Р. Штраус, «Кавалер розы». Премьера ГАБТ...

[opera19962010]

Насколько мне известно, контракты у всех на два сезона точно... но следующая серия спектаклей, по-моему, только в феврале 2013

Отличная новость!
Нет, обещают в марте и июле.

[Дискограф]

Кажется, мы с вами опять разные спектакли смотрели. Хотя я конечно рад, что вам понравилось, да и в принципе не хорошо критиковать Кавлера, ибо очень хотелось бы поддержать решение Большого поставить этот шедевр Штрауса и Гофмансталья в Москве.

То что мне действительно понравилось это постановка. После недавней Иоланте в Вене, я ничего хорошего не ожидал от Лоулесса, но вот удивил достаточно продуманной и интеллигентной постановкой. Хотя на мой взгляд слишком много акцентировал комическую составляющую оперы.

Еще понравилась Динер но только в соло в конце первого действия, тут была просто прекрасной. Но в дуэтах и особенно в трио в финале, не хватало мощи в голосе в верхах.

Стефани добротна но не более, рядовой Октавиан для второстепенного немецкого оперного театра. Очень не хватает нюансировки.

Петровы не хватает легкости в голосе для роли Софи, да и есть некоторые проблемы с балансировкой звука.

О бароне не хочу ничего говорить, это было самое слабое звено всего спектакля, почти что угробил первое действие.

Что касается оркестра, то играли они совсем не плохо. Но все-таки это очень далеко от настоящего Штрауса. Главное, что у них получилась качествено слаженная игра. Интерпретационные вопросы, в первую очередь к Синайском. Темпы у него местами очень странные, на пр. в сцене вручения розы, когда по идее время должно остановиться, у него музыка бежит. Во втором дуэте Софи и Октавиана, совершенно не сбалансирован оркестр и струнные почт потерялись, т ч. весь дуэт был угроблен.

Но в целом спектакль добротны и качествен, и Большой можно поздравить с этой премьерой.

Еще добавлю, что акустика в партере (седел в середине десятого ряда) действительно отвратительна.

К сожалению, практически во всем поддержу именно Вас, а не АлексАта. Наши впечатления весьма схожи. Хотя общая добротность и качественность действительно налицо, но праздником души и именинами сердца спектакль никак не стал.
В начале оперы обеих дам практически не было слышно несмотря на весьма прозрачную оркестровку. Потом как-то распелись и вроде бы зазвучали, но на вокальную роскошь (прежде всего тембральную) не было и намека.
Стефани на протяжении всего спекталя звучала весьма однообразно. Голос скорее приятный, чем наоборот, но по окраске это все же сопрано. Уж если Сьюзан Грэм в критике обозвали сопрано после ее концерта в КЗЧ, то в отношении Стефани просто двух мнений быть не может.
Динер оставила наиболее цельное впечатление. Звучала ровно и местами красиво. Хотя этой красоты, яркости и блеска в верхнем регистре мне явно недоставало. Даже с учетом того, что верхний регистр немецкого сопрано, и особенно в операх Штрауса, не может иметь яркости итальянского сопрано ("Электра" и "Саломея" - разговор отдельный). Но в целом Динер слушать было приятно. И чисто сценически она была убедительна.
Петрова в партии Софи прозвучала в целом достойно. Хотя и у нее были сомнительные моменты. В частности, первые три piani на выходах наверх в начале второго акта прозвучали настолько завибрированно, что живо напомнили какое-то улюлюканье пополам с блеяньем. Казалось, что голос снят с нормального дыхания. Но в целом именно ее голос звучал наиболее цельно по восприятию, и больших критических стрел она не заслуживает. В общем и целом она мне понравилась.
Что касается мужчин, то наиболее благоприятное впечатление оставил Михаэль Купфер в партии Фаниналя. Партия невелика, тесситура удобна, голос плотен и приятен, особых проблем не наблюдалось. Браво кричать не стану, но и критику наводить тоже. Скажу кратко - спел достойно!
К Стивену Ричардсону в партии барона претензий куда больше. Партия большая, если не сказать - центральная, поэтому расслушать можно было всё достаточно досконально. Прежде всего, это обычный высокий бас с неплохим тембром в центральном регистре. Но для партии-то нужен низкий бас со способностью без проблем озвучивать крайние низы, которых Штраус написал для барона в избытке. У Ричардсона же нижний регистр просто не звучит, не летит и не слышен. А без него получается обычный ловелас в возрасте, но никак не "бык" из Лерхенау.
Евгений Наговицын во всегда заметной партии Итальянского певца оставил жуткое впечатление. Начнем с походочки, которая как в море лодочка. Причем в таком же стиле он и на поклоны вышел. "Моряк взразвалочку сошел на берег..." Ну, а уж свой номер он спел на грани криминала, а на самой верхней ноте - и за гранью... Классная молодежь подрастает в Большом! Они там вообще петь-то умеют или как?
Ирина Удалова отрявкала свои несколько фраз интонационно вроде бы чисто, но настолько мощно, что в памяти невольно возникла незабвенная фрекен Бок гениальной Раневской. Только такие манеры в данном контексте были как-то не к месту.
Мне реально понравилась Ирина Долженко в партии и роли Аннины. Партия далеко не самая важная, но тембр был предъявлен по полной программе, а это уже было приятно уху.
Фальцаччи, решенный в скороговорно-речитативном ключе, не оставил никакого внятного впечатления.
Оркестр и дирижер в общем и целом понравились, хотя никаких оркестрово-интерпретационных откровений не прослушивалось. Во вступлении к опере в самом начале неприятное впечатление оставили хрипло рявкавшие валторны. Местами, особенно в лирических сценах, хотелось большей насыщенности и гибкости в звучании струнных, особенно в скрипичной группе. Но все же к дирижеру в этом спектакле претензии наименьшие. Если уж и не было вдохновения, которое посещает далеко не каждый вечер, то в мастеровитости и умении управлять оркестрово-вокальными массами Синайскому никак не откажешь.
Вот как-то так...

[opera19962010]

Классная молодежь подрастает в Большом! Они там вообще петь-то умеют или как?

Мне реально понравилась Ирина Долженко в партии и роли Аннины. Партия далеко не самая важная, но тембр был предъявлен по полной программе, а это уже было приятно уху.

Была одна в молодежной программе - Оксана Волкова. Теперь уже штатная солистка. Реально хорошо поет. Остальные - темный лес.
Долженко всегда поет по меньшей мере качественно.

[AlexAt]

Хотя общая добротность и качественность действительно налицо, но праздником души и именинами сердца спектакль никак не стал.

Вы не на той частоте воспринимаете, судя по всему Уровень Ваших претензий, боюсь, не всякий спектакль в Венской опере выдержит, а тут Большой театр, где в принципе Р.Штраус, да ещё ТАКОЙ - это эпохальное достижение

К тому же, судя по всему, Вы и сидели неудачно... Но опять же глухие зоны есть и в Вене, и в Мюнхене, и в Ла Скале, про Мет уж вообще молчу

[Дискограф]

Привык воспринимать по высшему разряду! Тут, как говорится, пардону просим! В былые времена и Венская опера на Большой могла равняться, не то что сейчас. И не надо называть эпохальным достижением такое среднее исполнение. А то расти некуда будет!
Имею право сравнивать что было и что стало. Стало, прямо скажем, хреново (уж извините за прямоту). И не многовато ли глухих зон?! И в партере, и над оркестром... Какая-то сплошная глухота.
Что ж, послушаем "Дон Жуана" с более дальней позиции. Вдруг и в самом деле все от места зависит. Хотя дедушка Крылов давным-давно сказал: "А вы, друзья, как ни садитесь...", ну и так далее.

[Дискограф]

А праздник души и именины сердца все-таки состоялись благодаря только что показанному по Культуре "Дону Карлосу" под управлением Паппано! Жаль, что к Большому это не имеет никакого отношения... Увы, увы, увы.

[AlexAt]

Привык воспринимать по высшему разряду! .

да ну?..
и сколько же "Кавалеров Розы" Вы послушали в боковых ложах Венской оперы или в Национальном театре Мюнхена?

[Bogda]

и сколько же "Кавалеров Розы" Вы послушали в боковых ложах Венской оперы или в Национальном театре Мюнхена?

понимаю, что вопрос не ко мне, но все равно
Думаю что в Мюнхене никто не слушал Кавалера в бокоых ложах, потому что они там просто отсутствуют (если не считать лож прамо над оркестром)
Но акустика в Мюнхене практически везде замечательна.

Что касается Вены, Кавалера слушал не один раз, но всегда из партера и акустика была на много лучше чем в партере Большого.

[AlexAt]

Что касается Вены, Кавалера слушал не один раз, но всегда из партера и акустика была на много лучше чем в партере Большого.

В первых 10 рядах - пожалуй, но в последних рядах партера в БТ акустика абсолютно рабочая

[Bogda]

В первых 10 рядах - пожалуй, но в последних рядах партера в БТ акустика абсолютно рабочая

Я вот сидел в десятом, значит не повезло

Кстати в Вене как раз на оборот, там в последних радах партера серьезная проблема с эхо и эффектом подзвучиваниа которое идет от боковых лож.