Поговорим о голосах

[Справочное Бюро]

Чаще всего композиторы писали для определенного типа голоса. Ведь даже лирическое сопрано звучит по-разному у Моцарта и у Чайковского.

Во времена Моцарта (и особенно до него), да еще даже, отчасти, во времена Верди, писали оперы не для типов голосов, а для конкретных голосов, точнее, для конкретных певцов.

[Златта]

Также не будем забывать, что во времена Моцарта, Верди, Чайковского etc, строй инструментов был другим - только с 1939 года "ля" стала 440. До этого было ниже приблизительно на полтона. Так, что лирико-колоратурное сопрано тогда и теперь - не одно и то же.

[Мечта]

А разве характер голоса (лирика, драм, колоратура и т.д.) от тиссетуры зависят, не от окраски, густоты тебра?
Если какая-то певица поет тоненьким голосом до ми второй, она ведь не является при этом мецо-сопрано - насколько мне известно, это называется "сорпрано без верхов", при этом у мецо и даже у контральто и тем более у драм должны быть вполне свободные и уверенные и ля второй, и си не помешает. Скажите, если я не права.

[Nadejda]

Дело не столько в том, у кого какие верхи и низы (хотя и это важно). Но еще большее значение имеет как тесситурный диапазон окрашен обертонами голоса. Есть сильные голоса, но однотонные и скучные. А есть богатые, не только в плане плотности, полетности, но и многозвучия обертонов. Когда говорят, что тот или иной голос хорошо ложится на партию, то это не только тембр, а какой-то окрас звука, наподобие многоголосью.

[Мечта]

Так существуют ли какие-то общепринятые параметры определения типа голоса, или это все субъективно и один услышав голос скажет: "меццо, несомненно", другой скажет, "да ну, что-вы, какое же это меццо, это сопрано, просто с хорошими крепкими низами", третий скажет "типичное сопрано"? Или зависит от партии, которую принято считать мецовой/сопрановой/конртальтовой и т.д. - если поет Кармен - значит меццо?
Что, по вашему, меццо?
Что - сопрано?
Что - контральто?

[peviza]

Так существуют ли какие-то общепринятые параметры определения типа голоса, или это все субъективно и один услышав голос скажет: "меццо, несомненно", другой скажет, "да ну, что-вы, какое же это меццо, это сопрано, просто с хорошими крепкими низами", третий скажет "типичное сопрано"? Или зависит от партии, которую принято считать мецовой/сопрановой/конртальтовой и т.д. - если поет Кармен - значит меццо?
Что, по вашему, меццо?
Что - сопрано?
Что - контральто?

Если мне не изменяет память,то сущ.расписанные границы голосов-сопрано от сих до сих и тд.Но и не смотря на это,опытный педагог обязан услышать полный обертоновый строй и определить,куда тянуть,а не подстраивать под нужный в данный момент голос,только потому,что он востребованНемного труднова-то с драм.сопрано и меццо,очень погранично,но и здесь можно определиться-если голос легко идёт наверх,то можно на сопрано,если благороднее низы,то лучше меццо.

[Мечта]

Если мне не изменяет память,то сущ.расписанные границы голосов-сопрано от сих до сих и тд.Но и не смотря на это,опытный педагог обязан услышать полный обертоновый строй и определить,куда тянуть,а не подстраивать под нужный в данный момент голос,только потому,что он востребованНемного труднова-то с драм.сопрано и меццо,очень погранично,но и здесь можно определиться-если голос легко идёт наверх,то можно на сопрано,если благороднее низы,то лучше меццо.

Разумно!
А если и низы благородные и наверх голос идет, но окраска наверху меняется (голос становится мельче)? И если при выстраивании верхов низы уходят (в рамках одного занятия, в следующий раз можно заново настроить как на верх, так и на низ)? Если и хочется и колется активно двигаться вверх, низы дороги. Можно ли и и верха настроить и низы не потерять - это реально?

[Справочное Бюро]

Конечно, есть объективные параметры:
диапазон, переходные ноты, удобство пения в той или иной тесситуре, тембральная окраска голоса.
Но формальный подход не всегда работает безупречно.
Слушать надо.

[Мечта]

Конечно, есть объективные параметры:
диапазон, переходные ноты, удобство пения в той или иной тесситуре, тембральная окраска голоса.
Но формальный подход не всегда работает безупречно.
Слушать надо.

Рабочий диапазон (в произведениях) пока от ля малой до фа второй, переходные до и ре бемоль-первой - очень неудобно, а дальше вниз вполне легко к ми-малой, хотя и си-первой звучит не так легко и хорошо, как остальные, но разницы практически не заметно, и после фа второй звучит, в перспективе до ми-третьей, смыкается, но тембр меняется (мельчает, пустеет, теряет). А петь удобно и внизу и в середине и вверху, исключая переходные ноты, только при переходе из верхнего диапазона в нижний перестраиваться приходится. Но самые любимые, конечно, ми и ми бемоль-второй
А друзья музыканты говорят - сопрано, с хорошими низами, крепкое, но сопрано.
Вот они - трудности самоопределения!!!
Может быть литература есть какая, хорошая, по этому вопросу?

[Справочное Бюро]

Литература вам поможет точно так же, как форум и вообще интернет.
Слушать надо.