Фельцман/Французские сюиты

[flo]

Хорошо отполированный клавир
\
Московский Пасхальный фестиваль в этом году обзавелся маленьким монографическим субфестивалем – "Днями Баха в Москве". Главное событие этих "Дней", исполнение "Страстей по Матфею", состоится сегодня. Пока же публику порадовали тремя более камерными концертами. На одном из них – пианиста Владимира Фельцмана в Большом зале консерватории – побывал СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.

Шесть Французских сюит для клавира соло, исполнявшиеся в этот вечер, пожалуй, как нельзя лучше подходили для того, чтобы исполнительскую стилистику Владимира Фельцмана показать самым выгодным образом. Сюиты, составлявшиеся из танцевальных частей, и сами по себе настраивают на менее учено-строгий лад, чем, скажем, "Искусство фуги" или "Хорошо темперированный клавир". Что же до Французских сюит как таковых, то сам Владимир Фельцман их расценивает как "проникнутые более галантным духом и более прозрачные по фактуре", чем остальные сюитные циклы для клавира – партиты и Английские сюиты.

Впрочем, в чем, в чем, а уж в желании несерьезным образом порезвиться на материале Французских сюит Владимира Фельцмана трудно заподозрить. Программка концерта была заполнена написанными самим пианистом проникновенно-научными текстами о сюитах, где вдумчиво разбирался их музыкальный материал и торжественно провозглашалась необходимость глубокого понимания культуры барокко для полноценного исполнения этой музыки. И, между прочим, подчеркивалось, как это существенно, что в баховской музыке так многое служит средствами выражения риторических фигур, без которых барокко и не барокко.

Эта фраза и перекидывает мостик от крещенского холода наукообразия к живому и совершенно не подмороженному исполнению, которое Владимир Фельцман обеспечил этим сюитам. Его Бах – ясный, текучий, гладкий, и это впечатление не меняют даже ершистые, подскакивающие ритмы отдельных частей (реверансы французской стилистике). Пышная орнаментация, хитроумные контрапунктные игры, глубокомысленные модуляции, аккуратное чередование темпов от части к части (быстро-медленно, быстро-медленно) – все это пианист интерпретировал с опрятной и незажатой грациозностью. Почти скромной – временами казалось, что, обнаружив в каком-нибудь переходе темы из голоса в голос очередную риторическую фигуру, он радостно и искренне про себя удивляется тому, как же ловко эта фигура выдумана и как красноречиво употреблена.

Из этой картины, полной понятности и простоты, выбивалась одна – но крупная – непричесанная вольность. В основном темпы, выбранные Владимиром Фельцманом, скорее бойкие, даже менуэты более чем бойки, а уж гавоты и попросту стремительны. Это, естественно, давало повод показать не только задушевное преклонение перед ясным баховским красноречием, но и напористую виртуозность. Однако сарабанды – самые медленные части – прозвучали в темпе, замедленном до самоупоения. В таком виде эти шесть сарабанд звучали до удивительного просто, напевно и застенчиво, без галантности и без риторики. Но именно это обстоятельство и придавало всем сюитам вид законченного ювелирного произведения – шесть спокойных аметистов посреди сверкучей бриллиантовой оправы.

[Вадим]

Беспрецедентное - как я понял - несоответствие того, что человек хотел сказать о концерте, и разухабистым пошлым тоном, каковым сие сделал. Супер! Итог: "хорошо" было или "плохо"? Я не понял. И даже не понял - понравилось ли автору. В общем, последнему - писать на роду написано!!!

[nibelung]

Нельзя так, Вадим. Вам не понравилось - но это и конец истины, а мне подумалось, что при ТАКОМ слухе на пошлость пошлым окажется все, что написали не лично Вы.

[Вадим]

Нельзя так, Вадим. Вам не понравилось - но это и конец истины, а мне подумалось, что при ТАКОМ слухе на пошлость пошлым окажется все, что написали не лично Вы.

Но разве вы со мной не согласны?! Мне, например, всегда казалось, что "понравилось"- "не понравилось" - лишь начало истины! И я, кстати, всегда способен признать достойное несмотря на "понравилось-не понравилось"!