А, ну конечно, эта картинка есть в книжке Кристофа Вольфа...
И еще на vol. III камерных сочинений Б. из той же серии . Ну, что это кимоно, так пишет Снайдер (впрочем, до дома дойду, еще уточню, но вроде пишет кимоно). Т.е. Вы хотите сказать, что это, наверное, кейкоги (для айкидо) . Может, просто "кимоном" называет Снайдер любое японское одеяние. Но смысл-то все-таки в том, что была, была типа-торговля, но поскольку именно в силу закрытости это была супер-дорогая экзотика, и признак неслыханной крутизны - и именно поэтому Рейнкен, могущий себе это позволить, использовал это чисто как домашний халат, с тем и заказал себе портрет, что вообще любил делать (заказывать портреты).
А вообще я вас, господа, ненавижу (шутка). Посадили меня опять на Букстехуде. Несколько лет назад это был один из моих любимейших композиторов, потом как-то вытеснился. А пока проверял, живы ли диски, опять сел. Потрясающая музыка. Я явно ее недослушал. Надо бы букстегудовы кантаты хорошенько послушать. Побегу на той неделе в магазин, пополню коллекцию. Возьму, наверное, диск кантат с Эммой К.
А что тут поделаешь, композитор великий . Ну, я тоже, пожалуй, сбегаю в магазин. Один диск той же банды с Эммой К. у меня есть , надо добыть остальные, что ли.
Кстати, великий датский композитор вовсе не открытие эпохи истоически информированного исполнительства. Был весьма в свое время удивлен узнать, что Прокофьев в консерваторские годы переложил прелюдию и фугу d-moll, он сам об этом пишет в воспоминаниях. Стало быть эта музыка вполне была на виду сто лет назад.
Да никто и не говорит, что открытие эпохи HIPP. Никогда . На виду, впрочем, именно органная музыка - была, и никуда не исчезала годов так с 1860-х или около того, когда Шпитта (или кто-то еще) издал в "Петерсе" сборник органных сочинений (потом он получился в 3-х томах). Это столь же традиционно-"каноническое" издание, как и петерсовский 9-томник Баха (как бы с точки зрения HIPP оба издания не точны, но все равно). И, как справедливо отмечает Снайдер - то, что вошло в 1-й том стало самым популярным, самым любимым, самым исполняемым - в 1-м томе Пассакалья, прелюдии фа-диез и соль миноры и мн. другое, все высшего класса . Швейцер называл это "гениальной растрепанностью" (по ср. с И.С.Бахом), но это узкая очень точка зрения (хотя Швейцер не выводит из нее концепцию, хотя какая-то "нотка неполноценности" у него проскальзывает). Не думаю, что И.С.Бах сочинял свою органную Пассакалью, не оглядываясь на Букстехудскую - причем ее влияние гораздо больше, чем заимствование первой половины темы у Резона. Это кто там, Вольфрум-романтик писал типа такого: и хотя Пассакалья Букстехуде склоняет голову перед Пассакальей Баха как скромная деревенская церковь перед величавым готическим собором, но сочинение Баха во всех деталях вырастает из сочинения Букстехуде. Насчет "склонения головы" и "деревенской церкви" - это, конечно, ерунда, ну а вторая часть высказывания вполне на месте.
А нотки этого переложения Прокофьевского у меня есть где-то. Только вот Прокофьев.орг датирует этот опус 1920-м годом, существенно позже консерваторских лет. Но, может, речь идет и о планах - короче, дома посмотрю по книжкам и дневнику. А так что тут удивительного - Прокошка же играл на органе и сдавал экзамен - играл баховскую вещь, "в которой даже была педаль", как он написал в дневнике. И "танец рыцарей" из Р. & Дж. возник в какой-то степени благодаря органу - С.С. выдумал ее на вечеринке как тему импровизации "для одного слепого органиста", очевидно, Вьерна, хотя уже не установишь. И самое забавное, что они забыли тему, но она так понравилась, что на след. день прислали к Прокофьеву, а тот послал подальше (обиделся), сказал, что не помню никакой темы уже. А на самом деле из упрямства вспомнил и записал на бумажку - потом пригодилось для "танца рыцарей" .
Вообще (я сейчас не помню ничего, очень давно изучал) - крайне любопытно в плане попытки понимания мышления изучать подобные переложения. Вещь сама по себе великая - естествественно, Прокоша добавил для ф.п. кучу дополнительных нот и приспособил ее к "пианизму", хотя, надо сказать, не так прямолинейно-топорно, как Бузони. Любопытно - где-то недавно вычитал - что, дескать, Софроницкий, что ли, после органного концерта Гедике сказал кому-то там, что в ф.п. виде Бузони он впечатляется от органных вещей Баха гораздо больше... Ха-ха... Но Гедике-то устраивал такой симфонизм в БЗК, с другой-то стороны . (А, вспомнил, где - это воспоминания "протоиерея" Мих. Ардова).
А на чем Вы сейчас сидите? . Как Вам Николаус Брунс, лучший ученик Букса? . Вот уж где экстремал-авангардист, так вот где.... Жалко, умер совсем молодым... Который одновременно на органе и скрипке играл... Я когда был юным, любил всякие исторические домыслы, и разработал целую концепцию, дескать, кабы Брунс прожил подольше, еше вопрос, в какую "струю" пошло бы органное искусство. Точнее, кроме "ветви Баха", была бы совершенная квинтессенция абсолютно модернистского пост-Буксовского стиля. (Я, например, не знаю ни одной фуги, кроме одной Брунсовой, где, казалось бы тема "церковно-антична", хроматический ход половинками, но к ней вступает совершенно декадентское противосложение из шестнадцатых и тридцатьвторых. Гигансткая дисперсия длительностей нот. Или во второй фуге - ритмический рисунок темы построен на совершенно безумной гемиоле. Это я про большую прелюдию ми-минор Брунса, если знаете ). И еще был у меня домысел, что Букстехуде очень расстроился, узнав о смерти своего любимого ученика, но спустя 8 лет после этого к нему явился юный Бах - и Букстехуде должен был понять, что, пожалуй, все-таки не все потеряно, есть кому передать еще свое искусство. Ну не Брунс, конечно, но парень очень талантливый и многое сможет... хотя своевольный (Бах явился к Букстехуде, тот сказал ему: нахал, как ты смел испортить фугой самый лучший мой хорал). Но в принципе, Бах совсем не испортил фугой свою Пассакалью - быть может, ему (Баху) хотелось просто закруглить структуру, ибо его стремал вариационный жанр, как предполагает Швейцер.
Про Букстехуде, кстати, не забывали, в связи, по меньшей мере, с перевранной историей визита Баха к Букстехуде. (Дескать, Бах ходил из Арнштадта в Любек пёхом). Потом эта история обросла идиотскими выдумками, вроде того, что Бах хотел занять место в Гамбурге после Букстехуде, но отказался, узнав, что он должен был тогда жениться на Анне Маргрете, дочери, которую еще стали обзывать "старой и уродливой", и от руки которой уже отказались побывавшие там ранее Гендель и Маттезон. Ну, насчет "уродливости" ее ничего не известно, хотя она была для замужества уже весьма в возрасте (27 лет), явно старше 18-летних пацанов. Но Гендель и Маттезон интересовались прежде всего друг другом, а не женщинами, а у Баха, скорее всего, была уже готовая невеста и без того. Потом еще выдумали, что преемник Букса (Шифердекер) был каким-то карьерным неблагодарным учеником. Тоже фигня - по возрасту он больше подходил к Анне Маргрете (да и сам Букс женился, когда ему уже за тридцатник вышло, а Рейнкен - так тот вообще под полтинник), и, главное - пытался продолжать традиции своего учителя (Abendmusiken) вопреки выдумкам Швейцера. Другое дело, что со смертьб Шифердекера эта традиция вымерла сама собой, ибо подавай было уже италианизм, а не приличную музыку.
Ну ладно, что-то я разговорился.
Керри Снайдер начисто опровергает гипотезу о рождении Букса в Германии (подчеркивая, что она нужна германцам). Действительно, другое дело, что он родился (по Снайдер) в Хельсингёре, который сейчас на территории Швеции, но тогда был Данией. Ну а что, ведь Стравинский обычно русским, а не американским композитором.
Сейчас уже рассержусь. Но намекните хотя бы, на что...
Ну ладно-ладно . По второму разу пошло получше, просто мне надо было БОЛЬШЕ абстрагироваться от органного звучания, как я его себе представляю. Ну так тоже можно, ОК, ОК, не сердитесь . Нравится. Но в идеале я просто себе представляю эту вещь в органе, в весьма грозном и холодно-серебристом виде. Но ее играть, конечно, миллион способов. Но, IMHO, фактура малость страдает - все-таки заезды по клавиатуре и сопровождения большими аккордами (в переложении приходится транспонировать и кое-что не играть) не передаются. С другой стороны, она (Пассакалья) тут в натуре оделась в раскрашенное кимоно .
Deitch, не, Saorgin'а не надо - разве для истории (подобно Вальхе). Он французит неимоверно, и к тому же эта запись на Цволлевском органе до его реставрации ("исторической"). С другой стороны, дядюшка Рене хорош тем, что первый записал всего органного Букса.
ОЙ!!! Deitch, еще скажи, где там нашелся этот диск целиком в ЦД-качестве-та...
С Прокофьевым надо, конечно, проверить. Но я именно сейчас Дневники читаю и только до 16-го года дошел, а Б. уже упоминался.
... да, вот в Грове написано, в трудах ССП - D. Buxtehude: Organ Prelude and Fugue, pf, 1920/?1918. Интересно, может мне привиделось. Такое, увы, бывает.
У меня есть запись этого переложения в исполнении Демиденко.
А на чем я сейчас сижу, это, увы, не по теме. Не в барокко. Меня иногда на оперу заносит. Я вообще довольно сильно по шкале времен еложу, так сказать, от деМашо до Шостаковича. Я поэтому и разозлился как собака, что меня опять в 17/18 в. вернули. А Вашу идею насчет Брунса я заложу в планы на будущее.
и все же на половине саитов пишут, что Букс родился в Германии... мне больше всего понравилось: Dietrich Buxtehude was a Danish-German composer and organist
Odin moj prijatel' v Gollandii napisal mobil'nyj kod iz moej sonaty #9, no ja ne imeju ponjatija kak ee vstavit v sam mobil'nik. Kto nibud' znaet kak eto delaetsja????????
RT
Сообщение от Zub01
Сообщение от Скрипка Ротшильда
Ну что Вы! Одна "Шутка" чего стоит, или до-мажорная прелюдия из ХТК. А то и первая часть из Высокой мессы - сама слышала в киевской маршрутке. Чуть не удавила.
Ну а что, собсно, такое. IMHO, наоборот, здорово, что идет такая популяризация: если вдруг эти владельцы случайно услышат оригинал, они могут заинтересоваться. Я сам много раз слышал рингтоны, еще припоминаются самые "хиты" - Badinerie ("Шутка") из си-минорной увертюры, Ария из ре-мажорной, до-минорная прелюдия из ХТК-1, куски из "Бранденбургских" концертов, кажется, кусок (быстрый средний эпизод) из вступления до-минорной партиты, еще что-то из скрипичных соло и др. Я сам в свою мобилу зарядил органный концерт (BWV 595, начало) по принцу Иоганну Эрнсту - совершенно классная и приятная для уха музыка. Про запас у меня есть еще начало фа-мажорной органной токкаты (BWV 540) - особенно я постарался, чтобы красиво ввести трель там . Эти вещи хороши тем, что их удобно "зациклить".
Хотя с другой стороны, Kyrie из Мессы (начало) для рингтона - это сильный ход... Но, наверное, надо очень быстро и очень высоко транспонировать.
Кстати, хоть и не совсем к месту (на текущее я отвечу попозже), тут у меня в архиве обнаружилась старая ссылка:
которое я сделал с DVD-ка.
Там довольно много кадров: великая гобоистка Катерина Афкин со подруги на всяких гобоях (первые кадры - oboe da caccia), хористы во всех видах, Майкл (Michael Chance) и Эмма (Emma Kirkby), также в конце Рой Гудмен (1-я скрипка, солирует в Erbarme dich).
Которые мальчики завернуты в белое (с красными юбками) - это хор
Кингз-колледжа (поют в пополам, как хорошо видно из фоток), а которые спереди в красных робах с пуговками на плечах - это хор Jesus-колледжа, они soprani in ripeno (в красных робах, понятно почему, ибо поют O Lamm Gottes unschuldig).
ой, братцы, попалась интересная статья про чаконы-пассакальи... кому интересно: ... если нужно перевести на русский, дайте знать...
Если речь идет о статье
Alexander Silbiger, Bach and the Chaconne,
The Journal of Musicology, Vol. 17, No. 3., pp. 358-385
то у меня есть она целиком в pdf. Если кому надо, могу выслать.
А что касается датской принадлежности Букстехуде, то здесь гораздо больше доводов за, чем против. По крайней мере Дитрихов батюшка Иоганн документированно жил и работал в Дании почти всю жизнь. Сам Дидерик начинал карьеру также документированно в Дании. Да и не милосердно это - отнимать у такого симпатичного народа едва ли не единственного музыкального классика (есть еще Карл Нильсен, но он тоже вроде скорее норвег). Немцам и так довольно, просто завал какой-то великих.
Вот что, например, написано про жизнь ДБ в Грове.
Buxtehude, Dieterich
1. Life.
No documents exist to verify the date and place of Buxtehude’s birth, and even his nationality has been disputed. The only contemporary information comes from a notice (in Nova literaria Maris Balthici) shortly after his death: ‘he recognized Denmark as his native country, whence he came to our region; he lived about 70 years’. Although his family must originally have come from the town of Buxtehude, south-west of Hamburg, his ancestors had settled at Oldesloe (now Bad Oldesloe) in the Duchy of Holstein early in the 16th century. His father, Johannes (1601/2–74), migrated from Oldesloe to the Danish province of Scania; his presence there as organist of the St Maria Kyrka in Helsingborg is documented for the year 1641. The hypothesis advanced by Pedersen and by Stahl (1951) that he could be identified with a German schoolmaster named Johannes, present in Oldesloe in 1638, and that Dieterich was therefore born in Oldesloe, appears questionable in the light of a review of the archives there. The death notice does not exclude Oldesloe as a birthplace, however, since Holstein was under Danish control at the time. In 1641 or 1642 Johannes moved across the sound to Elsinore, Denmark, to become organist of the St Olai Kirke, a position he held until his retirement in 1671. A son, Peiter, was born there to him and his wife, Helle Jespers Daater, in 1645; it is unknown whether Helle was also the mother of Dieterich. There were two daughters in the family, Anna and Cathrine, both presumably older than Dieterich.
Dieterich Buxtehude most likely attended the Latin School at Elsinore and received his music education from his father. In 1657 or 1658 he became organist at his father’s former church at Helsingborg and in 1660 moved back to Elsinore as organist of the Marienkirche, a German-speaking congregation. With the death of Franz Tunder on 5 November 1667 the position of organist of the Marienkirche at Lübeck, one of the most important in north Germany, became vacant. After several other organists had applied for the post and been rejected, Buxtehude was chosen on 11 April 1668. At the same time he was appointed Werkmeister, a post encompassing the duties of secretary, treasurer and business manager of the church; it carried a separate salary but at this period was given to the organist. Buxtehude became a citizen of Lübeck on 23 July 1668, and a few days later, on 3 August 1668, he married Anna Margarethe Tunder, the younger daughter of his predecessor. It is not known whether this was a condition of his employment, as it was to be with his successor, but the practice was not unusual at the time. Seven daughters were born of this union, four of whom survived to adulthood: Magdalena (or Helena) Elisabeth (b 1670), Anna Margreta (b 1675), Anna Sophia (b 167 and Dorothea Catrin (b 1683). Buxtehude’s father joined him at Lübeck in 1673 and died there in 1674; his brother Peter (Peiter), a barber, followed in 1677.
Buxtehude’s official duties required him to play for the main morning service and the afternoon service on Sundays and feast days and for Vespers on the preceding afternoon. In addition to the customary preludes to the congregational chorales and the musical offerings of the choir, Buxtehude supplied music during Communion, often with the participation of instrumentalists or vocalists, or both, who were paid by the church. Part of his fame, however, rested on an activity totally outside his official church duties: his direction of the concert series known as the Abendmusiken (see Abendmusik). Tunder had given concerts in the church on weekdays, but Buxtehude moved them to five specific Sundays in the church year – the last two in Trinity and the second, third and fourth in Advent – and introduced the performance of sacred dramatic works in 1678, the same year as the inauguration of the Hamburg opera. Buxtehude’s Abendmusiken were in fact considered the equivalent of operas; Hinrich Elmenhorst, a librettist for the Hamburg opera, referred to them as such in 1688.
There is little evidence of travel, but a painting by Johannes Voorhout from 1674 (fig.1) documents his close friendship with the Hamburg organist Johann Adam Reincken and suggests frequent visits to Hamburg, where he would also have known Christoph Bernhard and Matthias Weckmann. His friendship with Johann Theile is attested by a poem that he contributed to Theile’s St Matthew Passion (Lübeck, 1673) and his help in financing the publication of Thiele’s masses (Wismar, 1673). The claim that Theile was Buxtehude’s teacher (J. Mattheson: Critica musica, ii, 1725/R) must be discounted in view of Buxtehude's greater skill in composition at that time. Poems by Buxtehude also appear in the Harmonologia musica (1702) of Andreas Werckmeister; it was Werckmeister who conveyed many of Buxtehude’s organ compositions to J.G. Walther, whose copies still exist. Buxtehude was also friendly with the Düben family in Stockholm; most of Buxtehude’s vocal music survives in the large manuscript collection (now at S-Uu) that the elder Gustaf Düben assembled.
Among the younger generation of organists, Nicolaus Bruhns was Buxtehude’s pupil, and Pachelbel dedicated his Hexachordum Apollinis (1699) to him. Mattheson and Handel visited him in Lübeck on 17 August 1703; Mattheson was being considered as a successor to him, but at the mention of the condition relating to marriage described above he quickly lost interest. The documentary evidence for Bach’s famous trip to Lübeck rests on the proceedings of the Arnstadt consistory of 21 February 1706, where it is noted that he ‘has been to Lübeck in order to learn one thing and another about his art’ and that he had requested a leave of four weeks but had stayed ‘about four times as long’. Thus he was probably present at the ‘extraordinary’ Abendmusik performances of 2 and 3 December 1705, commemorating the death of the Emperor Leopold I and the accession of Joseph I. Bach’s obituary confirms the length of his stay in Lübeck and the fact that he took Buxtehude, among others, as a model ‘in the art of the organ’. But Buxtehude’s role as the effective director of music for the city, commanding all genres of music except staged opera, may have inspired Bach as well.
Buxtehude was buried on 16 May 1707 in the Marienkirche beside his father and four daughters who had predeceased him. A successor agreeable to the ‘marriage condition’, J.C. Schieferdecker, had been serving as his assistant; he was appointed organist and Werkmeister on 23 June and married Anna Margreta Buxtehude on 5 September 1707.
И еще про Данию. Как уж они стараются, чтобы стать причастными к величию. Нам не понять. У нас национальных классиков хоть пруд пруди, а ни одного наследие даже не разобрано. Можно ли себе представить на местном лейбле выход, ну например, полного Мусоргского. Тьфу.
Так вот о Дании. Ломанулся я сегодня, как и собирался, в магазин за букстегудовыми кантатами. Кантат в магазине не давали. Зато я обнаружил, что уже упомянутый датский лейбл Dacapo стал издавать полного органного Букстехуде. Интересно, что этих дисков нет на страницах Dacapo на сайте Naxos, где уже есть один полный органный ДБ. Играет на новых дисках датская органистка Бине Брюндорф и не где-нибудь, а на историческом органе церкви св. Марии в Эльсиноре, том самом, на котором начинал свой путь сам Букстехуде. Просто заплакать хочется от умиления. И уж датчане расстарались. Отличный буклет, приведена даже использованная регистровка всех исполненных сочинений. Очень консервативно, никакого французничания, конечно. Буклет обещает, что исполнение "exclusively authentic". На первом диске есть и искомая пассакалия. Желающим могу отгрузить, когда отэмпетрирую.
Букеты цветов остаются одним из самых универсальных и понятных способов выразить внимание, заботу и эмоции. Их дарят по самым разным поводам — от личных праздников до официальных мероприятий....
Утверждение в апреле 2024 года стратегии развития АО «Росагролизинг» до 2030 года под руководством Павла Косова стало переходом от этапа стабилизации и количественного роста к фазе качественных...
Приставы незаконно списали все деньги с карты или наложили арест на имущество: как быстро снять ограничения?
Вопрос читателя: «Уважаемая редакция! Я нахожусь в шоковом состоянии и не знаю, куда...
. Ну, что это кимоно, так пишет Снайдер (впрочем, до дома дойду, еще уточню, но вроде пишет кимоно). Т.е. Вы хотите сказать, что это, наверное, кейкоги (для айкидо) 
Ответить с цитированиемСообщение от Zub01
Последняя
and Dorothea Catrin (b 1683). Buxtehude’s father joined him at Lübeck in 1673 and died there in 1674; his brother Peter (Peiter), a barber, followed in 1677.
Социальные закладки