по началу и у меня вызывали напряженность. достигла легкости только упорной зубрежкой.После многократного повторения и у вас пойдет легче, как мне кажется
по началу и у меня вызывали напряженность. достигла легкости только упорной зубрежкой.После многократного повторения и у вас пойдет легче, как мне кажется
А у меня и так неплохо получается (получалось). Я уже достаточно "стар", чтобы переучиваться... Да и времени на многократные повторения жалко тратить...
а вот сексты 5-м и 2-м автоматически приводят к напряженности...
Напряженность может возникать еще и из-за желания достичь в каждой руке legatissimo ( а перепонки-то у всех разные). Так вот, кстати, один из моих замечательных профессоров по поводу подобных мест советовал следующее - ориентироваться на достижение legato МЕЖДУ руками (то есть, парами "левая-правая"). Это особенно ценно, если играть что-либо подобное в составе фортепианного дуэта (да то же "Риголетто"). Мне довелось как-то немного заниматься с дуэтом студентов этой пьесой. Они играли терцовый пассаж вообще приемом martellato, и получалась беда с синхронностью, потому как каждый входил, что называется, "в свой резонанс", и получалось вроде и четко, но с синхронностью - как повезет Кроме того, martellato лишало пассаж гибкости.После отработки legato между руками синхронность стала гарантийной. Никуда не "уносит" И звучит пластично. Мой шеф как раз-таки, советуя этот прием, исходил из соображений максимальной пластичности и одновременно легкости (потому как иногда легато в каждой руке, даже если оно нормально получается, может привести к некоторой вязкости).
Напряженность может возникать еще и из-за желания достичь в каждой руке legatissimo ( а перепонки-то у всех разные). Так вот, кстати, один из моих замечательных профессоров по поводу подобных мест советовал следующее - ориентироваться на достижение legato МЕЖДУ руками (то есть, парами "левая-правая"). Это особенно ценно, если играть что-либо подобное в составе фортепианного дуэта (да то же "Риголетто"). Мне довелось как-то немного заниматься с дуэтом студентов этой пьесой. Они играли терцовый пассаж вообще приемом martellato, и получалась беда с синхронностью, потому как каждый входил, что называется, "в свой резонанс", и получалось вроде и четко, но с синхронностью - как повезет Кроме того, martellato лишало пассаж гибкости.После отработки legato между руками синхронность стала гарантийной. Никуда не "уносит" И звучит пластично. Мой шеф как раз-таки, советуя этот прием, исходил из соображений максимальной пластичности и одновременно легкости (потому как иногда легато в каждой руке, даже если оно нормально получается, может привести к некоторой вязкости).
Solostar, а как бы вы посоветовали учить в Риголетто октавные репетиции? может есть какой-то оригинальный способ?
Вы знаете, я сама играла это место приемом так называемого "рикошета". То есть - не делая на каждую октаву движения вниз. Свободный бросок на первую октаву (и на низкое запястье), а потом - по принципу выдоха, то есть запястье с каждой повторяющейся октавой становится все выше, а рука прыгает почти что сама, по инерции. Рикошет - специфический прием, и если "само" не прыгает, то можно добавить, так сказать, осознанные движения - кистевые, похлопывающие. Главное - не "пробирать" каждую октаву всей рукой. Единственное "но" - при рикошете предполагается, что с двойной репетицией на рояле все в порядке...
Извините за путаные объяснения, иногда легче показать, чем описывать
Утверждение в апреле 2024 года стратегии развития АО «Росагролизинг» до 2030 года под руководством Павла Косова стало переходом от этапа стабилизации и количественного роста к фазе качественных...
Приставы незаконно списали все деньги с карты или наложили арест на имущество: как быстро снять ограничения?
Вопрос читателя: «Уважаемая редакция! Я нахожусь в шоковом состоянии и не знаю, куда...
Re: Верди-Лист "Риголетто"
Сообщение от Сонатинка
Ответить с цитированием
Социальные закладки