Конкурс им. Вила-Лобоса в Сан-Паулу. Много диких обезьян?

[Сергей]

Как многие возможно знают, в августе в славном городе Сан-Паулу должен случиться фортепианный конкурс имени Виллы-Лобоса.

На днях международную огласку (за четыре дня в крупных бразильских газетах было опубликовано три статьи, внимание обратил и Густав Алинк) получили очень интересные и странные события вокруг организации этого конкурса.

Дальнейшая информация взята отсюда.

---------------------------------
Введение

Обладая бюджетов в 2,3 миллиона реалов (чуть больше миллиона долларов) этот конкурс (далее в тексте--CIPVL--Сергей) является смым дорогим в истории Бразилии и Латинской Америки. Почти наверняка это самый дорогой фортепианный конкурс (из более чем трёхсот), проводящийся в мире в 2007-м году. Большая часть денег (свыше 1,4 миллиона реалов)--деньги налогоплательщиков, выделенные министерством культуры Бразилии.

Как это было

Я являлся директором CIPVL и работал в этой должности с самого начала работы по его организации и до окончания отбора двадцати-двадцати четырёх участников.

Сразу после этого я был внезапно уволен с моей должности г-ном Джоном Нешлингом и мне были запрещены какие-либо контакты с конкурсом (г-н Нешлинг--директор оркестра штата Сан-Паулу, официально нанявшего меня на должность директора конкурса).

Тех, кому интересен взгляд на процесс отбора участников глазами меня, директора конкурса, прошу читать дальше.

Для отбора были наняты два человека, которые должны были прослушать и оценить компакт-диски, присланные подателями заявок. Член "А" отборочной комиссии--профессор фортепиано из Сан-Паулу, член "Б"--профессор фортепиано из Сиэтла (США) (я не раскрываю их имена для сохранения их тайны частной жизни).

Отборочные компакт-диски были помечены четырёхзначными номерами соискателей, чтобы скрыть их имена от членов комиссии и обеспечить как можно более объективные оценки.

Прослушивание проводилось в два приёма. Вначале каждый из двух прослушивавших прослушивал и оценивал половину из присланных компакт-дисков, после чего судьи менялись местами. Диски, которые получили низкие оценки от первого из судей, не переслушивались вторым судьёй.

Кроме того, в соответствии с правилами и уложениями конкурса я, как директор, должен был удостовериться, что записи соискателей, получившие высшие оценки, не содержат очевидного монтажа. К сожалению некоторые из них таковой содержали и должны были быть дисквалифицированы.

Ниже перечислены шестнадцать пианистов, получившие высшие оценки от судьи "А":

1) Хибики Тамура, Япония
2) Ирина Шкуриндина, Россия*
3) Инна Фаликс, США
4) Сюзанна Касо, Украина
5) Лука Трабукко, Италия
6) Джи Чен, Китай
7) Рю Чен, Китай
8) Федерико Джанелло, Италия
9) Луис Густаво Карвальо, Бразилия
10) Сильвия Заремба, Польша*
11) Юн Ва Ро, Южная Корея
12) Даниель Люсьен де Бурле, Бразилия
13) Адонис Гонсалес, Куба
14) Алисия Габриэла Мартинес, Венесуэла
15) Сайто Каори, Япония
16) Брено Сейферт Маседо Сильва, Бразилия

А вот шестнадцать лучших по версии судьи "Б":

1) Сильвия Заремба, Польша*
2) Вен Ю Шен, Китай
3) Хибики Тамура, Япония
4) Анастасия Дедик, Россия
5) Ирина Захаренкова, Эстония
6) Ёнгми Чой (Цой), Южная Корея
7) Инна Фаликс, США
8) Джи Чен, Китай
9) Адонис Гонсалес, Куба
10) Ашан Пейрис, Шри Ланка
11) Чун Ван, Китай
12) Луис Густаво Карвальо, Бразилия
13) Сейко Цукамото, Япония
14) Нивальдо Таварес, Бразилия
15) Серджо Монтейро, Бразилия
16) И Ен, Тайвань (Китай)

(Звёздочками (*) отмечены записи, в которых были обнаружены явные склейки.)

Если бы эти результаты прослушивания судьями были приняты во внимание, то были бы допущены следующие двадцать четыре пианиста.

1) Хибики Тамура, Япония
2) Вен Ю Шен, Китай
3) Инна Фаликс, США**
4) Сюзанна Касо, Украина**
5) Лука Трабукко, Италия
6) Джи Чен, Китай**
7) Рю Чен, Китай
8) Федерико Джанелло, Италия**
9) Луис Густаво Карвальо, Бразилия
10) Анастасия Дедик, Россия
11) Ирина Захаренкова, Эстония**
12) Адонис Гонсалес, Куба
13) Алисия Габриела Мартинес, Венесуэла**
14) Даниель Люсьен де Бурле, Бразилия
15) Ашан Пейрис, Шри Ланка
16) Ёнгми Чой (Цой), Южная Корея
17) Жак Мушель, Франция
18) Чун Ван, Китай**
19) Сайто Каори, Япония**
20) Нивальдо Таварес, Бразилия
21) Серджо Монтейро, Бразилия
22) Сейко Цукамото, Япония
23) Брено Сейферт Маседо Сильва, Бразилия**
24) И Ен, Тайвань (Китай)

(Двойными звёздочками (**) отмечены действительно допущенные к участию в конкурсе пианисты.)


Однако эти результаты не были учтены, о чём можно речь ниже.

Сразу после завершения отборочного прослушивания и проверки и оценки биографий и куррикулумов соискателей (занятие, отнявшее у меня почти четыре недели), я вместе с г-ном Нешлингом определили двадцать лучших пианистов. Мы решили принять к участию не двадцать четыре как предполагалось ранее, а двадцать пианистов, в основном из соображении экономии.

Разумеется я поручил своей секретарше начать сообщать отобранным участникам о том, что они допущены на CIPVL.

Однако прежде чем мы успели завершить этот процесс и когда о допуске было извещено шесть пианистов, я был отправлен Джоном Нешлингом в "принудительный отпуск" (человеком, который нанял меня готовить конкурс). Моей секретарше было запрещено разговаривать со мною и всё, что я ей говорил, должно было передаваться г-ну Нешлингу.

Четыре дня спустя (28 апреля) меня попросили подписать заявление об уходе. После того, как я отказался, меня уволили!

После этого были опубликованы "официальные" результаты...

Три участника из тех шести, с которыми мы успели связаться, не попали в окончательный список!!!

ТОЛЬКО девять пианистов из двадцати четырёх, выбранных судьями отборочной комиссии, были включены в число участников.

Невероятно:
Двадцать официально допущенных участников включают одиннадцать, которые не были законно отобраны отборочной комиссией!!!

Взглянем на допущенных:

1) Ольга Копылова, штатный член оркестра штата Сан-Паулу (являющегося организатором конкурса). Она получает там постоянную ежемесячную зарплату в течение семи последних лет с 1999-го года. (В оркестре она играет на фортепиано и челесте). Она никогда не была допущена и никогда не участвовала ни в одном конкурсе в жизни. Но её допустили!

Любопытно, что в официальной биографии госпожи Копыловой на сайте конкурса (www.cipvl.org.br) совершенно не упоминается её сотрудничество с оркестром. В то же время во всех её виденных мною биографиях её связь с этим оркестром неизменно подавалась как ключевой пункт её карьеры. Отчего же эта важная информация (сознательно) скрывается от публики?

2) Симоне Лейтан (Бразилия) получил(а) от судьи "А" тридцать шестое место и ещё более низкое место от судьи "Б". Но был(а) допущен(а)!

3) Записи Андре Ройгса (Куба) и Ирины Шкуриндиной (Россия) содержали множественные слышимые склейки. Поэтому эти соискатели были дисквалифицированы в соответствии с правилами конкурса. Тем не менее они были допущены!

4) Андре фон Фрасункевич (Бразилия; забавные имя-фамилия для бразильца--С.) получил слишком низкую оценку судьи "Б", чтобы его запись слушал ещё и судья "А". Но был допущен!

5) Алейсон Скопель (Бразилия) получил более низкую оценку, чем шесть других бразильских пианистов, все из которых не были допущены. Но был допущен!

Теперь взглянем на тех, кто не был допущен:

1) Вен Ю Шен, лауреат второй премии конкурса им. королевы Елизаветы в Брюсселе не был допущен!

2) Анастасия Дедик, победительница конкурсов Эннио Поррино, Российского международного (что за зверь?--С.), им. Шопена в Петербурге и им. Юдиной, не была допущена!

3) Серджо Монтейро, победитель конкурса Марты Аргерич, не был допущен!

4) Сейко Цукамото, лауреат третьей премии на женевском конкурсе, не был допущен!

5) Луис Густаво Карвальо, бывший девятым и двенадцатым в списках соответственно судей "А" и "Б" и получивший наивысшую оценку среди соискателей-бразильцев, не был допущен!

Ниже приведён список по меньшей мере сорока трёх пианистов, получивших гораздо более высокие оценки, чем Фрасункевич, и однако не допущенных к конкурсу:

Бразильцы:
Фелипе Скальюзи
Луис Густаво Карвальо
Даниель Люсьен де Бурле
Карин Фернандеш Кампуш
Серджо Клаудио Ласерда Монтейро
Нивальдо Лима
Виктор Мендонса
Аллан Дадаян

Иностранцы:
Лука Трабукко
Рю Чен
Федерико Джанелло
Хибики Тамура
Адонис Гонсалес
Жак Мушель
Цзихуа Тан
Цзя Йин
Кадзунори Сигетоси
Хеа Джун Чё (Цо?)
Ашан Пейрис
Ёнгми Чой (Цой)
Мен Лу
Анастасия Дедик
Я-Чин Хон
Карлос Родригес
Саюми Ямадзаки
Сейко Цукамото
Ю Цзяо
Цзинсянь Се
Раффаеле Моретти
Акира Ямагата
Вен Ю Шен
Ева Кара
Чан Ми Пак
Сан-Хе Ха
И Е
Бокён Сён
Марина Радюшина
Такафуми Мори
Гульнара Мирзаходжаева
Мирослав Георгиев
Паоло Мунао

Почему все эти пианисты не были допущены, если они получили более высокие оценки судей и чьи послужные списки были также оценены как более выигрышные?

И наконец, какова судьба тех трёх участников, которым 21 апреля уже было сообщено о том, что они участники конкурса, а потом оказалось, что нет?

С ними никто не звязался. Целый месяц они готовились, занимались, занимались организацией поездки в Бразилию своих супруг, отказывались от других профессиональных предложений на время конкурса и сообщали своим родственникам и агентам, что они участвуют в CIPVL. В итоге они самостоятельно узнали о своём неучастии. Когда они позвонили на конкурс, чтобы выразить своё удивление и разочарование, им никто не дал внятного объяснения этого "изменения". Вообще-то перед ними даже не извинились. Когда один из них, получивший наивысшую оценку бразильский участник Луис Густаво Карвальо позвонил, ему сказали "мы уверены, что с Вами никогда не связывался никакой официальный представитель конкурса, чтобы сообщить о допуске. Если кто-то и связывался, то это наверное был "шутник", сыгравший с Вами злую шутку".


Илан Рехтман
ilan_rechtman@yahoo.com
------------------------------

[Odessit49]

М-да... Частная лавка какая-то...

[Сергей]

Продолжаем развлекаться. Как сообщает Густав Алинк, сразу по меньшей мере семь человек, ранее приглашённых в качестве членов жюри конкурса и объявленных таковыми на его сайте, заменены другими людьми...

[Василий Иванович]

Вот одна из статей, о которых упоминал Сергей. Появилась она 15 июля в известной в Бразилии газете Folha de São Paulo.
От лица участнегов и читателей – большое спасибо Виктору за перевод с португальского!
Многократно используемая в статье аббревиатура ОСЕСП означает Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo.

Polêmica cerca concurso de piano da Osesp

Координатор музыкального отбора Илан Рехтман уволен
и заменен Джоном Нешлингом

Кандидаты, уведомленные дирекцией о своей классификации
отсутствуют в официальном списке;
Оркестр защищается от обвинений

Самый дорогой и амбициозный музыкальный конкурс из когда-либо проводимых в Бразилии начинается в августе окруженный обвинениями и полемикой. Кандидаты, уведомленные дирекцией о своей классификации, отсутствуют в официальном списке классифицированных для участия в Международном конкурсе пианистов имени Вилла-Лобоса, организованным симфоническим оркестром Сан Пауло.

Конкурс, который обойдётся в 3,2 миллиона долларов с премией в 30 000 для победителя, является инициативой министерства иностранных дел Бразилии и состоится 13-20 августа, в Сан Пауло.

Его артистическим координатором был представитель Израиля Илан Рехтман, который пригласил судей, американца Джеффри Мойдела и жителя Сан Пауло Жилберто Тинетти, для прослушивания CD подавших заявки, и для выбора финалистов.

Руководствуясь результатами Мойдела и Тинетти, Рехтман выбрал 24 финалиста, с которыми начал контактировать. Но 28 апреля был уволен артистическим директором ОСЕСП Джоном Нешлингом, и был заменен самим Нешлингом; кроме того, Мойдел был заменен на пианистку Росану Мартинс, которую чуть позже назначили администратором оркестра.

Рехтман заметил, что в официальном списке из 20 финалистов присутствуют только 9 кандидатов из тех, которых он выбрал 16 мая. Не были выбраны такие имена, например, как китаец Вен Ю Шен; и вошли другие кандидаты, как например, Ольга Копылова, пианистка ОСЕСП. Полная версия Рехтмана доступна по адресу www.cipvl.squareespace.com/journal.

В то время как Мойдел написал письмо, выражая удивление разногласием между результатом отбора и его списком, Тинетти поддерживает окончательный выбор.

Он уверен, что Рехтман поспешил связываться с кандидатами раньше официального решения. "Существует только один официальный список", утверждает пианист, который будет входить в Жюри конкурса в августе.


Вчера после обеда, ОСЕСП выступил со специальным заявлением, защищающим "чистоту" конкурса и подтверждая майский список участников как единственный официальный. Они заявили, что Рехтман "контактировал с кандидатами по своей собственной прихоти". Также утверждается, что 27 апреля, через электронную почту, Рехтман признался Нешлингу в том, что "манипулировал результатами, изменив оценки некоторым участникам, которые выставил Тинетти". После этого он был уволен."

Далее газета приводит аргументы Рехтмана в свою защиту (он отрицает, что изменял оценки): "Для меня было очень важно, чтобы конкурс был объективным и свободным от политическич мотивов. Поэтому я контрактировал профессора Мойдела, человека, который не имеет связей с политической и музыкальной сценой Бразилии". И дальше: "Что сделал ОСЕСП: заменил меня своим директором и заменил профессора Мойдела администраторшой из ОСЕСП. Они не разрешили никому извне участвовать в выборе кандидатов".


Далее приводится краткая информация об участниках спора:

Илан Рехтман (Ilan Rechtman) - композитор и пианист из Израиля, выступал много раз с ОСЕСП. Его жена, Ирис Реегев (Iris Reegev), на восьмом месяце беременности, работает в оркестре (виолончелистка).

Джон Нешлинг (JohnNeschling) - артистический директор и главный дирижёр оркестра (ОСЕСП).

Росана Мартинс (Rosana Martins)- пианистка и артистический "администратор" оркестра (ОСЕСП).

Джеффри Мойдел (Jeffrey Moidel) - пианист и профессор в Корниш Колледж (Cornish College of Arts, Seattle, USA).

Жилберто Тинетти (Gilberto Tinetti) - пианист, один из самых уважаемых профессоров-пианистов в Бразилии.

Вен Ю Шен (Wen Yu Shen) - китайский пианист, 1986 года рождения, лауреат международных конкурсов, например, королевы Элизабет в Бельгии (2 место в 2003).

Ольга Копылова (Olga Kopylova) - родилась в Узбекистане, живет в Бразилии с 1999 года, пианистка ОСЕСП.

[Сергей]

Василий Иванович и Виктор, спасибо за статью!

В журнале Илана Рехтмана появилась заметочка, в которой он признаёт, что вмешался в оценки Тинетти. По его словам, Ж. Тинетти сам сообщил ему (и не скрывал этого), что опознал записи пяти из шести бразильских соискателей. Вследствие этого Рехтман встал перед выбором (ради объективности отбора): уволить из отборочной комиссии Рехтмана или вмешаться в результаты. В итоге он, не изменяя в принципе состава отобранных Тинетти пианистов, "подвинул" вверх по нему двух бразильцев-победителей крупных международных конкурсов. Он не знал их лично и ничего кроме этого не менял. Приведённый выше список отобраных Ж. Тинетти пианистов представляет оригинальный, неизменённый Рехтманом вариант. Кроме прочего из него видно, что при публикации "окончательного" списка после увольнения Рехтмана, организаторы конкурса пошли наперекор очень многим предпочтениям Тинетти даже помимо тех двух кандидатов-бразильцев.

[pianoplayer0123]

York Times:

August 14, 2006

Scandal in Brazil Over Villa-Lobos International Piano Competition
By LARRY ROHTER

SÃO PAULO, Brazil, Aug. 12 — The new Villa-Lobos International Piano Competition was meant to remind the world that Brazil isn’t just a pop music force and to encourage young pianists to add works by Brazil’s most renowned classical composer to their repertory. Instead, the week-long event begins here Monday with its luster tarnished by accusations that the process of selecting the contestants has been manipulated.

The charges come from the former director of the competition, an Israeli pianist named Ilan Rechtman, who was dismissed in April. He said that John Neschling, the conductor and artistic director of the São Paulo State Symphony Orchestra, the organizers of the competition, improperly interfered with the selection process to such an extent that 11 of the 20 pianists who will be playing here were not on an original list of chosen candidates.

“This is to be a political selection, with one from each country,” Mr. Rechtman quotes Mr. Neschling as telling him at a closed-door meeting in April just before he was fired. “Let’s select three Chinese, but we must make sure there are more Brazilians than Chinese. After all, this is a Brazilian competition.”

In an interview Thursday at the orchestra’s headquarters here, Mr. Neschling, a Brazilian perhaps best known as the composer of the soundtrack for the film “Kiss of the Spider Woman,” angrily denied that he had ever made such remarks or acted improperly. Mr. Rechtman was fired, he said, because his conduct was “morally unacceptable” and had he been allowed to remain, would have damaged the credibility of the competition, which is supported by the Brazilian Foreign Ministry and two of Brazil’s largest companies.

“Of course it’s political, but only cultural politics,” Mr. Neschling said about the selection process. “We want to make Villa-Lobos’s music more popular in the world. This is the only politics we have.” He said the accusations, widely reported in the Brazilian press, were an insult to what he described as “the best orchestra in Latin America.” Under his direction, the orchestra here has thrived, performing more than 130 concerts a year, touring, building a subscriber base of 10,000 and recording works by Brazilian composers.

“We work hard and produce enormously,” Mr. Neschling said. “So to suppose that an institution like this would mingle with some low-class scheme, some dirty game to cheat musicians, is ridiculous and can only come from a sick mind.”

At the same time that he fired Mr. Rechtman, Mr. Neschling also removed an American who was one of two judges screening the 100 or so entrants, saying that he was too close to Mr. Rechtman. The American, Jeffrey Moidel, was replaced by a Brazilian pianist and former record company executive, Rosana Martins, who has since been named the orchestra’s artistic administrator.

“I’ve never been through anything quite like this before, and I find it all very strange and peculiar,” Mr. Moidel, a pianist, voice coach and opera director who teaches at the Cornish College of the Arts in Seattle, said by telephone from there. “I do not want to be too simplistic and say that Neschling put in who he wanted to put in, but the results do not correspond to the evaluations I made.”

In the refined but highly competitive world of classical piano, the turmoil here has become fodder for discussion, with piano students around the world debating the controversy on blogs and in e-mail exchanges. A Web site (alink-argerich.org/newsall.asp) devoted to classical piano competitions, run by a German critic and author named Gustav Alink, has covered the controversy extensively, referring to it as a “selection process blotted” by scandal.

But Mr. Neschling said he was compelled to act against Mr. Rechtman, who he said had encouraged and sponsored irregularities in the selection process. The most serious offense, he said, was Mr. Rechtman’s decision to change the rankings made by the second screening judge, a Brazilian music professor and piano teacher named Gilberto Tinetti.

Mr. Rechtman acknowledges that he altered some of those evaluations. But he said he did so in an effort to prevent the competition from becoming an international laughingstock, after Mr. Tinetti told him that he recognized the playing of some Brazilian contestants and had favored them. “As the director of the competition, I was operating in an environment where everything was political, where so little value was being given to things musical, that I did what I felt I had to do,” Mr. Rechtman said. “If everything had been meticulously categorized with Price Waterhouse certification, believe me, I wouldn’t have touched a thing. But everything around me was corrupt.”

Mr. Rechtman said he was particularly distressed that a young Chinese pianist whose submission he described as “beautiful, magnificent,” was ranked so low by Mr. Tinetti that he could not possibly qualify. The pianist, Wenyu Shen, finished second at the prestigious Queen Elisabeth Competition in 2003, at age 16, and is regarded as one of the most promising young pianists in the world.

Mr. Tinetti said that Mr. Shen’s exclusion was not part of a concerted effort to exclude a strong foreign competitor. Rather, he said, evaluating music is a highly subjective process, and his taste and Mr. Rechtman’s differ. “I have a reputation for seriousness and fairness, and so I am outraged he has accused me of favoring friends,” Mr. Tinetti said. “There are always going to be artistic disagreements. This particular Chinese contestant sent a mediocre disc, and I heard others that I thought were better.”

Questions have also been raised about the inclusion of the São Paulo orchestra’s own pianist, a Russian named Olga Kopylova, in the competition finals. Mr. Rechtman recalled that Mr. Neschling said, “Let’s put her in, it will look good for the orchestra.” Mr. Neschling denied saying that, but defended the choice, saying, “No law, no rule forbids a musician in our company from participating, as long as she goes through the same screening process.”

Mr. Rechtman and both of the screening judges also said they had detected edits in the qualifying CD’s that some of the pianists submitted, a violation of the competition’s rules that should have disqualified them. But two of the pianists accused of breaking the rules, a Cuban who lives in Brazil and a Russian, nonetheless made it to the final 20 who will be playing for the jury here. As a result of the dispute 7 of the 11 judges originally contracted have now pulled out. They include Robert Moir of the Pittsburgh Symphony; Loie Farris of the Toronto Symphony; David Lockington, a former music director of the Long Island Philharmonic; and James Keller, formerly the music editor of The New Yorker magazine.

“They are obviously doubting the integrity of the competition,” Mr. Moidel said, adding that some judges had been in contact with him. “After what happened to me, they have to wonder whether or not their grading will even matter, since mine didn’t matter at all.”

Of the judges who resigned and were contacted by telephone, none wished to comment on the record. “I wish I had never gotten involved,” said one, who did not want his name used because Mr. Neschling is threatening to sue Mr. Rechtman and Mr. Moidel. “The outcome was being tampered with, and I wanted nothing to do with it.”

One of the finalists has also withdrawn, citing similar reasons: Inna Faliks, 27, a Ukraine-born American who has won several other competitions. She pulled out this week, officially because of health problems, but in a telephone interview from New York City, where she lives, she acknowledged that other considerations also played a part. “They know what their reputation is, and I don’t think I would like to compromise my health, energy and musicianship by taking part in something that appears to have less integrity than seems appropriate,” she said.