Цена за билет на концерт

[Parkslde]

Насчет цен на билеты и их дороговизны - возможны разные мнения. Как например, точка зрения Регардса, которую он высказал на параллельном форуме, когда сравнивая положение с доступностью билетов на концерты знаменитых исполнителей - в советские времена и сейчас, отдает предпочтение второму - почитайте:

"Я презираю интеллигентский скулёж по поводу дороговизны билетов на такой эксклюзив, как один концерт в году Соколова. В основе его - чисто совковое представление о том, что искусство должно быть доступно каждой прачке....

Не искусство должно быть общедоступно, а доступ к нему должен предоставляться на общих, то есть равных основаниях без всяких там красных книжечек и доступа к телу. И тут никакого более объективного способа, чем деньги, никто не придумал. Дорогие билеты с гарантией их наличия - это именно РАВНЫЙ доступ...."

Бред сивой свиньи Ваш Регардс несет. Скотный двор какой-то.

[Taras Baginets]

Стало быть, цены в данном случае устанавливает филармония.

Ну наконец-то!
И без всякого влияния на этот вопрос и самого Соколова, и его менеджера.
Просто тема ценообразования и тема гонорара артиста - 2 разных темы, между которыми нет связи. Как бы удивительно это ни было.
Например, если концерт артиста А способен принести в филармонию, скажем, 1 млн. рублей, а концерт артиста В - 5 млн. рублей, то это вовсе не означает, что гонорар артиста В будет в 5 раз больше, гонорара артиста А. Суммы прогнозируемого вала - это всего лишь суммы прогнозируемого вала. И НИКАКОЙ связи с гонораром исполнителя тут нет. По гонорару - отдельная дискуссия, отдельная история взаимоотношений. И у Соколова, и у каждого другого артиста!

точка зрения Регардса, которую он высказал на параллельном форуме, когда сравнивая положение с доступностью билетов на концерты знаменитых исполнителей - в советские времена и сейчас, отдает предпочтение второму

Во многом соглашусь.
Собственно, визит к любому произведению искусства - это материальные затраты.
Например, хотим увидеть "Джоконду". Разве доступ к ней бесплатный?
Вначале заплатим за билеты Россия-Париж-Россия, затем оплатим гостиницу (иначе визу не дадут), затем оплатим визу (сопутствующие расходы и тут есть, всякие фото и пр.). Наконец, приехав в Париж, доберемся до Лувра и оплатим входной билет тут. Сам билет - недорого. Но в целом набирается довольно внушительная сумма, не так ли? Это и есть стоимость доступности "Джоконды" для обычного гражданина.
И так по каждому произведению искусства.
То же самое с концертом.
Ну вот обязательно хотим посетить лондонский концерт Е.Кисина. Та же формула - в сумме получается недешево. Далеко не каждой прачке доступно.

Почему, скажите мне на милость, кто-то считает, что 7 000 за билет на концерт Соколова это дорого? Так может сказать только концертный отдел филармонии, после того, как они продадут билетов по таким ценам меньше, чем у них было запланировано. ПРодали меньше - ага, значит, дорого! В слуд. раз поставим по 5 000. И так до тех пор, пока не будет достигнут максимально возможный валовый результат. В этом и есть рынок. В том числе и в сфере продажи концертных билетов.

Нет денег, а пойти хочется? Арбайтен, арбайтен, еще раз арбайтен. И откладывай деньги на такой поход. Или сиди смотри YouTube, Mezzo, TVArte ипр. каналы - там бесплатно покажут концерт. А за живой концерт надо платить деньги.

[murom]

Я ничего не понимаю в ценообразовании за билет, но предположу, что это зависит и от качество самого зала. То есть, чем дороже сам зал, тем дороже и билеты, т.к. в цену билета должно входить и обслуживание этого зала. Что касается России и российских филармоний, то тут отдельная история и попахивает "специальной зарплатой" директора филармонии. Ну понял он, что приезжает незаурядный артист и можно на его имени "срубить бабла" себе в карман. А как в России с вопросом о проценте с дохода, никак не работает?

[Taras Baginets]

Я ничего не понимаю в ценообразовании за билет, но предположу, что это зависит и от качество самого зала. То есть, чем дороже сам зал, тем дороже и билеты, т.к. в цену билета должно входить и обслуживание этого зала. Что касается России и российских филармоний, то тут отдельная история и попахивает "специальной зарплатой" директора филармонии. Ну понял он, что приезжает незаурядный артист и можно на его имени "срубить бабла" себе в карман. А как в России с вопросом о проценте с дохода, никак не работает?

По договоренности.
Но в подавляющем большинстве случаев самих музыкантов не интересует процент от дохода, а нужна гарантированная сумма. Во-первых, потому, что музыкант справедливо не хочет ставить свой гонорар в зависимость от работы филармонии. Он-то программу подготовил, исполнил. А вдруг (что в иных местах не редкость) филармония отнесется к своим обязанностям спустя рукава, афишу выпустит не вовремя, цены на билеты поставит неадекватные. Во-вторых, потому, что в России до сих пор нет доверия к учету количества проданных билетов - ни на стадионах, ни в концертных залах. Сколько раз так было - в зале народу битком, а по кассе продано 70 билетов! Артисты это знают, помнят и потому не хотят так подставляться.

Что до "специальной зарплаты директора филармонии", то это история из 90-х. Сейчас так не делают. Сейчас есть гораздо более мощные факторы, заставляющие филармонии держать предельно высокие цены на билеты. В частности, как один из факторов - гораздо меньшая часть госгарантированных денег в контрактах музыкантов. Филармонии вынуждены зарабатывать немалую долю того, что потом выплатят своим артистам.

[Ольга]

А как в России с вопросом о проценте с дохода, никак не работает?

Филармония государственная.

[kak-to tak]

Когда нечего считать в своем кармане, начинают считать в чужом...

А откуда такая осведомленность,позвольте.Жаль,что Вы не чувствуете иронии в моей фразе"народ хочет знать"

[Taras Baginets]

Филармония государственная.

А небо - синее.
А вода - прозрачная.
К вопросу о проценте с дохода от продажи билетов это имеет такое же отношение, как и то, что филармония государственная.

[Ольга]

А небо - синее.
А вода - прозрачная.
К вопросу о проценте с дохода от продажи билетов это имеет такое же отношение, как и то, что филармония государственная.

Я просто о владельце предприятия...

[murom]

К вопросу о проценте с дохода от продажи билетов это имеет такое же отношение, как и то, что филармония государственная.

Если автор книг получает свои деньги от дохода с продажи, то почему бы и музыканту так не получать?

[Taras Baginets]

Если автор книг получает свои деньги от дохода с продажи, то почему бы и музыканту так не получать?

Во-первых, проценты с продаж получают в основном только малоизвестные писатели. Писатели с именем получают фиксированный гонорар за право на издание и продажу написанной ими книги.
Во-вторых, ситуации слишком разные. Книгоиздатель вкладывает изначально гораздо больше денег, чем концертный зал (филармония). Издательства - частные. Вероятность того, что они отнесутся к своим обязанностям недостаточно добросовестно значительно меньше, чем в случае с государственным предприятием. В последние годы и государственные филармонии переводят на такие формы работы, при котором работники заинтересованы в результате своего труда. Но сам результат опосредованный и ответственность, как правило, коллективная. Сами понимаете...
Вот потому музыканты и не хотят попадать в зависимость от качества работы филармонии. За что берет деньги музыкант? За подготовку программы, приезд и исполнение программы "на высоком идейно-художественном уровне". А вовсе не за работу отдела реализации билетов, не за рекламные материалы, и даже не за имидж концертной организации в социуме.
Это как с продажей автомобиля и любого другого товара - никому же не придет в голову брать процент от продаж. Есть стоимость - её и выдайте, а остальное, что накрутите сверху - себе оставьте. А конкуренция на этом рынке должна удерживать от чрезмерных накруток. Это работает, кроме эксклюзива - где и цены совершенно эксклюзивные.