"Дон Жуан" Дмитрия Чернякова (Экс-ан-Прованс, 01.07.2010)

[Vasilisa]

Lsp, спасибо. Наконец кто-то обратил внимание на подставу. Очень характерно, что собравшиеся здесь защитнички, тскть, классического наследия купились только так.

Аха-ха-ха, а я-то думаю откуда такое гигантское терпение у 8и8, оказывается чтобы выставить других дураками... вот действительно на что только не идут ради собственной значимости

[adriano]

Ознакомилась наконец с предметом обсуждения. Вернее, честно попыталась посмотреть эту хрень до конца, но на Finch'han dal vino я окончательно сломалась. Ну и пурга. С самого начала возникла стойкая ассоциация с "Пиф-паф ой-ой-ой". Т.е. полное несоответствие музыки происходящему, до гротеска. Только в Пиф-паф слизали только музыку, а текст был все-таки "авторский", а тут на хрен отбросив либретто Да Понте слова его оставили. Помимо поганого пения музыкально доставал еще и оркестр. До сих пор самым моим "нелюбимым" Дон Жуаном была постановка того же Экса 2002 года с Питером Маттеем, он же самым быстрым. Но, как говорится, little did I know. Зачем этот дирижер загонял так темпы, не понятно. Не помню, кто играл на футбольном Мундиале в тот день, может он торопился посмотреть игру? Всю музыку проглотили. Я думала, канифоль у скрипок задымится. Хотя певцам это было наверно хорошо, с их голосами выпевать каждую ноту было бы скорее в минус. Зачем посадили аутентичный оркестр тоже непонятно. При таком вокале нужен был как раз обычный, чтобы скомпенсировать недостатки оркестровыми обертонами, звук сделать пообъемнее, покрасивше.

Играли совершенно поперек музыки, просто конкретно поперек. Полная шиза - играют одно, а изображают другое. Тут в открытую дверь кто-то ломился, что мол Моцарту вся эта новизна понравилась бы и т.д. А кто спорит? Он личность творческая, большие артисты они всегда вне времени, открыты для нового, только почему никому не приходит в голову, что он при этом элементарно написал бы другую музыку? Ведь у него каждая нотка рассказывает о том, что происходит. Моцарт все-таки признанный гений. Визионер. Он бесспорно писал музыку на то, что "видел". И если происходит что-то другое, то он вполне был в состоянии описать это музыкально по-другому, в соответствии с происходящим. А так получается полная пурга. И это очень умаляет композитора, который, выходит, не смог адекватно описать задуманную драму. Совсем как в "Сам дурак" - "Большое спасибо". Под такую музыку получать бытовые травмы бред. И сцена с инфарктом - музыку жалко. Такой муз.материал пропадает! Вся эта задумка с родственными связями, многими прошедшими днями высосана из пальца и притянута за уши. Мое резюме на то, что играли, как пели и что изображали - не верю! (с)

Для профессиональных диспутантов подчеркиваю - это все мое личное впечатление. Без претензий. И для меня предмет дискуссии потерял всякий интерес. И музыка хреновая, и матерный сюжет (с). Отписываюсь. А то здесь опять про режоперу, а это "сказка без конца".
Кто бы этому Чернякову написал новую оперу, чтобы он наконец совместил приятное с полезным. Идеи из него так и прут, нередко хорошие идеи, но если к халату уборщицы пришить кружево и оторочить мехом, то в этой одежде ни лестницу не помоешь, ни на бал не пойдешь. Вот такая "опера" - ни Богу свечка, ни черту кочерга.

ЗЫ. Питер Маттей отличный певец (чтоб не придирались).

вот что значит запись, в "прямом исполнеии" звучала хорошо, ну кроме криминального ДЖ, кстати надо учитывать, что у вокалистов там кроме пения задачки те еще, например весь второй акт ДЭ в пуховике, а там наверно градусов то .... было?

[AlexAt]

например весь второй акт ДЭ в пуховике, а там наверно градусов то .... было?

+24-26 вечером

[adriano]

"Тристан и Изольда"
дирижирование Мути
фиоритуры Сазерленд
запись "Соловья" в исполнении Натали Дессей...

в общем, большой список...
а что, собственно?

то есть буквально, спасибо)) просто спросил )))

[adriano]

+24-26 вечером

ну ладно, чай не боярская шуба в Хованщине.

[AlexAt]

то есть буквально, спасибо)) просто спросил )))

какой Вы... провокатор

[lerit]

+24-26 вечером

Можно только представить, как все это вместе взятое отвлекало певцов от их прямой обязанности - петь...

[adriano]

какой Вы... провокатор

ато, держим оборону))))

[8u8]

Потом, например, начало финала, где Лепорелло подает ДЖ "на ужин" не фазана, а разнообразных дам. Аналогичная сцена есть, как минимум, в постановке МТ. ОДнако, в МТ это сделано довольно натуралистично (даже слишком, на мой вкус - я искренне обрадовалась, когда "блюдо" ожило и убежало ) - а у Чернякова вся сцена выглядит чистой символикой, что противоречит подчеркнутой реалистичности последующей сцены с "розыгрышем".

По-моему, тут не противоречие, а модуляция от символического театра к гиперреалистическому. У Чернякова это часто бывает. Например, в "Жизни за царя" – гиперреализм сусанинской избы, а рядом символизм крестьянских сцен. Или поляки приходят к Сусанину и кушают маринованные помидорчики из трехлитровой банки, а потом, когда Сусанин в лесу, а Ваня с Антонидой в избе, он поет "Чуют правду...", обращаясь к ним, и они его слышат. Ну или "Тристан" – там контраст между символическим вторым актом и реалистическими крайними актами.

Но в ДЖ это как-то тоньше сделано. Вообще вся первая половина второго акта – там же вообще какой-то заколдованный лес начинается, какой-то морок на всех опускается. Я могу догадаться, откуда это – ведь у Моцарта/Да Понте этот отрезок – почти чистая комедия положений, особенно в сравнении с остальным психологическим театром; но выглядит это все равно очень странно. Притом что опять-таки музыка в каждый конкретный момент услышана изумительно.

Может быть, Черняков хотел решить эту вечную проблему провисающего второго акта через такую жанровую модуляцию? То есть не оживлять все эти переодевалки и непонятки, а напротив, заморозить?

[adriano]

Дорогой коллега, опять поймал себя на мысли, что я "за Вами записываю", как за Виктором Степановичем.
Вы занимаетесь поведением тараканов и для Вас - исследователя оно сверхдетерминировано и предельно очевидно?

Или Вы хотели написать "более предсказуемо"

Так как же с режиссурой Чернякова?

А я Вас, Дорогой коллега, постоянно расшифровываю, так сказать, тренирую мозг. Или то, что там осталось.
Да, я люблю соседей по планете, и да, их поступки более неожиданны, не так предопределены, как у нашего дорого товарища Ч, который, по правильному определению Алекса Ата, ведет беседу сам с собой, правда не в тишине, и не один.