Мариинский театр, сезон 2012-2013 г.

[AlexAt]

Исключительно взвешенная , по-моему, позиция .

Уважаемый barclay, взвешенность ценна в суде, а не в оценках некачественной работы дармоедов.
Глупо проявлять толерантность к тому, кто не собирается проявлять свою толерантность к Вам. (С)
Режиссёры не проявляют ни малейшей толерантности к своим зрителям. Поэтому безответная толерантность к дилетантизму, мягко говоря, - удивляет.

P.S. Это же относится к вопросу о беспардонных опозданиях маэстро Гергиева: почему зрители должны уважать его раздолбайство, когда он не уважает их Жизнь?

[Эцилопп]

Алекс, моя позиция такова, что для начала мне надо ознакомиться со спектаклем (с режиссёрской работой Чернякова, Степанюка, Бархатова, Конвичного, Гута или кого бы то ни было), а потом уже говорить "фи", "бу" (даже по отношению к дирижёру (!) у меня такое желание однажды было - только когда 1900 человек вокруг бесятся от восторга, надрывать горло не имеет смысла), "средней паршивости спектакль", "режиссёр схалтурил", "певцы плохие" или "всё гениально" (парочку возможных градаций я опустил, но это не принципиально). Был даже такой случай, что концепция спектакля изначально ущербна, но при этом воплощена здорово.
Ну и поскольку я вырос в среде, где режиссёрский театр преобладает, и где в театр ходят за тем, чтобы получать духовную пищу, я ищу не "нормального исторического, костюмного, красивого спектакля", а просто хорошего, целостного спектакля, и выразительные средства для меня имеют второстепенное значение, если при этом результат убеждает. Это не означает, что принципиально против "костюмных" постановок, если оне хорошо сделаны (и ещё живы, а не в состоянии полураспада).

[adriano]

Честно скажу, на этот раз я кричал Браво Семишкуру за героизм, и Бу режиссеру. Громко и с первого ряда. И я такой был не один, нас примерно было трое , что немного для огромного зала. Режиссеру Фауста Букали куда интенсивнее (хотя я с ними не солидарен, но могу понять) и явно с иноземным акцентом, там было много иностранцев и их этот трэш уже на родине достал. Гергиев даже не стал отдельно режиссера на поклоны выталкивать, чтоб не обострять ситуацию. К сожалению теперь он Фаустом не машет, и наверняка спектакль, лишенный музыкальной идеи, самотверженности солистов и оркестра (что бывает только при Гергиеве за пультом) производит совсем странное впечатление, достаточно помотреть отзыв Монстеры.
Рекомендуется конечно иногда выражать и недовольство, а то режиссеры забываются.

[Эцилопп]

Режиссёр выходит кланяться только на премьере, вот и всё...
Букаться - ну, это скорее для руководства театра инфа, да и то её не всегда к сведению принимают. У режиссёров "всё, что не некролог - реклама". А иногда и некролог - реклама.

[Эцилопп]

"Не звезды, милый Брут, а сами мы виновны в том, что сделались рабами."
Дело не в исторической правде. И даже не в эстетике определенногот века.

Дело в ГЛУМЛЕНИИ над идеей произведения.

Опера Риенци о Любви к Родине. Кола Риенци мечтает о возрождении величия Рима. А "простой римский народ" желает, как Вы выразились "спокойствия".
"Римский народ", тот самый, который " делит получаемую информацию на два сорта: приятную и неприятную" и расправляется с носителями второй при каждом удобном случае, действительно широкое понятие и появляется регулярно в истории, как только развитие народа достигает стадии "цивилизации". Такой народ с удовольствием поддерживает того лидера, который обещает им что то приятное, не требуя их личных усилий, для достижения обещаемого . Такой "простой народ" жизнено необходим олигархической верхушке паразитов. И они в опере тоже замечательно показаны.
Видеть в Любви к Родине, даже если родину назвать невестой, инцест, это вопиющий примитив. Масштаб - "гы - он её любит ахаха". Очередное "очеловечивание" произведения, выведение животного начала, несомненно имеющего место, там, где через него пытаются перешагнуть. Из серии "и они нам запрещали ковырять в носу"

Режопер куда проще, чем Вы его себе представляете. Ныне в силу сложившихся исторических причин, а так же в силу наличия большого количества сограждан, соответствующих определению "простой римский народ", нет ничего проще, чем глумиться над идеалами. Его цель - расправа над беззащитным, ибо он - трус, а людей подобных Риенци - нет. Еще лет ацать назад, подобный Степанюк, подбирал бы красный тон для мантий, разводил вокалистов в ансамблях в места хорошей слышимости и видимости, и исполнял авторские ремарки, и его фамилия, возможно и не значилась бы в афише. Но теперь у него есть шанс нарисовать свою каракулю на классическом произведении, и поставить свою фамилию в один ряд с заслуженно гениальными именами. Более того, его за этот акт вандализма еще и похвалят, ибо "чё? а... - прикООльно!"

Какая такая любовь к Родине? У Риенци, извините, чувство реальности ко второй половине оперы начинает отказывать - зато чем дальше, тем больше пафоса. У Гитлера (прошу прощения за сравнение) тоже была "Любовь к Родине".
Обхождение Риенци с законом даже эластичнее моей позиции, если верить Алексу: хочу - казню, хочу - помилую.
У него заговорщики после покушения "So richtet sie nach dem Gesetz. Und das Gesetz spricht: Tod durchs Beil", а потом - благодаря вмешательству юноши, который в реальной политике не разбирается, зато родовые интересы и личные чувства ставит превыше всего - "begnadigt seien sie durch euch" и вообще - "пускай прощение будет моей-вашей-нашей-местью", но это, к сожалению, не великодушие, а гордыня, в соответствии с понятиями древнегреческой трагедией, коей "Риенци" по концепции и является. Поэтому падение Риенци и неизбежно (см. для сравнения, допустим, Эсхилова "Агамемнона" и пурпурный ковёр).
К сожалению, потом заговорщики покидают Рим, и теперь уже без бойни не обойтись. Т. е., из-за того, что Риенци законом вертит как хочет, проливается кровь большого количества людей - поэтому когда в третьем финале Риенци заявляет "Sie fielen für Rom", мне это кажется демагогией (но при том вполне искренней). Результат - он со всех сторон окружён врагами, причём по своей вине.

[barclay]

Уважаемый barclay, взвешенность ценна в суде, а не в оценках некачественной работы дармоедов.
Глупо проявлять толерантность к тому, кто не собирается проявлять свою толерантность к Вам. (С)
Режиссёры не проявляют ни малейшей толерантности к своим зрителям. Поэтому безответная толерантность к дилетантизму, мягко говоря, - удивляет.

P.S. Это же относится к вопросу о беспардонных опозданиях маэстро Гергиева: почему зрители должны уважать его раздолбайство, когда он не уважает их Жизнь?

Ну , положим , по поводу опозданий дирижера - трудно не согласиться. Это конкретный пример конкретных , хе-хе, "недоработок" организационного плана.
Говорить про режиссёров , которые ко мне как к зрителю нетолерантны , несколько удивительно. Я не знаю таких режиссёров. Я знаю делающих интересные, умные постановки и знаю делающих , на мой вкус , скучные , разляпистые. Но вот кто из режиссёров - дармоед судить не возьмусь. Хотя , по мне так , если публика ходит , если спектакль идёт с успехом , да не один сезон - то о дармоедстве как бы и говорить грешно. Дилетантизм в современном творческом процессе - понятие растяжимое , каждый может использовать его в качестве щита , прикрывая собственную вкусовщину. Вообще , мне нравится , когда все не под одну гребёнку причесаны. Право выбора - это святое.

[adriano]

Ну , положим , по поводу опозданий дирижера - трудно не согласиться. Это конкретный пример конкретных , хе-хе, "недоработок" организационного плана.
Говорить про режиссёров , которые ко мне как к зрителю нетолерантны , несколько удивительно. Я не знаю таких режиссёров. Я знаю делающих интересные, умные постановки и знаю делающих , на мой вкус , скучные , разляпистые. Но вот кто из режиссёров - дармоед судить не возьмусь. Хотя , по мне так , если публика ходит , если спектакль идёт с успехом , да не один сезон - то о дармоедстве как бы и говорить грешно. Дилетантизм в современном творческом процессе - понятие растяжимое , каждый может использовать его в качестве щита , прикрывая собственную вкусовщину. Вообще , мне нравится , когда все не под одну гребёнку причесаны. Право выбора - это святое.

У публики не выбора, как правило. Их ловят на начинку - музыку. При этом любой нафталиновый спектакль ложит на лопатки по посещаемости любое творение режоперов.

[Эцилопп]

Да ну. Спектакли Конвичного, например, пользуются очень хорошей посещаемостью. При этом у Конвичного в нужных местах и "грядки артишоков" присутствуют.

[adriano]

У Гитлера (прошу прощения за сравнение) тоже была "Любовь к Родине".

А еще он любил собак
Вы в скобочках верно отметили, ибо тут никакой связи.
Падение Риенци неизбежно, возможно, потому, что он слишком идеалист, и проявляет великодушие. В отличии от заговорщиков. Но людские симпатии все равно на стороне Риенци, и он положительный герой оперы, и ему - сочувствие, а не толпе. Сколько не мажь Риенци черной краской, суть оперы не изменить - он положительный герой. Но если его показать карикатурно, то часть публики, такая же, как и в опере, на расправу скорая, может и поржать "ну чё, докукарекался герой" .
Но этой публике и музыка то не нужна.
.

[adriano]

Да ну. Спектакли Конвичного, например, пользуются очень хорошей посещаемостью. При этом у Конвичного в нужных местах и "грядки артишоков" присутствуют.

грядки артишоков никого не пугают, кроме режиссеров, которые бояться потерять значимость.