Фатальная ошибка, или на что однажды посетовал Тосканини

[Loge]

- Тебе очень повезло, - сказал Тосканини, - что ты встретил человека, который сразу же сумел определить природу твоего голоса, потому что педагоги очень часто ошибаются: молодого человека долгое время учат как баритона, а поздне - чаще всего уже слишком поздно - обнаруживается, что у него тенор. Сколько прекрасных голосов так загублено!

Вальденго Дж. Я пел с Тосканини. М., 1989. С. 17-18.


У меня вопрос к профессиональным вокалистам и педагогам: часто ли Вы сталкивались в своей жизни с подобного рода ошибками?

[vladsam]

Знаю певца (не называю имени), который окончил консерваторию лирическим баритоном, пел баритональные партии в театре, но потом, почувствовав, что голос поднимается наверх, спел Германа. Это ли ошибка педагога или промежуточная разновидность голоса?

[Loge]

Как только баритон захочет переквалифицироваться в тенора, на него посыплются всевозможные неприятности, и хорошо еще, если ему придется не навсегда замолчать из-за насильственного нарушения природной ориентации своих голосовых средств.
[...]
Можно иметь диапозон тенора, а быть баритоном, так же, как и наоборот. Но если певческую природу искусственно направлять в другое русло, она отомстит за себя.

Лаури-Вольпи Дж. Вокальные параллели. Л., 1972. С. 177, 224. (Первое итал. изд. - 1955).

[vladsam]

Как только баритон захочет переквалифицироваться в тенора, на него посыплются всевозможные неприятности, и хорошо еще, если ему придется не навсегда замолчать из-за насильственного нарушения природной ориентации своих голосовых средств.

Лаури-Вольпи Дж. Вокальные параллели. Л., 1972. С. 177. (Первое итал. изд. - 1955).

С Лаури-Вольпи не поспоришь. Но в практике близлежащих голосов это случается. Не припомню случая, чтобы тенор запел басом...

[Фальстаф]

С Лаури-Вольпи не поспоришь. Но в практике близлежащих голосов это случается. Не припомню случая, чтобы тенор запел басом...

Я знал такого певца. Заслуженный Артист России Георгий Дмитриевич Шульпин.
В молодости он пел в провинции басом и пропел так 17 лет, причем партии первого положения. После этого он пропел еще около 20 лет в Большом театре тенором... в свое время брали на Садко, но позже из заметных партий пел, кажется только Шуйского...
Мне с ним пришлось работать, когда я был еще студентом, а ему было около 70... Тем не менее остатки "былой роскоши" были еще явственно слышны. Мы работали на кафедре концертмейстерского мастерства в Московской онсерватории. Я пел баритоновый репертуар, а он весь остальной - и Ленского, и Базилио, и Хозе, и Гремина...

Кстати, его историю рассказал мне Л.Б.Дмитриев, когда я пришел к последнему консультироваться именно по поводу определения типа голоса - окончив консерваторию как баритон я несколько месяцев "погастролировал" в теноровой тесситуре, а позже стараниями Г.Г.Адена вернулся в свой естественный регион... Аден с энтузиазмом взялся меня поначалу переделывать в тенора, но через 2-3 месяца опустил тесситуру и восстановил мой баритон, признав, что его первоначальный вывод был слишком поспешен. Этот зигзаг убедил и меня и больше я к этой теме никогда не возвращался.

[femmina]

Возможно это - небольшое отклонение от темы.
Природа часто одаривает певцов своими сюрпризами. Не раскрывая фамилий профессиональных оперных певцов из одного!!! театра:
1. окончившая конс-ю колоратурное сопрано (с блестящими Ля и СиЬ в третьей октаве) лет через 15 после окончания поёт партию Альчины (со всеми роскошными низкими нотами)- "диагноз" - меццо-сопрановые связки певицы, которые "разглядел" врач-лор в Англии;
2. другая колоратура (через лет 25) звучит как роскошное, мощное драматическое сопрано с низами по всей малой октаве и некоторой части большой и с верхами всей первой половины 3 октавы;
3. драматический тенор певший до 70 лет на профессиональной оперной сцене, и у которого не качался голос!!! к концу карьеры узнал от лора, что у него басовые связки -потому-то он и "долгожитель" в театре в ведущем драм. репертуаре; 4.другой драматический баритон, (певший многие годы Риголетто в опере) все годы обучения в конс-и боролся со своим профессором за свой баритон, который хотели сделать тенором. Хотя уже в студенческие годы он имел в своём диапазоне СиЬ контроктавы-"диагноз"-басовые связки и теноровые резонаторы;
5. профессор конс-и, (воспитавшая многих певиц, поющих сегодня на европейских сценах), сама певшая Татьяну в "Евгении Онегине", но имевшая меццо-сопрановые связки на уроках показывала баритону (в его рабочем диапазоне) как надо петь произведение;
6. ведущее драм. сопрано кем только не перебывала за годы обучения- и меццо, и сопрано- сегодня украшает сцену оперы и т.д.
И это только счастливые случаи удачного использования "подарков"...а есть ещё и не очень...

[kalina]

Знаю молодого человека, который начинал, как баритональный тенор (в училище пел вначале баритоном, с третьего года - тенор, а в начале четвёртого года произошла метаморфоза - "прорезался" красивый высокий регистр. Парень закончил училище контратенором. Уже закончил Королевскую консерваторию в Гааге.

[Natalya]

..."диагноз" - меццо-сопрановые связки певицы, которые "разглядел" врач-лор в Англии; ...драматический тенор певший до 70 лет на профессиональной оперной сцене, к концу карьеры узнал от лора, что у него басовые связки

Врач-ларинголог, вокальный педагог Ф.Ф.Заседателев вспоминал: "Голосовые связки Л.В.Собинова были так называемого «баритонного» типа, что лишний раз показывает невозможность ставить диагностику голоса по виду и размеру голосовых связок. Ведь и у Карузо связки были «басовой» длины".

другой драматический баритон, все годы обучения в конс-и боролся со своим профессором за свой баритон, который хотели сделать тенором.

Почти похожая история была у Титта Руффо. Сначала у него был тенор, который вскоре пропал. Через два года педагог Персикини (у него же учился Де Лука) считал Руффо басом. А другой педагог баритон Спарапани, послушав Руффо "был бесконечно удивлен, что Персикини принял его (голос) за бас. Он же, наоборот, определил его как чистейший баритон". (Из книги Руффо).