Гармонические и мелодические строи

[commator]

Вот выискал страницу с каноническими нотами для начала:
...

Натуральный минор


Гармонический минор


Мелодический минор


...

1. Всегда удивлялся тому, что наперекор постулату о примате мажора буквенная нотация (A, B/H, C, D, E, F, G) подразумевает примат минора. Более того, примат минора с пониженной II (B), для которой в нынешней официальной теории места не нашлось.
2. Гармонический минор любопытен тем, что его повышенная VII (G#) оказывается в энгармонической близости с пониженной VI (AЬ) параллельного гармонического мажора. Какая из этих нот на самом деле используется в той или иной национальной практике интонирования гармонического минора, необходимо проверять.
3. Мелодический минор с разными версиями нот для восходящего и нисходящего движения наиболее трудно чем-либо мотивировать. Конечно кроме стремления подчеркнуть тяготения без участия яркой до назойливости ув.2.

По пунктам 1 и 3 интересные факты даёт современная североиндийская традиция. Из 10-ти общих таатов (ладов) пять (!) с пониженной II. Каждая рага, а их сотни, представляет собой частную разновидность одного из 10 общих ладов. Исполнение в одной и той же раге разных версий нот для восходящего и нисходящего движения скорее правило, чем исключение.

Следует отметить, что официальная североиндийская музыка, несмотря на существенный напор европейских производителей фисгармоний системы 12РДО довольно скептически относится к их употреблению. Другими словами там сохранилась, живёт и развивается такая музыка, которую из европейской теории просто вычеркнули ради спокойной жизни воротил бизнеса механических клавишных инструментов.

Западная пятилинейная становая нотация также не находит ешё популярности в Индии, чего нельзя сказать о Турции, где она имеет распространение. Однако турецкая версия западной нотации подразумевает фиксированную шкалу высот системы 53РДО.

Turkish Melody Scores--3467 pages.pdf 16-Dec-2010 12:51 81M