантливые и яркие!) отличаются от прошлых идеологических клише? Ничем, кроме цвета краски...

[Gtn]

Вот именно. В книгах Вишневской, Плисецкой (мемуаров Солженицына не читала, но скажу...) все намалевано либо белой краской (свои), либо черной (все остальные, которые ими не восторгались). Вопрос: чем их книги (без сомнения, талантливые и яркие!) отличаются от прошлых идеологических клише? Ничем, кроме цвета краски...

Забавно...
Вы может быть не замечаете, что точно так же выглядит и Ваше сообщение?
Хотите быть другой? - оцените более равновесно и объективно эти книги. В них очень много хорошего и поучительного. Писали их страстные и неравнодушные, полные удивительной энергии люди. Без их книг мир определенно стал бы беднее.
Вот не могу сподвигнуть еще одного человека на написание "Восприминаний и размышлений".
И мне очень от этого грустно.
(А ему - безопасно зато)

[femmina]

Галина ВИШНЕВСКАЯ: «Какая звезда? Есть фамилия: выходи - и пой!»
Анастасия ПЛЕШАКОВА.
29 ноября 2008



Царица оперной сцены по-прежнему в прекрасной форме - физической и творческой.
Фото Олега РУКАВИЦЫНА и из личного архива певицы.

Знаменитая певица рассказала «КП» о своей семье, об отношении к современной эстраде и легендарной коллекции искусства, переданной России.


Мы встретились в Центре оперного пения Галины Вишневской накануне премьеры спектакля по произведениям Гоголя «Женитьба и другие ужасы». Галина Павловна была в заботах: заболел тенор, нужно было делать новый ввод.

- Ваша жизнь сильно изменилась за последние полтора года после ухода Ростроповича?

- Творческая не изменилась. В этом смысле мы с Ростроповичем были независимы друг от друга. А в остальном - я осталась одна…

- Ну как же одна? В Москву переехала ваша старшая дочь Ольга. Она руководит музыкальным фондом Ростроповича. Ольга здесь вышла замуж. Говорят, вы - великолепная теща.

- Я всегда была хорошей тещей. Обожаю своих зятьев. И они отвечают мне взаимностью. В спорах частенько встаю на сторону зятя. Главное - это терпение. И еще - не нужно переделывать мужа. Либо принимать его, какой он есть, либо расставаться, чем раньше, тем лучше.

- Судите по личному опыту?

- Вначале у нас с Ростроповичем были бури, страсти, шум, гам... Хотя борьбы за лидерство никогда не было. Мы постоянно были в разъездах, могли по полгода не видеться. Если бы все время проводили вместе, едва ли стерпели такое длительное присутствие друг друга. А так - успевали соскучиться.

- С Ростроповичем легко было жить - он веселый, неунывающий человек?

- Всегда был веселым, любил общество, компании. Я - нет. Слово «друг» для меня многое значит. Знакомых - полно, а друзей - по пальцам сосчитать можно. У него, наоборот, все - друзья. Он сразу предлагал называть себя Славой и переходить на ты. Я этого не выносила: «Тебе скоро 80 лет, какой ты Слава для этих мальчишек?» А он говорил: «Мне так нравится».

- Вы сумели своим примером научить дочек, как строить семейную жизнь?

- Научить этому невозможно. Детям надо вовремя давать совет и вовремя его не давать. Ни разу в присутствии детей не сказала Ростроповичу грубого слова. Сдерживалась до последнего. Наедине могла сказать все, что накипело, не стесняясь в выражениях.

«Я - за цензуру»
- В последние годы ушло целое поколение людей, которых можно назвать символом эпохи. А на смену никто не приходит. Почему?

- Нетребовательной стала публика. Все стало цинично, откровенно и бездарно. Я считаю, Муслим Магомаев был последним из той плеяды эстрадных певцов - с настоящим голосом, с хорошими манерами, образованный. После него открылся шлюз, и туда хлынули так называемые звезды. В мое время вообще не знали, что такое звезда. Какая еще звезда? У тебя есть фамилия: выходи - и пой! Сегодня выскакивает какой-то юнец и отвратительным голосом поет чушь собственного сочинения. Публика ему хлопает, хохочет. Когда происходит такое бесстыдство, лично я за цензуру.

- В этом году умер Солженицын. Почему вы не приехали проститься?

- Я была в больнице в Германии. За последние полтора года пять раз болела пневмонией. Ничто не проходит бесследно…

- Говорят, когда Ростропович прилетел в Москву защищать демократию в августе 1991 года, вам это очень не понравилось.


Галина Вишневская на могиле Мстислава Ростроповича.
Справа от нее - дочь Елена с мужем. Слева - Наина Ельцина и старшая дочь Ольга с мужем.

- Как можно было уехать, никому не сказав ни слова! Если бы я была в тот момент дома, я бы его не пустила. Я не считала, что он должен был идти на баррикады. Во мне еще слишком живо было все то, что мы здесь пережили.

- Обида?

- Какая обида?! Ярость! Когда Большой театр предложил мне отметить юбилей творческой деятельности (это было в 1993 году), внутри меня все клокотало, хотя после нашего отъезда из СССР прошло больше 20 лет. Вначале я сопротивлялась, но, когда на сцене увидела зал, публику, людей, которые протянули ко мне руки, все ушло, как будто бы каменная плита с груди сползла. Большой театр - это целая жизнь длиной в 22 года. Я отдала ему лучшие годы. И после этого меня вынудили уехать и начать жизнь с нуля. В 47 лет, за границей, с двумя детьми. А если бы что-то случилось с Ростроповичем?

- Галина Павловна, вы говорите о театре, как о живом человеке...

- Конечно. Это был брак, мы были женаты с ним, как мужчина и женщина. Поэтому то, что случилось, я восприняла как мужское предательство. Все самое сокровенное, что было во мне, я могла отдать только театру. Только там я раскрывала душу, была естественной, настоящей. В жизни я играла роли в зависимости от обстоятельств. Многие в Советском Союзе так жили - «два пишем, три в уме».

- Кстати, о ролях. Ваша героиня в фильме «Александра» совсем не похожа на ту царственную Вишневскую, которую привыкли видеть. Вы не побоялись показать себя пожилой женщиной, с седыми волосами, с морщинами на лице.

- Я рискнула и рада, что это сделала. Хотя вначале испытала шок. Мне сделали грим: убрали макияж, надели седой парик, и я увидела в зеркале свою бабушку. И это решило все: через фильм прошел образ моей бабушки.

Он ушел внезапно
- Вы довольны результатами аукциона, на котором продавалась ваша коллекция антиквариата?

- Довольна или недовольна - я должна была это сделать. Ростропович ушел из жизни внезапно… Мне и в голову не приходило, что это могло с ним случиться. Он был, и вдруг его не стало! Я испугалась: что будет с коллекцией, если и я так же внезапно уйду? Оставить дочкам, чтобы они потом делили? Нельзя: слишком большие ценности. Да и интереса, который был у нас с Ростроповичем, у дочерей к этим вещам не было. Я должна была распорядиться ими еще при жизни. Слава богу, сейчас все вещи находятся под охраной, а главное - они в России.

- Когда их увидели снова в Константиновском дворце под Питером, сердце защемило?

- А как же! Вещи феноменальные. Когда мы уехали на Запад и приобрели в фешенебельном районе Парижа большую квартиру в 300 с лишним метров в стиле Людовика XVI, с позолоченными потолками, с колоннами, встал вопрос, как эту квартиру оформить. Нам хотелось сделать русский дом. Я стала покупать мебель, посуду, старинный фарфор - все от и до русское, красоты невероятной. Из Парижа ближе всего было ездить на аукцион «Сотбис» в Лондон. Там я купила самые ценные вещи.

- Скоро в Баку открывается международный фестиваль памяти Ростроповича, куда приедут всемирно знаменитые музыканты. Почему в Азербайджане, а не в Москве?

- Ростропович родился в Баку, к нему там замечательно относятся. При жизни он получал много любви и тепла из Азербайджана, а когда заболел, вся республика поднялась, чтобы его спасти, - любую помощь предлагали.

- Когда уходит очень близкий человек, внутренняя связь с ним не прерывается. Вы это чувствуете?

- Я до сих пор не могу осознать, что Ростропович ушел из жизни. Для меня он уехал на концерт. Даже на кладбище мне странно читать надпись на памятнике - Мстислав Ростропович. Мы прожили вместе 52 года и так хорошо знали друг друга, что между нами не было недоговоренностей. Казалось, ни он меня, ни я его ничем не могли удивить. Хотя Ростропович часто старался быть другим, более шумным, более броским, ему нужно было общество. Он любил людей. И памятник - белый крест, который я ему поставила, такой же чистый, светлый, элегантный, без пафоса, каким был он сам.

http://kp.ua/daily/291108/64300/

[Малютка]

А знаете я вот сам прочел эту книгу и дал ее прочесть моей преподавательнице и вот ее мнение на книгу, На Г.В и ее мужа.
Ну во первых не такая уж и великая певица Вишневская.
Да природная постановка . да тембр...но это же то ничто по сравнению с Классическим Большим Театром(Барсова,Давыдова,и т.д фамилий всех точно не помню) .А она в этот театр пришла как раз во время\ их ухода.И 100 процентов пришла бы она в их время те бы точно бы затмили бы ее.
Во-Вторых сразу видно что она временщица.
Вот уйдет она ( простите за грубость) в мир иной отрпразднуют парочку юбилеев и все и забудут.
А иначк зачем она Оперный центр Своего имени ...Ведь Великий Русский пианист С.Рихтер, тоже не устраивал такое, только после смерти появился конкурс пианистов имени Рихтера.
А это что?
...
Ужас это.
А вот вам занятная информация про Ее мужа( простите что так называю трудно выговорить и писать это имя)
Он как говорила мне препод тоже не гениальный человек.
В первую очередь он известен во все мире как политик, как противник Советского Режимав, благотворительный деятель, и вообще как очень открытый публичный человек.
А что могу сказать про него как про музыканта....
Ну во первых талант у него есть но не такой уж и гениальный.
и то что он катируется на Западе это благодаря музыке Шостаковича. чьим самым первым исполнителем,он и известен мы с Вам надеюсь понимаем что из себя представляет Шостакович как Композитор , и понимаем что из себя представляет его музыка, и то что щас происходит не что иное как гигантская реклама этого тоже ВРЕМЕНОГО направления в музыке.
А что говорить о Скудном Бриттене ..... про этом мне вообще думаю надо промолчать

Как можно так говорить о величайших музыкантах!!! Создаётся впечатление, что вы, уважаемый, вообще никогда их не слышали!!!! Послушайте (и уши прочистите перед прослушиванием), как можно писать такую грязь про РОСТРОПОВИЧА! (в один ряд с ним можно поставить единицы, в том числе и Вишневскую - ВЕЛИЧАЙШУЮ певицу современности). Пусть она и пишет, что-либо не очень одобоваримое для чтения, за её музыкальный талант ей всё простимо!

[piter]

Если позволите. несколько соображений. так сказать. "по ходу дела".
1. Я рассматриваю книгу вишневкой не только как мемуары, но и как в чисто профессиональном отношении очень поучительную. то, что она, например. пишет о своих занятиях с мелик-пашаевым, очень ценно. так как ни один дирижёр ныне не сможет заниматься так. дирижёры того времени прекрасно разбиралисо в вокале и в театре как таковом. а потому результаты их работы с певцами были. что называется. налицо. не хочу никого обидеть. но то,что творится сейчас в опере с профессиональной точки зрения, не выдерживает никакой критики. например. часто ныне приходится слышать певцов. поющих, скажем. какую-то оперную партию. которая ему просто противопоказана. и тем не менее, он её поёт. а уж что станется потом с его голосом. это наплевать. во времена вишневской такое. по крайней мере, не наблюдалось. великолепные по природе голоса, к сожалению, блекнут из-за недостатка владения словом. которое исчезает не только в опере, но и в драме. слово не "музыкально". его музыкальность исчезает, если уже не исчезла. это, кстати. одна из причин нежелания молодёжи идти в оперу. я сам наблюдал исходы из театра. когда спрашивали молодых людей о причине ухода. они отвечали, что музыка прекрасная. спектакль нравится, а вот слов не понять. естественно, люди профи, или меломаны с опытом не оброащают внимания на это всё. а вот неофитам сложно. поэтому опыттаких певиц, как вишневская позволяют задуматься о професионализме. о сути оперного пения и пения вообще. и почерпнуть что-то для того. чтобы работать над собой.А это путь осознанный. певец должен понимать, знать свои плюсы и минусы, понимать что ему можно,а что не следует петь. И если он берётся за что-торискованное. то знать через что и как надо прийти к результату. не пострадав. это в книге вишневской есть.
2. чем дальше уходят описанные галиной павловной времена. тем больше они становятся легендой. и, соответственно обрастают мифами. с одной стороны. "не сотвори себе кумира", а с другой - тоже тенденция сегодняшнего дня. я имею в виду время деавторитезации. Стремление всех великих сделать ничтожными. порочными, грязными и просто никакими. какой бы ни была галина павловна. что бы ни было. она вписала свою страницу не только в историю Большого театра. но и в историю русского вокального искусства. и с этим придётся считаться. нравится кому-то вишневская или нет - дело вкуса. но она безусловно вошла в историю как изумительная татьяна в "онегине", марфа в "царской невесте". полина в "игроке". имена вишневской и "её мужа" уже вписаны золотыми буквами в историю музыки. так что развенчивать мифы и бороться с данностью - дело неважное.
наверное. надо просто уметь читать так, чтобы отделять нужное от ненужного. есть такая мемуарная литература, которую можно сравнить с бульварной прессой. здесь же, слава Богу, настоящая, замечательно написанная книга. которая может много дать для размышления и для собственного професионального роста.