Подготовка D7

[navab]

В учебнике нашел следующую схему


И затем сразу указания на тему ввода септимы скачком. Так вот вопрос: при подготовке D7 не действуют правила гармонического и мелодического соединения трезвучий? что голоса не должны все идти в одну сторону, бас должен идти противоположно голосам при мелодическом и пр.? Т.е. я понял, что допускается последовательность чистой и уменьшенной квинты, а в целом-то принцип соединения какой?
Спасибо.

[navab]

update update

[irchich]

Вчера глянула Ваш пример - первый и третий такты вызвали недоумение (из какого учебника?). Видимо это основная причина молчания всех, кто просмотрел. Сегодня рискну ответить. Последовательность чистой и уменьшенной квинты разрешена была всегда, так как "пустого" звучания в этом случае не возникает. Но вести все голоса в одну сторону во времена моей учёбы (оч. давно) запрещалось категорически.

[navab]

irchich, вот и у меня вопрос возник. Дубовский Способин, бригадный учебник. так а как же все-таки выглядит схема грамотного соединения с D7?

[Klopff]

...вопрос: при подготовке D7 не действуют правила гармонического и мелодического соединения трезвучий?...

Так ведь это уже не трезвучие, а СЕПТаккорд. Да еще ДОМИНАНТсептаккорд. С другими септаккордами, правда, такие штуки не проходят, но с ДОМИНАНТ-СЕПТ-аккордом - в самый раз. Хотя после ситуации прямого движения голосов вниз (тт. 1 и 3 Вашего примера) крайне желательно восходящее движение баса в тонику (или какую-то другую ступень прерванного оборота) для компенсации неловкости предыдущего голосоведения.

[navab]

Klopff, я понял. Так как же их в итоге правильно соединять? В общем случае, такскать.

[Klopff]

Klopff, я понял. Так как же их в итоге правильно соединять? В общем случае, такскать.

В соединении К6/4 (реже - Т5/3) с Д7 допустимо движение всех голосов вниз с октавным ходом баса и последующим ходом баса вверх при разрешении Д7. Т. обр., примеры в тт. 1 и 3 допустимы. В остальных случаях прямое движение голосов - грех.