Дерево; его смысл и значение

[Математик]

Моих делов? Вагон и маленькая тачка!
Ноты, midi, mp3 –
всё найдёшь ты тут внутри:
http://waldemar54.jimdo.com/

Каждый занимается тем, чем ему интересно. Мне, например, интересно вот это:

Я добавил эти бемоли:
http://www.px-pict.com/7/3/2/5/10/4/...in_finale2.mid
http://www.px-pict.com/7/3/2/5/10/4/2/2.html

[combinare]

Каждый занимается тем, чем ему интересно. Мне, например, интересно вот это:

а мне интересно, какой смысл в танцах вокруг диапазона колеса?

[Waldemar54]

вы тему будете открывать для меня?

Ну вот пожалуйста - из двух вариантов он выбирает третий!
Ну где Вы видели на форуме тему для двоих? Обзательно кто-то третий влезет со своим непотребным трёпом.

[combinare]

Ну вот пожалуйста - из двух вариантов он выбирает третий!
Ну где Вы видели на форуме тему для двоих? Обзательно кто-то третий влезет со своим непотребным трёпом.

что понимается под словом аранжировка?

[Математик]

Каждый занимается тем, чем ему интересно. Мне, например, интересно вот это:

И интересных для меня композиций – воз и маленькая тележка. См., например, еще здесь:

Статья одного из “адвокатов” “чистого строя”:
Duffin R. W.
Just Intonation in Renaissance Theory and Practice.
Music Theory Online, 2006, v. 12, No.3.
http://www.mtosmt.org/issues/mto.06.....3.duffin.html

(если после клика по этой ссылке будут требовать пароль для захода на сервер, нажмите “Отмена”)
-------------------------------

Перевод ее резюме:
“Системы "чистого строя" (Just intonation) имеют репутацию химерических, чисто теоретических систем, которые просто не могут работать на практике. Это мнение основывается на суждениях большинства современных авторитетов и поддерживается опасениями, высказанными еще во времена Возрождения, когда, как предполагается, попытки использования систем "чистого строя" на практике достигли своего эпогея. Весьма показательными среди подобных опасений являются головоломки по "тюнингу", опубликованные Giovanni Battista Benedetti, математиком 16-го века.”

“Однако, теоретики музыки Возрождения были настолько единодушными в своей защите простых акустических отношений "чистого строя", что кажется вполне логичным, что должно было произойти какое-то примирение между теорией и практикой ее использования. В данной статье рассматриваются основы теории "чистого строя", равно как и утверждения, обычно используемые для того, чтобы доказать его практическую нереализуемость, а также предлагаются решения, которые пытаются удовлетворить и теорию, и слух. Наконец, делается попытка помочь современным исполнителям овладеть этим важным искусством.”

http://www.px-pict.com/7/3/2/5/12/2/1/1.html

[Математик]

а мне интересно, какой смысл в танцах вокруг диапазона колеса?

Да особых танцев вроде и не было. Было сомнение, что по умолчанию оно всегда и везде устанавливается одним и тем же.
И что для подстраховки его лучше в явном виде установить принудительно.
Что я в своих файлах и делал.

[Математик]

И интересных для меня композиций – воз и маленькая тележка.

Для их анализа и создания используется цифирь. Это не я придумал.

Возможно, Ваши цифири - это что-то очень нужное, но какое практическое применение имеют они для аранжировщика?

Есть мнение, что эти цифири могут иметь практическое применение при анализе музыки определенного типа. Например, этой:
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/3/13.html

На выходе такого анализа (или расшифровки) могут быть вполне конкретные практические рекомендации по формированию определенных исполнительских навыков.
“В одно из его писем к Аарону (1524) входит обсуждение расшифровки уникального канона Адриана Вилларта, который некоторые исследователи рассматривают как упражнение для обучения певчих интонированию в чистом строе”
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1...BD%D0%BD%D0%B8

“Ничто не заменит группу хорошо образованных и подготовленных певцов, однако я считаю, что такие певцы в обязательном порядке должны проходить определенный курс высокоспециализированного обучения, прежде чем они окажутся в состоянии удовлетворительно достигать необходимый уровень исполнительской техники того вида, о котором говорилось выше”.
http://www.px-pict.com/7/3/2/3/13/2/1/2/1.html

Мне кажется вполне понятным, почему эта цифирь постоянно “вылазит” в музыкально-теоретических построениях. Потому что в самом начале зарождения (теоретической) математики и теории музыки они были неразлучными:
“... например, в начале "Sectio Canonis" доказаны три чисто теоретико-числовых предложения, но говорится не о числовых отношениях, а о музыкальных интервалах...”
“И если мы в связи с "Epinomis" снова вернемся к математике Архита, то станет ясно, до какой степени тесно связаны друг с другом его теория чисел, его геометрия и его теория музыки; да он и сам называет эти науки "родственными"”
http://www.px-pict.com/7/3/1/9/2/2.html
http://www.px-pict.com/7/3/1/8/0.html

[Waldemar54]

что понимается под словом аранжировка?

Аранжировка – что это такое?

Аранжировка- переложение музыкальной пьесы из одного рода исполнения в другой, например,скрипичную или оркестровую партию для голоса, рояля и наоборот.
Ноздесь уместно спросить:
- Ачем отличается аранжировка от переложения (транскрипции, как говорятпрофессиональные музыканты)?
- Ачто такое инструментовка и в чем ее отличие от аранжировки?
Дажепрофессиональные музыканты не всегда могут дать четкое определение каждому изэтих понятий.
Итак,начнем с самого простого - что такое переложение.
Переложение – это когда произведение написанное автором для одного инструмента(или группы инструментов), переводится в звучание другого без изменения (илипочти без изменения) нотно-звукового текста.Скажем, фортепианная пьеса перекладываетсядля акустической гитары. При переложении возможны регистровые перемещения(перемещения в другие октавы) мелодии, гармонии, фактурных элементов, но посуществу весь материал остается прежним, авторским. При переложении учитываетсятолько специфика и технические возможности «нового» инструмента. То есть,перекладываемое произведение как бы приспосабливается к новому звучанию, надругом инструменте. В некоторых случаях возможно упрощение фактуры и степенинасыщенности, плотности гармонии в силу неисполнимости на новом инструменте. Кпримеру, восьми-звучный фортепианный аккорд никак не может быть озвучен нашестиструнной гитаре.
Возможени другой вариант переложения – усложнение, большее насыщение фактуры с учетомвыразительных и технических особенностей инструмента. Но в этом случае, можноговорить о проникновении элементов аранжировки в переложение, что чащеназывается транскрипцией – приспособлением, адаптацией музыкальной фактуры подвозможности нового инструмента.
Инструментовка – во многом схоже с понятием «переложение». Отличие инструментовкизаключается в том, что перекладываемое произведение переводится в ансамблевоеили оркестровое «одеяние». Это значит, что каждому инструментуансамбля/оркестра пишется своя партия соответствующая какому-либо голосу вмузыкальном тексте оригинала.
Вкачестве примера, опять представим некую фортепианную пьесу, которую нужноинструментовать-оркестровать (это одно и то же, в зависимости отколичественного состава): фортепианная партия переносится в оркестровоезвучание путем распределения голосов между инструментами ансамбля/оркестра.Мелодия - может назначаться на тот или иной инструмент, а также переноситься вдругую октаву или дублироваться другими инструментами как в унисон, так и водну-две октавы вверх/вниз.
Такиеже изменения могут происходить с голосами-инструментами в гармоническом иполифоническом сопровождении. И если делается строгая инструментовка оригинала,то она фактурных изменений не предполагает, т.е. остается максимальноприближенной к оригиналу.
Ночаще всего при оркестровке фактура в большей или меньшей степени преобразуется(не меняя художественного облика произведения). Путем дублирования инструментовусиливается тот или иной мелодический или гармонический план, добавляютсяподголоски, новые фактурные элементы.
Архиважно(не чем ломают зубы дилетанты) - при оркестровке нужно хорошо знать техническиеи выразительные возможности каждого инструмента, а также оркестровую спецификуи возможности каждой из групп оркестра и всего оркестра в целом.
Итеперь подойдем к главному вопросу – аранжировке.
Аранжировка – это самый активный, в творческом отношении, процесс переработки ипереосмысления исходного авторского музыкального материала. Преобразованиюмогут подвергаться темп произведения, фактура, отчасти гармония, стиль и даже,иногда, частично мелодия. Но непременное требование к аранжировке произведения– это обязательная его узнаваемость.
Еслиизменяется часть мелодии, то происходить это может только НЕ в ключевыхмузыкальных фразах и мотивах.Если вносится разнообразие в гармонию и производится ее обогащение, тобазовая функциональность гармонии должна оставаться неизменной.
Аранжировкапредполагает глубокое проникновение в художественный замысел произведения ивместе с тем очень активную переработку авторского материала. Можно зановопереосмыслить произведение и внести в него свои индивидуальные музыкальныепредпочтения, переориентировать стилевую принадлежность, сделать совершеннодругую фактуру и т.д. И здесь работа профессионального аранжировщика, в какой-тостепени уподобляется труду композитора.
Аранжировщикобязан знать гармонию, инструментовку и хотя бы основы формообразования. И этодалеко не весь перечень необходимых знаний. Он должен уметь предслышать инаходить нужные по характеру тембры и их сочетания, их звучание в общемансамбле. Все время быть в поиске новых звуковых средств, интересныхмелодических и гармонических оборотов, фактурных решений и их элементов.
Всё вышесказанное относится к музыке как таковой.Появление и стремительное развитие компьютера и музыкального софта значительноусложнило и расширило работу аранжировщика. В настоящее время необходимо знание соответствуюшихпрограмм,умение работать с секвенсорами, синтезаторами/семплерами и звуковымиредакторами. Знать основы обработки звука и акустики, уметь делать сведение. Тоесть, к владению творческими навыками добавляется еще масса технических итехнологических знаний и умений. Об этом пойдет речь несколькопозже.

[vcirkov]

Аранжировка – что это такое?
Если вносится разнообразие в гармонию и производится ее обогащение, тобазовая функциональность гармонии должна оставаться неизменной.

Что значит функциональность гармонии?
Только не совсем понятно, к кому обращаться, к Вам или автору текста женского пола по иммени Stasa5901 ?

[Waldemar54]

Что значит функциональность гармонии?

Cистематикаосновных типов гармонической функциональности:

1. Модальные функции;
   
2. Тональные функции;
   
3. Линеарные функции;
   
4. Колористические (фонические) функции;
   
5. Прочие системныефункции.