Музыкальные формы или музыкальные формУЛЫ

[Glinski]

1. В основе любого музыкального произведения лежит определенная концепция.
1.1. Концепция представляет собой набор существенных точек(зрения, видения). Устанавливая связи между определенными точками - мы строим концепцию. То-бишь концепция - это такая формула. Причем существенная точка(зрения, видения) – носитель свойств всей системы.

2. Реализация этой концепции заключается в прописывании деталей. Произведение делят на части(стадии для постижения конечной идеи), а части делят еще и так до тактов, которые тоже делят. Так мы спускаемся до элементарного действия(движения музыканта).
2.1. Написанное произведение может иметь вид текста - партитура, звучать в реальном времени, а также находиться в записи( в такой всегда готовой к употреблению форме)

Тут я хочу провести параллели в области химии галлюциногенных веществ, таких как ЛСД
1. Вещество ЛСД имеет формулу. Которая представляет собой атомы(носители существенных свойств системы), соединенные химическими связями.

2. Для перевода формулы из области теории(концепции) в практику пишут на бумаге органический синтез. Который представляет собой разбитую по шагам стратегию синтеза соединения(см. про части муз. пр). Далее для этих шагов(стадий синтеза) прописаны методики синтеза=(методе извлечения звуков музыкантом).

3. Для одной формулы имеем синтез, действие на организм в реальном времени, а также само вещество, которое представляет собой в любое время готовое к употреблению субстанцию=(запись музыкального произведения)

Вы скажете, да, но это химия, а это – музыка. Где общее? А общее в механизме действия звука. В котором внешний раздражитель оказывает влияние на рецептор, и результат этого воздействия-нервный импульс, который дальше идет гулять по нервной системе.
Имеем звук как внешний раздражитель. И результат его работы – выделения дофамина=удовольствие. Видим, что звук действует опосредственно. Звук не проникает дальше уха.
Также имеем галлюциноген как внешний раздражитель. Результат его работы также опосредствуется дофамином. И в конечном счете электрическим током текущим по нервам - это мы называем нервным импульсом.
В таком случае в чем разница? Это только две разные формулы, механизм которых обусловлен во многом самим организмом. И со стороны организма механизм ответа на раздражитель тот же.

Выводы
1. Таким образом, музыкальная форма- это частный случай “музыкальной формулы”. Музыкальные формулы могут иметь музыкальные и немузыкальные формы.
1.1. Музыкальные формы - это фуга, сонатная форма, вариационная форма, рондо итд. Немузыкальные формы - это структура психоделика. “Музыкальная формула”-это теоретический аспект, который после прописывания деталей дает - музыкальное произведение или “музыкальную молекулу”.
1.2. “Музыкальная молекула”- подразумевает свое реальное существование. Для этого нужен синтез(партитура), запись(или вещество музыкальной молекулы), а также действие в реальном времени(прослушивание или прием).

Предлагается, ввести в теорию музыки эти понятия, с целью расширить ее область существования. А также, понятия “музыкальной формулы” и “Музыкальная молекула”- являются следствием переложения представления о восприятии музыки с языка философии на язык нейробиологии. В научности последней дисциплины сомневаться не приходится, таким образом, с точки зрения практики(а не теории-философии) галлюцинации от приема психоделиков и переживания от прослушивания музыки в плане механизма(значит и их природы) должны быть уравнены, первые - стать разделом музыки. Несправедливость, должна быть преодолена.

На последок, вниманию всех музыкантов, представляется композитор Альберт Хофманн

Если Бетховена знают за 5 симфонию-бетховенскую музыкальную молекулу. То Хоффмана знают за хоффмановскую музыкальную молекулу-ЛСД. Он «отец» ЛСД. Синтез ЛСД(партитуру) я не буду здесь писать, а музыкальную формулу даю ниже. ЛСД в музыке на тех же правах, что и 5 симфония Бетховена. Я сказал!


В данном разделе речь о психоделиках, а не наркотиках. И призывов никаких не было. ЛСД-не наркотик. И нарушений никаких быть не могло.