Почему солист так стоит (глупый вопрос)

[kalina]

Элементарно, Ватсон!)
Представьте, певец забыл слова. Можно бросить взгляд на концертмейстера, который способен оказаться и в роли суфлера.
А вот ежели скрипач забудет текст, то пущай выкручивается сам, концертмейстер ему в данном случае не помощник.
Единственное, что последний может сделать - выгнув шею внимательно наблюдать за процессом "въезда" в текст самого солиста, вовремя подхватив оного.

Концертмейстер может так же спросить: "Ничего, что я к Вам спиной?"...

Чуть подогрею тему))
Представьте "картинки" не с выставки из прошлого...


(http://upload.wikimedia.org/wikipedi...TrioSonata.jpg
http://medias.onesttousdesartistes.t...es/Chambre.jpg )

Расположившись лицом к лицу, исполнители прекрасно видят клавесиниста/пианиста, которому не приходится выгибать шею.
Что изменилось со временем?
В струнных, духовых ансамблях сохранилась традиционная рассадка музыкантов полукругом и все друг другу видны.
А в составах с участием фортепиано имеем две линии. (Тянем шею)))

[Aprile]

Друзья, вы чрезвычайно остроумны и все вместе и каждый по отдельности ржунимагу и всё такое прочее

Но

Мой вопрос хоть он и глупый, но серьёзный (вообще это так обычно и бывает - чем глупее, тем серьёзнее)

Правда же, ну ведь есть же здесь смысл? Что-то говорят мне про направленность звука, выходящего из эфов на скрипке - но мне нужно просто конкретно и ясно как раз два три. И я вроде бы даже сама что-то понимаю, но это на уровне "вроде бы кажется по-моему чётокатотак"

Кто-нибудь, отзовитесь! Ведь знают же скрипачи.

[Нюрочка]

Мне кажется, тут дело в традиции и удобстве (как и написала kalina) - вокалист имеет возможность зрительного контакта с концертмейстером, концертмейстер может наблюдать за вокалистом - все это помогает ансамблю. Ну и интонирование для вокалистов, конечно, тоже важно - если от рояля отойти подальше, действительно, можно его не услышать и сфальшивить, в конце концов.
Может быть, скрипачу больше места для жеста нужно, вот и стоят скрипачи за спиной концертмейстера?
Кстати, вокалисту тоже порой удобнее встать за спиной - это если нот не знаешь. Но традиция упорно отправляет к роялю ))))

[Сони]

Если поразмыслить, так, навскидку:
Скрипач должен стоять так, чтобы эфы "смотрели" в зал, чтобы звук шел в ту сторону. Значит, примерно, правым боком в зал. Если скрипач встанет в изгиб рояля, эфами к залу, то окажется спиной к концертмейстеру. А повернуть шею для контакта с партнером все же проще пианисту, чем скрипачу, у которого скрипка под подбородком.
Если скрипач встанет лицом к пианисту в изгиб рояля, то в зал будет смотреть в лучшем случае головка скрипки, в худшем - спина скрипача. Эфы будут слать звук либо к пианисту, либо вообще в противоположную от слушателей сторону.

[stvorchok]

Зато, если солист стоит в выемке и посылает звук в открытую крышку, он получается более объёмный и лучше сливается с ф-но. Так что вопрос здесь, скорее, зрительно-эстетический. Крышка, кстати, должна быть открыта всегда - на большую ли, малую стойку, спичечный коробок... иногда мобильник подкладываю. Тембр рояля так заметно "округляется", не надо излишне форсировать звук, а уметь "прибрать" звук любой профессионал просто обязан. Вот, например, одно из моих любимых исполнений Пьяццолы:
Никто никому не мешает. И не надо говорить, что флейты две - они и по очереди прекрасно звучат. Оцените, кстати, легкий импровизационный аромат в звучании ансамбля...

Исключения к вышесказанному - совсем уже одиозные случаи. Когда, например, класс рояля не соответствует кубатуре помещения. Или вокалист с совсем уже камерным голосом. Хотя чаще вокалисты чисто психологически боятся, что их не будет слышно, причём совершенно безосновательно. Не так давно был забавный случай, когда пришлось для успокоения вокалиста ставить подзвучку в зале с отличной естественной акустикой. Рояль же полностью закрыть не было никакой возможности - он начинал звучать как ржавая консервная банка. Впрочем, чаще всего всё звучит прекрасно:


Практика стоять в выемке за рубежом для инструменталистов, кстати, самая естественная. В этом случае отношение "солист - аккомпаниатор" переходит в равноправный ансамбль. Помимо простого удобства это ещё и приятно очень. Я своих подопечных во флейтовом классе всегда так и ставлю. Первое время это вызывало недоумение, но теперь все прониклись и лишних вопросов не возникает.

[Нюрочка]

Спасибо за совет насчет крышки рояля - нужно будет попробовать открыть ее на следующем концерте. Не так давно обсуждали с концертмейстером этот вопрос - почему инструменталисты крышку всегда открывают, а вокалисты - закрывают. ))

[Anna-Marta]

скрипачи нередко не просто "переминаются" с ноги на ногу, но делают шаги в ту или иную сторону. им нужна бОльшая площадь для комфортного выступления

[Aprile]

Если поразмыслить, так, навскидку:
Скрипач должен стоять так, чтобы эфы "смотрели" в зал, чтобы звук шел в ту сторону. Значит, примерно, правым боком в зал. Если скрипач встанет в изгиб рояля, эфами к залу, то окажется спиной к концертмейстеру. А повернуть шею для контакта с партнером все же проще пианисту, чем скрипачу, у которого скрипка под подбородком.
Если скрипач встанет лицом к пианисту в изгиб рояля, то в зал будет смотреть в лучшем случае головка скрипки, в худшем - спина скрипача. Эфы будут слать звук либо к пианисту, либо вообще в противоположную от слушателей сторону.

Вот я тоже так примерно и рассуждаю и нахожу в Ваших словах подтверждение своих мыслей. Спасибо!

Крышка, кстати, должна быть открыта всегда - на большую ли, малую стойку, спичечный коробок... иногда мобильник подкладываю. Тембр рояля так заметно "округляется", не надо излишне форсировать звук, а уметь "прибрать" звук любой профессионал просто обязан.

Согласна. Мобильник только жалко. А так - крышку тоже стараюсь приоткрывать как минимум на маленькую.
А играете Вы, stvorchok, просто замечательно!

Практика стоять в выемке за рубежом для инструменталистов, кстати, самая естественная. В этом случае отношение "солист - аккомпаниатор" переходит в равноправный ансамбль. Помимо простого удобства это ещё и приятно очень. Я своих подопечных во флейтовом классе всегда так и ставлю. Первое время это вызывало недоумение, но теперь все прониклись и лишних вопросов не возникает.

У флейты дырки иначе расположены, не как у скрипки. Тут вопрос принципиальный.

[Aprile]

А вот ещё вопрос возник. В принципе, он где-то близко, но всё же немножко уже иной. Но не открывать же отдельную тему "Почему солист так сидит".

В общем, вот что читаю:

Каждый посетитель концертов фортепианной музыки может видеть результат деятельности Яна Ладислава Дусика, хотя не каждый это осознает: именно Дусик впервые поставил рояль на сцене так, что пианист стал сидеть в профиль к слушателям.

Что пианист сидит к слушателям в профиль - это ясно. А раньше тогда как он сидел? Не спиной - это очевидно. Но ведь и не лицом же! Не видать будет его из-за инструмента.
Непонятно.

[strell_1989]

А может как раз всё логично: конструкция фортепиано была мала, что как раз исполнителя было видно. А с расширением размера фортепиано, потребовалось пересадить солиста, чтоб как раз его увидеть. Да и ещё, Увеличилась громкость звучания инструмента, и чтобы звук был хорошо слышен, рояль повернули -так сейчас он и стоит.