Кто Ваша любимая Одетта?

[Nadejda]

1. Уланова
2. Дудинская
3. Плисецкая
4. Бессмертнова
5. Лопаткина
6. Захарова
7. Мезенцева
8. Павленко
9. Волочкова
10. Другая

[Myshkina]

Наталья Макарова как Одетта.

Плисецкая - лучшая на мой взгляд Одиллия. Но говорят также, что Дудинская была супер. Не застала.

[Тина]

Одиллия - Бессмертнова, видела, кроме Дудинской и Улановой, всех. Уланову и Дудинскую в записи.
Одетта -Плисецкая- однозначно.

[Nadejda]

Я тут немного напортачила - в списке голосования у меня на 7 месте Вишнева. Но, кажется, она "Лебединое" не танцует. Поэтому в обычном списке я заменила её Галиной Мезенцевой, которая была ученицей и приёмной дочерью Ольги Моисеевой. Та тоже прекрасно танцевала этот балет. Но у Мезенцевой были совершенно ошеломительные данные. За это известный франузский балетмейстер (имя забыла) специально ставил для неё "Собор Парижской Богоматери". Куда девалась Мезенцева потом, я не знаю. Наталия Макарова, по крайней мере белого лебедя, танцевала. А лебедя Сенс Санса у меня даже есть видеозапись с ней.

Указанных в списке, кроме Волочковой, я видела живьём. Было ещё несколько замечательных исполнительниц Одетты/Одиллии. Например, Нина Тимофеева, Калерия Федичева, Алла Осипенко, Инна Зубковская, Юлия Махалина. Лучшие испольнительницы старшего поколения - это, конечно, Дудинская и Плисецкая. Не знаю, кто из них лучше. Наталия Михайловна никогда не могла вертеть фуэте и от этого страдали как партия, так и она сама. В остальном же это была нгепревзойденная в техническом отнеошении балерина своего времени. Есть съёмки её Одиллии с Сергеевым, но мне они там не нравятся оба. На сцене это был фейерверк. Из следущего поколения очень подстать им была Нина Тимофеева, за что ей пришлось уйти из МТ в Большой Театр. А из нынешних очень хороши Юлия Махалина и Дарья Павленко. Последнюю особо отмечали на гастролях МТ в Лондоне в прошлом июле. Она выгодно отличается своей артистичностью и темпераментом от Лопаткиной, которая холодна как лёд, но, тем не менее, именуется сегодня "королевой балета". Лопаткина явна продолжает направление, заложенное ещё Мезенцевой - сторонницы выразительных и удлинённых чистых линий. Но в плане харизматичности и внутреннего огня во многом ей проигрывает.

[Kampanella]

Очень жаль,что невожможны несколько вариантов ответа!Проголосовала за Ульяну Лопаткину.Вообще очень люблю эту балерину,считаю,что из современных она самая яркая,талантливая и вдохновенная.А из прошлого поколения-конечно Плисецкая и Бессмертнова!

[Castro]

известный франузский балетмейстер (имя забыла) специально ставил для неё "Собор Парижской Богоматери".

Это был Жан Луи Жар. И "Собор" он также ставил и на Николая Ковмира - великолепного танцовщика, замечательного педагога - к сожалению, очень рано умершего.
Кстати, о фуэте. Дудинская прекрасно крутила фуэте, и вообще славилась безупречной техникой...

[хулиганка]

Плисецкая-йес;
из современности назову Оксану Кузьменко и Татьяну Чернобровкину.

[Nadejda]

Кстати, о фуэте. Дудинская прекрасно крутила фуэте, и вообще славилась безупречной техникой...

Простите, либо Вы не знаете, что такое фуэте, либо совсем не в курсе хореографической техники Наталии Михайловны, которая и впрямь была фантастической. Но у неё было строение ног (Х-образные ноги), при котором именно фуэте трудно выполнимо. Дудинскую мучило это сознание своего изъяна и она пыталась в классе его преодолеть. Но она так НИКОГДА и не смогла сделала фуэте на сцене. Были спектакли, где имелась возможность это делать - "Лебединое озеро" и "Дон Кихот". В "Лебедином" она даже никогда не пробовала и всегда делала туры по кругу. Причём, делала она это блестяще. Кто не видел её вращений по кругу, может посмотреть фильм с па-де-де из 3-го акта. Или есть ещё известная запись из "Баядерки" с Чабукиани и тем же вращением. А вот в одном из спектаклей "Дон Кихот" она один только раз рискнула в па-де-де из последнего акта. Этот ужас у меня до сих пор перед глазами - она сделала несколько оборотов фуэте, остановилась и убежала в кулису. Там с ней случилась истерика. Она рыдала и рвалась сделать новую попытку этого злочастного фуэта. Но Сергеев её удержал. Оркестр так и закончил играть при пустой сцене. Больше Наталия Михайловна никогда не рисковала. Неудачные попытки фуэте были в то время и у некоторых других балерин. Например, у Ольги Моисеевой. Это сегодня все ведущие балерины вертят фуэте. А раньше это па делали избранные. Изобрели его, кстати, итальянцы и привезли в СПб МТ ещё до революции. Никто не мог понять как его делать. Разгадала тайну легендарная А. Я. Ваганова, ещё тогда совсем молодая. Она встала и свертела. После неё стали уже пытаться делать и остальные балерины.

[Myshkina]

Что такое фуэте - знает каждый любитель балета. Это раз. Два - Па-де-де в "Лебедином озере" - во втором действии, а не в третьем. Три - ещё никогда Х - образные ноги не становились помехой к тому, чтобы сделать фуэте. Спросите любого профессионального танцовщика.
В чётвёртых, ссылаться на сплетни да ещё и про балерину, которой уже нет в живых, и она даже возразить не сможет - не очень красиво. На сцене Мариинки падали, сбивались многие выдающиеся танцовщики, от этого не застрахован никто. Если вам не повезло ( или ПОВЕЗЛО) и вы стали свидетелем того, как Дудинская убежала за кулисы, не докончив фуэте, вовсе не говорит о том, что у неё были проблемы с фуэте вообще.
Кстати, фуэте на вращения в коде чёрного акта меняла и Плисецкая, и многие другие техничные балерины.
Для справки - "па" - это танцевальный шаг, и фуэте не "па", а отдельный технический элемент, то есть буквально хлёсткое вращение на одной ноге с выбросом находящейся в воздухе ноги и возвращением к колену опорной ноги при каждом обороте.

[Ивонн]

Я тут немного напортачила - в списке голосования у меня на 7 месте Вишнева. Но, кажется, она "Лебединое" не танцует.

Вишнева «Лебединое» танцует, в АБТ и Берлине. 21 сентября, надеюсь, станцует и в МТ.

За это известный франузский балетмейстер (имя забыла) специально ставил для неё "Собор Парижской Богоматери".

Известный французский балетмейстер Пети «Собор Парижской богоматери» для Мезенцевой не ставил. Она лишь танцевала одну из ролей (Эсмеральду) в этом спектакле при переносе "Собора" на сцену МТ.

Кастро, Жар – это композитор.

Разгадала тайну легендарная А. Я. Ваганова, ещё тогда совсем молодая. Она встала и свертела. После неё стали уже пытаться делать и остальные балерины.

Первой русской балериной, исполнившей фуэте, была Кшесинская. Было это задолго до Вагановой.