Глен Гульд

[Nataly]

"нате вам мои ноты,робяты,и делайте с ними,что хотите?"

Я полагаю, примерно так и было, он и инструменты не навязывал, на каких играть. И мне кажется, невероятный успех Гленна Гульда в Бахе обусовлен этой творческой свободой, тем более, что Гульду Бах был близок по-человечески, он как-бы первоплощался в Баха и чувствовал его очень глубоко.

[Стас]

Наконец-то послушал запись сонат Гайдна. Удивительная запись. Гульд достигает невероятого звукового эффекта, то размещая паузы, то ускоряясь.

В очередной раз задумался о том, сколько всего интересного можно было бы услышать, если бы не смерть этого великого музыканта...

[Стас]

А запись произведений Брамса мне вообще показалась выдержанной в стилистике нововенцев.

[Nataly]

А запись произведений Брамса мне вообще показалась выдержанной в стилистике нововенцев.

Как точно подмечено!!!

Для меня более всего прискорбно то, что он не записал полностью "Искусство фуги".

[А.А.Р.]

Чего стоят его композиции?

Уже в детстве Гульд заявлял о своём желании стать композитором. В 12 лет он написал либретто оперы, где человечество самоуничтожается, заменяясь несколькими животными - идеал пылкого защитника мира животных. Позже он преподносил себя как "композитора, писателя, бродкастера, который играет на рояле, когда ему нечего делать". От недостатка времени или вдохновения, в конце концов, он сочинил немного и это небольшое количество произведений не принесло ему заметной славы. К 20 годам он пережил увлечение додекафонией, не оставившего никаких следов: он отрёкся от этих первых опытов. Его первым опусом можно считать струнный квартет, сочиненный в возрасте 23-х лет. Вдохновлённый постромантизмом, печальный, написанный явно под влиянием Брукнера и Рихарда Штрауса. Гульд это прекрасно понимал: "считается что, как пианист я принадлежу к XVIII-у и XX-у векам, а как композитор - к XIX-у. Возможно, бурре с его психоаналитическими особенностями даёт повод так думать, но я никогда и не пытался объяснить его смысл"

[bozhkov]

Простите, что вмешиваюсь, но..
Сказать, что Глен Гульд мой самый любимый пианист, это не сказать ничего. Первый раз я услышал его, когда мне было лет 8, и после этого и Нейгауз, и Рихтер, и Ванда Ландовска и многие другие исполнители Баха перестали для меня существовать. Бах и Гульд - конгениальны - мне кажется, Бах радуется и бьет там у себя на небесах в ладоши, слушая Гульда - их союз - совершенное вопрощение ГАРМОНИИ - во всех смыслах.

У меня есть на кассете мои любимейшие фортепианные концерты Моцарта в исполнении Глена Гульда - я не могу их слушать, потому что это неинтересно - две вещи несовместные - Гульд и Моцарт - от их соединения не остается ни Гульда (вместо НЕГО - просто виртуоз-пианист), ни Моцарта (мудрено сочинил, право слово).
Немного лучше с Гайдном - но все равно - остается ощущение "сделанности", "ненужности"...
Простите, если что не так..

[Nataly]

Простите, что вмешиваюсь, но..

Сказать, что Глен Гульд мой самый любимый пианист, это не сказать ничего. Первый раз я услышал его, когда мне было лет 8, и после этого и Нейгауз, и Рихтер, и Ванда Ландовска и многие другие исполнители Баха перестали для меня существовать. Бах и Гульд - конгениальны - мне кажется, Бах радуется и бьет там у себя на небесах в ладоши, слушая Гульда - их союз - совершенное вопрощение ГАРМОНИИ - во всех смыслах.

У меня есть на кассете мои любимейшие фортепианные концерты Моцарта в исполнении Глена Гульда - я не могу их слушать, потому что это неинтересно - две вещи несовместные - Гульд и Моцарт - от их соединения не остается ни Гульда (вместо НЕГО - просто виртуоз-пианист), ни Моцарта (мудрено сочинил, право слово).
Немного лучше с Гайдном - но все равно - остается ощущение "сделанности", "ненужности"...
Простите, если что не так..

Почему Вы извиняетесь? Это же Форум. Он и существует, чтобы люди высказывали свои мнения.Вы столь деликатны, а тут такие страсти кипят,что камня на камне не остаётся. Хотя, конечно, у Вас стоит поучиться способу выражения мнений, за что спасибо.

[SergeCpp]

В версии 1955 года он взял темп, гораздо более быстрый,чем в версии 1981 года. К тому же, он совсем не играл реприз, что полагается в сочинениях подобного рода, чем страшно возмущался Рихтер. Даже в записи 1981 года он пропускал некоторые репризы. Запись Rosalin Turek, сделанная по всем правилам, длится 1 час 20 минут.

Встретил в интернете исследование: Music of Intellect — the Goldberg Variations

Там кое-что говорится о длительности и об этих repeats в частности

Is it true that the tempo on which Gould recorded in 1955 was terribly fast ?

Definitely the duration of Gould's performance of the whole of the Goldberg Variations in 1955 is very short and actually 38min 17sec. However he played without repeats, so it cannot be compared simply. If Glenn Gould played with repeats for all, namely, not A-B- but AABB, the duration must be doubled. Then it will be 76min 34sec. Daniel Barenboim required 82min 38sec. (Barenboim played the last Aria with A-B-, all others with repeats. So 2min 46sec was added to 79min 52sec as repeat portion of the last Aria.) There is only about 8% difference. Not great?. Speed of Performance cannot be calculated only by the length of time

About the Aria and some variations, '1955' was faster than '1981'.
Others had almost the same tempo. One or two of '1981' were faster.

Вот таблица repeats (кто и какие из них играл)

Glenn Gould played A-B- only in 1955. In 1981, the number of A-B- is 19 and that of AAB- is 13. There was a great change between 2 versions. In the live performance in 1959, only two variations, the 4th and the 30th, were of AAB-. How to deal with repeats depends on performers.
Karl Richter and Daniel Barenboim played all AABBs except the last Aria's A-B-. Yerk Demus played basically AABBs except the first and last Arias, the 15th, the 21st and the 25th variation which are of slow tempo. Ton Koopmann played strangely all AAB-s except the Aria da Capo's A-B-. Gustav Leonhardt played all A-B-s against anticipation that he should have been somehow stubborn. Miss Mari Kumamoto played freely as a whole. She applied pliantly variety of combinations, and her performance was very attractive.
Wanda Landowska was eccentric. She recorded in 1934, in the era of SPs, so whole variations needed 3 or 4 disks. And at that time there was only one recording. There was no other records, so her performance had exactly a great influential power. But there is something strange. She played basically A-B-s. I thought that it was necessary for her to shorten the playing time. Suddenly at the 4th variation she used AABB, then next variation, the 5th, she played A-B(A/2) a little surprisingly. A-B(A/2) means that after playing the latter half's 16 bars and succeedingly the first half 8 bars of the first 16 bars. This kind of thing happened in the 7th and 18th. Wanda Landowska was seemed to have added her individual touch. I don't think it was reasonable at all because no other performer except her played at that time, and moreover her record was the only the Goldberg Variations for a long time.

Sviatoslav Richter went to hear Zuzana Ruzickova's Goldberg Variations on cembalo in 1975 and took note about it. "It was the first experience for me to listen to this great work by Bach on cembalo. I have been to the concert of it by Glenn Gould and also listened to his record. Someday in future I wish I could play it for myself.... if I could go through to the end. This performer born in Prague played it sincerely. Thankfully she played all the repeats. (You had better not play it at all without designated repeats.)*"
In 1972, after listening to the record of Bach's Partitas by Glenn Gould, Richter wrote, "Gould is the greatest performer of Bach." But he added, "He plays a little bit too brilliantly. In other words, his play is somehow superficial. Moreover he dares not play any repeats. I can not tolerate it*."
After all Richiter never recorded or even played the Goldberg Varitions on any occasion in his life.
(*Bruno Monsaingeon: Richter, Ecrits, Conversations 1998 Editions Van de Velde)

[SergeCpp]

...Запись Rosalin Turek, сделанная по всем правилам, длится 1 час 20 минут.

Вроде бы она не играет repeats в Aria da Capo в записи 1998. Поправьте, если ошибаюсь.
В той таблице нет её записей (записей Вариаций у неё несколько).
Она где-нибудь играет все части AABB? Все repeats?

Кстати, не все repeats are note-by-note

According to the score, there should be several variations in which the first play and the repeated play are different in the 16th bar. these variations are the 2nd, the 4th, the 6th, the 16th and the 25th

[Nataly]

Запись Гульда ,сделанная на CBS в 1955 году – без реприз, длится 38’26’.
Запись Гульда, сделанная на CBS в 1981 году с репризами, длится 51’14’’

У меня есть запись Тьюрек,из серии EMI "Великие пианисты",сделаная в Лондоне в Abbey Road Studios 6 & 8 1957 года со всеми репризами; длится 1 час 20 минут.