"Сила судьбы" Дэвида Паунтни (Вена, 28.06.2010)

**AlexAt** · 16.07.2010, 00:24

Дирижер - Marco Armiliato
Режиссёр - David Pountney
Сценография - Richard Hudson
Хореография - Beate Vollack

Leonore - Micaela Carosi
Don Carlo - Alberto Gazale
Alvaro - Fabio Armiliato
Pater Guardian // Marchese di Calatrava - Stefan Kocan
Preziosilla - Nadia Krasteva

Нет, ну не всё так страшно, как пугали... Эти гигантские во всё зеркало сцены видеопроекции, вводящие в суть, огромные корявые конструкции из строительных лесов, исполненные инсталляционной глубокомысленности, в сочетании с минимализмом выразительных средств, включая убийственное для Вены качество вокала, всё еще оставляют благоприятное впечатление не зря потраченного вечера... Ну, где еще увидешь Надю Крастеву, встающую на борцовский мостик и садящуюся на шпагат?!

Сколько бы там ни снималась "наша сама гарна" для "Плейбоев" и в какие бы "безупречные" цвета ни рядилась, на шпагат на сцене, по-моему, она еще ни разу не плюхнулась и в ковбойском прикиде под музыку Верди не расплясывала... впрочем, это всё случайные аллюзии... к слову пришлось... Суть не в этом. Суть в том, что при всех конструктивных и декоративных "находках", спектакль получился крайне скучным... Тема замысловатой траектории случайно вылетевшей из револьвера пули и заливающей сцену кровищи, появляясь в третий раз за вечер, уже не торкает, а утомляет, контраст лимонного с черным и красным тоже "воодушевляет" недолго, а антиклирикальная направленность всей постановки, выраженная неслучайным соположением оружия и распятия, кажется предсказуемо тривиальной... Это ощущение узнаваемости режиссёрских ходов и создаёт иллюзию качественной работы "на тему" и "по заказу", хотя от мюзикальной халтуры, которой Паунтни "порадовал" московского зрителя своим видением оперы "Кармен", мало чем отличается. Мысль о том, что режиссёрский театр не может быть без-мысленным, ясна, как божий день, но не каждому режиссёру, видимо, дано проникнуться еще и той очевидностью, что форма выражения мысли не может быть навязчиво самодостаточной... Паунтни, безусловно, талантливый режиссёр, и его водные феерии в Брегенце, фестивалем которого он руководит, - яркое тому подтверждение, но это превалирование формы над содержанием, когда "словам" просторно, а мысли тесно, делает его сложно-составные работы пустыми и не затрагивающими...

К сожалению, очевидную избыточность декоративно-прикладного, хотя и модерново-эпатажного стиля постановки усугубляло качество исполнения...

Интересно, что лучше всех звучали исполнители партий второго ряда: Вольфрам Игорь Дернтль своим обертонистым благородным тембром исполнил партию Трабуко, Золтан Наги зацепил своим миниатюрным выступлением в партии Доктора, а Сорин Колибан добротным и мощным бас-баритоном покорил в роли Мелитоне... Отдельно стоит отметить вокал Стефана Кочана, исполнившего две небольшие роли - Маркиза и Падре ди Гардиано: бархатистый чистый вокал - сплошная отрада слуху, да и актер Кочан вполне достойный (в сентябре эти партии исполнит Ферруччио Фурланетто).

С солистами на главных ролях дела обстояли намного сложнее...

Фабио Армилиато, на мой вкус, певец какой-то странный... Регулярные "выключения" звука, шатания на пиано и матово-глуховатый тембр даже при безупречной кантилене звучания оставляет ощущение пресного невыразительного вокала. Хотя публика была довольна и после "предсмертной" арии устроила певцу настоящую овацию...

Имя же певицы Микаэлы Карози я запомню надолго... При безупречном озвучивании нижнего регистра и наличии весьма плотных верхов электродрельные вибрато и резкость регулярных въездов в ноты за вечер утомили просто до смерти. Может быть, еще и поэтому хоровая сцена с падре Гардиано, во время которой певица, наконец, замолчала, показалась мне такой заоблачно красивой... Но было бы несправедливо не отметить едва ли не безупречные ансамбли, в которых Армилиато и Карози звучали на удивление культурно... Может быть, и в искусстве "минус на минус" тоже дает "плюс"?

Надя Крастева, возглавившая ковбойский балет, чуть расходилась с оркестром, но в целом звучала хорошо. Предсказуемо шикарные низы, резковатые верха и это странное ощущение, что звук у певицы не парит, охватывая зал, а застревает где-то на уровне собственных резонаторов, словно артистка брала уроки звукоизвлечения у секретарши Веры из "Служебного романа": "Всё в себя!" (С) Но это, конечно, субъективное ощущение, которое за ту акробатическую ловкость, которую Надя демонстрировала в сегодняшнем спектакле, можно не принимать в расчет.

Альберто Газале, исполнивший сегодня партию Дона Карлоса, скорее понравился, чем расстроил. Сложнейшая ария III акта прозвучала насыщенно, чеканно и академически строго. Местами, правда, певец "переходил на прозу", но в целом всё было озвучено красиво.

Ну, и единственным участником сегодняшнего эстетического "беспредела", достойным поистине наивысших похвал, стал, разумеется, оркестр. Идеальные темпы, исключительно гармоничное взаимодействие между группами инструментов, безукоризненное использование пауз и общая рельефность звучания поражали весь вечер. Вот всё было сыграно так, как ожидаешь: бриллиантовое совершенство и эталонная монолитность! В общем, нет слов...

Если же подводить общий итог, то как бы это странно ни прозвучало, мне понравилось: было любопытно, музыкально и масштабно. Львиную долю удовольствия, разумеется, доставил оркестр, ну а остальные, включая постановщика, как бы не сильно мешали. Неполноценно, но хорошо.

P.S. После того, как закрылся занавес, мне подумалось, что если высшим пилотажем работы "репортёра" (не журналиста!) является то самое ощущение присутствия, которое его рассказ должен, по гамбургскому счёту, вызывать у читателя, то такие спектакли, как "Сила судьбы" в постановке Дэвида Паунтни, правильнее было бы не описывать вовсе... Но стремление к максимальному объективированию предмета описания от личных пристрастий автора и, конечно, презумпция собственной предвзятости постоянно входят в конфликт с внутренней увлеченностью и требуют более аккуратного обращения с отсмотренным и отслушанным материалом... К сожалению, это требование редко выполнимо, и сегодняшний спектакль как раз тот случай, когда оно невыполнимо вовсе...

**Bogda** · 16.07.2010, 01:39

Если не перепутал, был на обеих премьерах, Паунтни поставил этот спектакль практический одновременно с Кармен, т.ч. не удивляет "узнаваемость". Хотя в сравнений с "Судьбой", московская "кармен" просто шедевр. Уж точно не заснешь

Единственно что тогда по настоящему понравилось была игра оркестра ( дирижировал Мета) и Нина Штемме в главной роли.

Я А я все думал, что вы этот спектакль уже видели и очень удивился, что снова сходили. Наверняка что-то перепутал, я все думал, что мы его с вами обсуждали раньше

**AlexAt** · 16.07.2010, 02:01

Сообщение от Bogda

А я все думал, что вы этот спектакль уже видели и очень удивился, что снова сходили. Наверняка что-то перепутал, я все думал, что мы его с вами обсуждали раньше

хотите сказать, что я Вас уже в фантомном формате преследую?

нет, это был не я... и этот "шедевр" смотрел впервые 28 июня