Гранты оркестрам: слухи и правда...

[alLegro]

Боже мой, я рыдаю. И все, кто меня знает, надеюсь, рыдают вместе со мной. Оркестр поехал на гастроли в Штаты на месяц БЕЗО ВСЯКОГО УДОВОЛЬСТВИЯ! Зарплата 800$ - ну просто НИЩЕНСКИЕ деньги, нищенские, ни тебе "мерседес" прикупить, ни виллу под Москвой. А на работу на чём ездить? НА МЕТРО?! Как же можно так жить! Это мрачное предательство. Засунув руку в карман, начальство, как обычно, нагадило в душу.
Работая в оркестре,который объездил полмира и всегда выдавал качество, даже в самые сложные времена за зарплату, над которой весь город посмеивался (уважая за игру), я не могу читать о "нищих" членах грантовых коллективов. Уж простите.

[alLegro]

А АСО - мои поздравления. Дождались. Сразу вспоминается "Простоквашино", планы Матроскина

[рно]

с пульта выступил Плетнев с заявлением, что музыканты РНО будут получать не меньше, чем в скажем, у Спивакова.

Ха! Знаете, как они решили проблему? Просто встретились как-то разгоспода Полтевский и Агеев и порешили "остановить гонку вооружений" .

[piter]

В сложившейся ситуации есть ждя меня два аспекта.
1. С болью воспринял ситуацию в рно. Ходил на его концерты почти со дня основания и всячески следил за деятельностью этого замечательного. без преувиличения. одного из лучших оркестров - ансамблей россии. Конечно. один из основных интересов, притягивающий к рно - фигура М. Плетнёва; авторитет которого, как музыканта, как уже было сказано, высок. Мне кажется, что Плетнёв на сегодня, пожалуй, единственный в россии КВАЛИФИЦИРОВАНЫЙ музыкант в стране. Его трактовки и прочтения всегда интересны и необычны. Плетнёва - дирижёра можно не принимать, но не обратить внимание на это явление невозможно. Ему, как никому более удалось создать коллектив. ансамбль. обладающий СВОИМ звуком, манерой исполнения. После распада ссср в 1990 - х годах и упадка культуры. когда Гасо или Бсо потеряли свою "звуковую идентификацию". свой "фирменный стиль" по которому можно было даже по радио определить, кто играет; так вот, тогда РНО стад тем оркестром, ансамбль которого был узнаваем. Теперь, когда музыканты бегают по оркестам. как из комнаты в комнату, а звучание практически сравнялось. жаль, что один из лучших оркестров в россии стоит на грани срыва... Так же согласен с теми, кто считает, что музыкантов попросту "кинули" с деньгами. что вышла просто обыкновенная подстава. Наверное, главное состоит в том, что люди наконец перестали чувствовать себя рабами, стали сопротивляться, отстаивать себя, своё профессиональное и человеческое достоинство. сравнивать положение дел у нас и за границей просто глупо, ибо "здесь" вам не "там"... Жаль Плетнёва. который, очевидно, стал заложником некоего сговора или подставы...
2. После ухода и смерти Е. Ф. Светланова его замечательный коллектив практически перестал существовать. Оговорюсь: речь идёт о музыкантах, которые почти сразу покинули оркестр, перейдя в другие коллективы. Это были те, кто проработал с Евгением Фёдоровичем не одно десятилетие, кого он сам выбрал по конкурсу, кто является носителем оркестровой культуры, и кто сейчас доживает свои дни на нищенской зарплатев оркестре Когана.Кстати сказать, некоторые из этих "стариков" начали свою карьеру ещё при самосуде. Опыт их бесценен. но поскольку они не преподают, всё, что они накопили, погибнет вместе с ними и не будет передано дальше.
Вот пример. В прошлом сезоне В. Вербицкий дирижировал в оркестре Когана 4 симфонию чайковского. "светлановские" музыканты подошли к нему и предложили в память о светланове сыграть симфонию со светлановскими штрихами, которые они хорошо помнили. Это была не только дань великому маэстро, но сохранённая в памяти "исполнительская редакция" шедевра чайковского. Уйдут эти старики и ничего не останется от светлановских находок, корректур и ретушей... И в этом лично я вижу огромную потерю для оркестровой культуры, поскольку связи времён нет. она теряется. а тогда и ни о какой приемственности говорить нельзя.плохо это, или хорошо. но те оркестровые ансамбли, которые считаются лучшими, обладают своим "фирменным стилем", звуковой и штриховой культурой. традициями. В оркестрах россии этого сейчас не наблюдается.
Отдельная тема - отсутствие хорошмх дмрмжёров. учась на дирижёрском фак - те консерватории, я понимаю, что таких музыкантов, как Голованов, светланов, мелик - пашаев просто не может быть. То, как сейчас преподают, образованием назвать просто нельзя. Ну создали производственный оркестр, скоторым мне предстоит работать, но это раз в полгода! наши мэтры Левин, николаев при всём моём к ним уважении, имеют по несколько оркестров, но при этом, никого из студентов не привлекают к работе с ними. А ведь раньше именно иссистентура у мэтра давала прекрасный практический и профессиональный результат. А прохождение партитур под рояль и утверждение, скажем такого рода:
_ты не так показал. тебя не поймут.
Вот если бы я правда показал как-то не так, и мне сказали бы: "маэстро, мы не поняли. покажите крупнее, или яснее", мне было бы понятно, где я ошибся и что я сделал не так. кроме того, работа с оркестром, ка уже было сказано, требует и человеческого начала. А откуда ему взяться, если с людьми тоже надо УЧИТЬСЯ общаться.
Извините за многословие, так как много и долго можно говорить на эти темы, но уж больно горько всё происходящее. А в концерты и ходить не хочется, потому что слушать слепленное на живую нитку противно, да и учиться сейчас особо не на ком и не у кого.

[PROVODNIC]

[quote]

Мне кажется, что Плетнёв на сегодня, пожалуй, единственный в россии КВАЛИФИЦИРОВАНЫЙ музыкант в стране

Довольно спорное утверждение... Но то, что касается музыкантов-Светлановцев, совершенно справедливо. Уникальные по профессиональному качеству люди. Единственно, хочу напомнить, что оркестр Плетнева создавался при уходе 26 человек из БСО, не менее-из Госоркестра Светланова и т.д. Для последних это было трагедией. Был и я на их первом концерте в БЗК.

[piter]

знаете, одно общение с музыкантами такого уровня, как работавшие со светлановым, воспитывает куда больше, чем теоретические лекции по оркестровому инструментоведению. я рад, что мне посчастливилось общаться с такими музыкантами. они очень отзывчивы на помощь. можно принести им любую партитуру, попросить совета, как исполнять то или иное место. они не только помогут, обьяснят, но и покажут, как лучше учить партию. какие могут возникнуть трудности.
Кстати, это тоже к вопросу о воспитании дирижёра сегодня. в Док.фильме масанджона о Рождественском, Геннадий ник. говорил о единственном, как он считает, способе освоения партитуры: только внутренним слухом, только играя себе и тд. он вспоминал Кусевицкого, как "довольно большого дирижёра", который развитым внутренним слухом не обладал, а брал пианиста, который помогал ему осваивать партитуру. Оказывается, ТАК НЕЛЬЗЯ. Но тогда и Тосканини нельзя было дирижировать, потому что он дирижировал наизусть, а кроме того плохо видел...
Так вот. Теоретические лекции, посвящённые оркестровому исполнительстиву, невозможность "потрогать" инструмент, его почувствовать, что раньше было, скажем, в классе Л. Гинзбурга.Теперь именно знание технологии чисто теоретической, а не практически, делает дирижёра за пультом не правым, а толшько залоэником теории. Вот сейчас наши профессора любят вспоминать прежние годы; как они, будучи ассистентами, правили партии. работали на подхвате с бандами за сценой и тд...
Последний такой случай на моей памяти я прочёл в воспоминаниях Дронова в кн. о свешниковском уч-ще. Тогда А. Лазарев был гглавным дирижёром ГАБТА. Он обратился в деканат конс-и, не могли бы ему прислать двух студентов ассистентами для работы над оперой римского - корсакова "ночь перед рождеством". И эта работа, по воспоминаниям Дрорнова дала ему огромный опыт. Лазарев тогда сказал ребятам: "работайте, как сможете. есличто, я поправлю". вот это пррпктика. а выйти раз в полгода,или год, а то ещё увидеть оркестр толькона выпуске...
Нечего удивляться, что хороших дирижёров нынче нет.
Опять прошу прощения за многословие.

[smorchok]

Аууууууууу!!!! Грантополучатели!!!!! Хотелось оживить тему, так как вопрос помойму всегда актуален!!!! Ведь денег много не бывает, верно???? Сколько плача было в этот УЖАСНЫЙ период ожидания денег, и что-же. Стоило их получить и все слова иссякли???? Сказать больше нечего???? Поделитесь сколько кому дали, неужели так много, что захотелось скрыть от всех, или наоборот мало???? Чтобы не быть голословным начну с себя!!!! У нас в Большом театре сейчас в группе скрипок от 15000 до 50000. Извините за некоторый сарказм, но я не в первый раз сталкиваюсь с этой ситуацией. Летом когда денег еще небыло, все музыкантские форумы пестрели возмущением, а сейчас тишина!!! Я и на других форумах пытался задавать этот вопрос, и ничего!!!! Неужели это тайна за семью печатями???? С уважением ко всем кто ответит.

[pochetta]

У Когана в группах в районе 20 000. Кроме того, под Новый год выплатили премию в размере нескольких окладов (скорее всего потому, что деньги действительно больше администрации никак не использовать )

[oboist]

Уже, на примере РНО видим разлад с дирижером, раскол в коллективе и прочее.

Чего-чего? И, главное, "прочее"?

[рно]

В РНО тутти получает 32000, но регулярно что-нибудь теряется. То аванс, то часть суточных (кстати, 50 юсд). Раза два в месяц надо звонить в бухгалтерию. Больничные не оплачивются. На Н.Г. дали 25000, но не всем.