Вопрос по технике взятия высоких звуков тенорами

[Елена С.]

Даже не знаю, как точно сформулировать вопрос. Слушая как-то раз оперный спектакль в записи я услышала кое-что, что не дает мне теперь покоя. Партия была теноровая, исполнялась, соответственно тенором... и теперь я слышу это именно у теноров при исполнении ими высоких звуков при движении вверх. Напоминает подъезд к звуку. Предлагаю следующую видео-запись, которая, как мне кажется, изобилует этими нюансами. Хотелось бы, в частности, услышать комментарии исполнения в самом конце арии слога "la" в "la vita". Что это такое?

У Джузеппе Фильяноти, по-моему, те же самые места звучат иначе.

[Справочное Бюро]

Это и есть подъезд.
Послушайте Паваротти, Корелли, ди Стефано, Бьорлинга, Гедду - у них нет подъездов.

[Елена С.]

И на "la" в "la vita" - это тоже подъезд? По-моему, это скорее подскок... Но ведь подобное в той или иной степени встречается и в студийных записях. Что это - особенность техники или нежелание дорабатывать соответствующие места?

[Справочное Бюро]

У Аланьи лет 15 назад подъездов не было.

[Елена С.]

Вы хотите сказать, что это связано с износом голоса?
Я не имею ввиду именно Роберто Аланья в связи с интересующим меня вопросом, хотя в марсельском Сиде этого года, увиденном мной в записи, я таких мест не услышала (или почти не). Ну, то есть, выходит, что раз на раз не приходится?!
Я, к сожалению, не знакома в достаточной степени с записями названных вами певцов; меня огорчает одно: чем больше я слушаю исполнителя, тем больше нахожу причин для придирок...
Мне интересно на самом деле, почему эти "подъезды" можно услышать и в студийных записях, когда, казалось бы, можно перепеть, перезаписать?