Роковое влечение, или «Саломея» в Земперопере (Дрезден, 14.09.09)

[Андрей C.]

бидермайер, как известно, славится тошнотворным пристрастием к деталям, причем, чем пошлее деталь, тем большую роль она играет в общей стилистике декора отсюда и ассоциации, прямого отношения к сути дела, конечно, не имеющие, но с учетом того, что один Рихард творил в период истеричного рассвета оного стиля, а второй - вынужден был пожинать его плоды, - упоминание о стиле мне показалось уместным

Бидермайер -стиль чуть попроще нашего ампира - полупустые комнаты, симметрично расставленная мебель, спокойные линии - это Шуберт в нем жил, а Вагнер разве что видел у бабушки в глубоком детстве...

[AlexAt]

Бидермайер -стиль чуть попроще нашего ампира - полупустые комнаты, симметрично расставленная мебель, спокойные линии - это Шуберт в нем жил, а Вагнер разве что видел у бабушки в глубоком детстве...

стиль культивировался вплоть до сер. XIX в., и к моменту начала его заката Вагнеру было 30-35 лет

[Андрей C.]

стиль культивировался вплоть до сер. XIX в., и к моменту начала его заката Вагнеру было 30-35 лет

эх, я бы его и сейчас культивировал

[Андрей C.]

а упомянутые рихарды жили уже во времена декадентские.
сентиментальный аскетизм бидермейера для них был провинциален.
Первому хотелось эклектичной пышности, второй - жил в эпоху югендстиля, но думаю буржуазный уют Гармишшварценкирхена был несколько деревенского пошиба.

[Sarastro]

Думаю, что если ограничится "традиционным" постановкам Саломеи, то Кабалье всегда в них будет выглядеть не к месту, а эротичный танец в ее исполнении всегда будет вызывать смех в публике и полностью разрушать замысел композитора. И тут ее голос и пение, какими бы он не были, уж точно не выручат. Поэтому снова возникает вопрос, а неужели-то в опере важна только музыкальная составляющая.

Да, вы правы -- прошли рубенсовские времена. Нынче, если ты не дистрофичная модель, то делать тебе нечего на помосте. Вот в топике про Цодокова даже показали гламурную фотосессию, где вместо певиц уже были модели. Вам этого хочется?
В опере важно всё, но доминирующей составляющей является все-таки музыка. Не нравится -- ходите в драм.театр. Или на мюзиклы. И кстати, есть люди, кому и Кабалье кажется сексуальной, а не тощие модельки непонятного полу.

[adriano]

Мне Кабалье не нравится не из-за габаритов, а потому, что она поет фригидно, и вообще есть в ней что то отталкивающее, не зря они с Басковым нашли друг друга.
Оперные певицы должны быть здоровы, хороший вокал четкая проекция здоровья. Тощие модельки требущие заботы и кормления с ложечки, это конечно очень мило, но с оперным пением не имеет ничего общего.
Кстати как там с физикой пения. Насколько я понимаю контрабас не зря большой, а скрипка меньше альта Наверно габариты сопран тоже влияют на тембр как минимум (про длинну голосовых связок я в курсе)

[Bogda]

И мне тоже кажется, что дело не в габаритах и сексуальности Кабалле, а именно в том что она не умеет играть и двигаться. Для концертного исполнения, ради Бога, превосходная. Но на сцене смотрится смешно, и это просто разрушает сам спектакль. Она как стоят и махать руками ничего не умеет. А это простите не есть опера.

[adriano]

Я имел в виду именно пение холодное, в записи даже слышно. Нет чувств. Машина.
А двигаться... , это в балет (заметьте не в цИрк )
В первую очередь оперная певица должна петь. Стоять и петь, нечего там поясничать. Так как "двигалась" Каллас в Тоске более чем достаточно, и заметьте в "Просто любила" она максимум руки заламывает, а отнюдь не нарезает круги по сцене.

[Bogda]

Я имел в виду именно пение холодное, в записи даже слышно. Нет чувств. Машина.
А двигаться... , это в балет (заметьте не в цИрк )
В первую очередь оперная певица должна петь. Стоять и петь, нечего там поясничать. Так как "двигалась" Каллас в Тоске более чем достаточно, и заметьте в "Просто любила" она максимум руки заламывает, а отнюдь не нарезает круги по сцене.

Одно дело стоять и петь, а другое дело стоять и безлико петь.

НО, не забывайте, это вы защитник классических оперных постановок, и если следить ремарка автора, в данном случае Штрауса, Саломея, должна станцевать или по крайней мере изобразить эротичный танец. А то что творила Кабалле в эти рамки явно не укладывалось. И выглядело больше как цИрк, чем оперный театр.

[Читатель]

....Она как стоят и махать руками ничего не умеет. А это простите не есть опера.

Когда на гастролях Ла Скала в 1972 г. в Москве Кабалье стоя и не двигаясь пела Касту Диву, у зрителей-слушателей мурашки по коже пробегали.
А махать руками - это не опера, это физкультура.