Да зачем мне "музыкальный эквивалент" Влтавы!? Зачем мне это бытописание? Лунный свет над водоворотами и порогами? Как, интересно, Вы это услышали? Из подстрочника?
А если бы Сметана не дал названия? Что бы Вы себе представляли? А можно ли не обращать внимания на название?
Eto uzhe drugaja tema - zachem? A zachem voobsche muzyka? I zachem Vam znat', poluchil Graf Sjusannu v pervuju noch', ili net? Ili o tom, kak Fal'staf sidel v kotzine dlja bel'ja? U Vas, chto, net bolee ser'eznyh zanjatij?
Ja vzjal imenno "Vltavu" kak primer - dlja menja lichno - proizvedenija, kotoroe ot neznanija programmy sil'no proigryvaet. Potomu chto mne eto dostavljaet esteticheskoe udovol'stvie - sledit', kak iz ruchejka u flejat obrazuetsja potok, kak v nem otrazhaetsja lunnyj svet strunnyh v As-Dure, kak neozhidanno pojavljajutsja i ischezajut porogi, i kak - priroda okazyvaetsja "svoim", "rodnym" i t. p. v patrioticheskom pafose.
Esli b ne bylo nazvanija, to ja by vse-taki uznal reku (na Vltavu, konechno) - po ustojavschejsja semantike "zhurchanija", znakomoj mne po mnogochislennym drugim primeram.
Теперь выскажусь и о смысле произведения.
Очевидно, человек может в процессе анализа музыкального произведения сопоставить ему некий совершенно конкретный образ (так было, например, у Святослава Рихтера). Но лично про себя могу сказать, что, во-первых, никогда не прихожу к такой конкретике, а, во-вторых, образы Рихтера для меня неприемлемы - НО, однако, его исполнение при этом задевает меня до глубины души.
Итак, отойдем на шаг назад от приписывания музыкальному фрагменту некоторого образа. Что мы имеем на этом уровне? Некоторое множество ЭМОЦИЙ, АССОЦИАЦИЙ, и, возможно, абстрактных понятий, которые динамически влияют друг на друга. Интересно было бы оценить КОЛИЧЕСТВЕННО объем одновременно обрабатываемых сознанием семантических "линий". Полагаю, он слишком велик для того, чтобы мозг успевал приписывать ВСЕМ элементам анализа конкретное значение. Однако сам по себе эмоционально-ассоциативный комплекс влияет на человека (без достаточной формализации), особенно, если такого сочетания эмоций и чувств человек раньше не испытывал (как там говорил По? Искусство - это умение тщательно и разумно комбинировать, что-то вроде того). По этому мы можем говорить о ВЛИЯНИИ искусства на человека, о его РАЗВИТИИ под этим влиянием - хотя человек и не отдает себе ПОЛНОСТЬЮ отчета о механизмах этого влияния.
kak vy dumaete, mozhno li pomenjat' mestami uvertjury k operam Mozarta (esli uchest', chto obschnost' muzykal'nogo materiala opery i uvertjury u nego - skoree iskljuchenie (mne vspominajutsja sejchas tol'ko tri primera)?
A esli ih ispolnjajut v koncerte, kak otdel'nye p'esy, - chto proishodit togda?
Я думаю, что поменять можно лишь до известной степени, т.е. не ставить увертюру к другой опере, резко отличающейся по содержанию. Россини употреблял увертюру к одной опере как вступление к другой.
Исполнение в концерте увертюры, по-моему, ничего не меняет в её содержании, за редкими исключениями ("Рассвет на Москва-реке" приобретает совсем другое значение без тех конфликтов, которые за ним последуют).
Когда я услышал впервые эту увертюру, я не знал, к какому произведению она написана, и в первую очередь она вызвала у меня ассоциацию с "Танцем эльфов" Берлиоза. А семантики сна я там не слышу до сих пор.
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер)
- музыкальный журнал "Израиль XXI"
S uvertjurami. Mne kazhetsja, nikto iz hot' skol'ko-nibud' znajuschih Mozarta uchastnikov ne usomnitsja, chto takie uvertjury, kak Don Juan, Zauberfloete i Pohischenie iz seralja polnost'ju "podhodjat", tam slishkom uzh mnogo - ne bukval'nyh, no kosvennyh (hotja est' i bukval'nye) ukazanij na prinadlezhnost' k sootvetstvujuschim operam. Hotja ja ne udivljus', esli, naprimer, uv. Lerit skazhet, chto v "Serale" net nichego "turezkogo" i t. p.
Mozhno li pomenjat' mestami Figaro i Cosi (esli proignorirovat' fakt zitirovanija v uvertjure "Cosi" materiala iz opery)? Uveren, chto net, - no tut uzhe neskol'ko slozhnee budet najti sootvetstvujuschie "semanticheskie priznaki".
Nu a kak byt', naprimer, s "Titom"?
Когда я услышал впервые эту увертюру, я не знал, к какому произведению она написана, и в первую очередь она вызвала у меня ассоциацию с "Танцем эльфов" Берлиоза. А семантики сна я там не слышу до сих пор.
Что это изменит для вас? И какое отношение имеет это к музыке? Пояните мысль вашу - мы, может быть, говорим о разных вещах.
Razmyshlenija ob otnoshenijah sub'ekta i ob'ekta tak ili inache predpolagajut ih nezavisimoe - hotja by v opredelennom smysle - drug ot druga suschestvovanie.
K nashemu razgovoru o muzyke eto imeet postol'ku otnoshenie, poskol'ku my kasaemsja voprosa, est' li u proizvedenija kakaja-to svoja absoljutnaja "suschnost'".
Kvarta byla dissonansom, - do teh por, poka ne privratilas' v konsonans.
A vot esche, naprimer, - sekundy v bolgarskoj narodnoj muzyke.
Так... ета.. вы мне тут зюйд-зюйд-вест не говорите, вы мне пальцем покажите, когда превратилась, кто превратил, сколько центов было в диссонантной и сколько стало в консонантной, если интервал изменился
Или это она в процессе исторического развития превратилась в головах слушателей?
И что за болгарские секунды? Честно, не знаю.
Напоминаю, что мы любим не только консонантную манную кашу, но и разные странные блюда с весьма неправильным вкусом с точки зрения теории глобального консонанса
Коллега Барух пишет латиницей, потому что не на своём компе, и в отличие от ф-но, без наклеек на клавиатуре он в правильные ноты не попадает
Утверждение в апреле 2024 года стратегии развития АО «Росагролизинг» до 2030 года под руководством Павла Косова стало переходом от этапа стабилизации и количественного роста к фазе качественных...
Приставы незаконно списали все деньги с карты или наложили арест на имущество: как быстро снять ограничения?
Вопрос читателя: «Уважаемая редакция! Я нахожусь в шоковом состоянии и не знаю, куда...
Ответ: Музыкальная семантика
Ответить с цитированием
Сообщение от lerit
Приятно знать, что наука занята делом.
Социальные закладки