Десятый Международный фестиваль современной музыки "МОСКОВСКИЙ ФОРУМ"

[Fugenmacher]

Сегодняшний Шаррино сразил наповал, Фюррер, Дюфур и Юрель были просто великолепны.

...и Пёрселл! Трогательно - до судорог в диафрагме!

[Astrud Gilberto]

И правда, искренне жаль, что они уже все отыграли и покидают нас.
Слушать бы их и слушать.

[Владимир Горлинский]

...и Пёрселл! Трогательно - до судорог в диафрагме!

Да и Крёля они очень даже замечательно сыграли, другое дело, что эта музыка мне как-то не очень близка.

Вообще, слушая концерты Решершей, поймал себя на мысли, что с огромным удовольствием слушал бы абсолютно любую музыку в исполнении этого ансамбля - хоть всю нашу "московскую осень", хоть Шаррино с Фернехоу! (при наличии альтернативы, предпочел бы, конечно, двоих последних )

[MAks]

Любимов - БРАВИССИМО!!!

Великолепно составленная программа и безупречный вкус: ни одной не то что грубой, а хотя бы неточно прозвучавшей в контексте ноты! Даже взятой локтем .

А Решерши - что Решерши. На фиг мне их профессионализм, если я вынужден слушать претенциозную чушь. Мон игемон, вот Вы кроносов зачислили в попсу, а они себе такой туфты никогда бы не позволили. Во всём, что они находят и играют, обязательно есть, помимо всяких осточертевших мастерски выполненных бубух, бабах и уууууу, какая-нибудь изюминка. А наблюдать десять минут интеллектуальное попукивание на флейте - тёмный я до беспросветности. Мне бы вот Любимова, как на голову выделяющегося из фестиваля, послушать в БЗК с десятком таких программ: он гарантированно собрал бы полный зал и в платном варианте...

regards, и кто мешает? Алексей Борисович - слава тебе, господи, - в добром здравии и регулярно играет в Москве. Вот только залы полные в БЗК не собирает. И не потому что плохой музыкант, просто живет по старинке - занимается любимым делом, а не промоушеном себя любимого.
Я так понимаю, позавчера на Решерше Вы не были. А между тем, имхо, было интересней. Три вещички так просто очень понравились!
И я бы не стала как-то выделять Кроносов, ставя выше Решершей. Можете фикать.

[NeDo]

regards, и кто мешает? Алексей Борисович - слава тебе, господи, - в добром здравии и регулярно играет в Москве. Вот только залы полные в БЗК не собирает. И не потому что плохой музыкант, просто живет по старинке - занимается любимым делом, а не промоушеном себя любимого.
Я так понимаю, позавчера на Решерше Вы не были. А между тем, имхо, было интересней. Три вещички так просто очень понравились!
И я бы не стала как-то выделять Кроносов, ставя выше Решершей. Можете фикать.

МАКс!

У меня сложилось впечатление, что Регардс любит, когда используют - и сам склонен использовать - только крайние регистры экспрессивности.

Вот ему Голихов нравится... А у меня, допустим, музыка этого автора очень скоро начинает вызывать оскомину экспрессивным пережимом...

Так что на вкус и цвет...

И Регардс даже переделывает действительность в угоду своим стилевым пристрастиям.

Ну да! Любимов доступен. Но так не жжет! Ради экспрессивных выпуклостей можно и перетасовать факты...

[Walter Boot Legge]

МАКс!

У меня сложилось впечатление, что Регардс любит, когда используют - и сам склонен использовать - только крайние регистры эксперессивности.

Вот ему Голихов нравится... А у меня, допустим, музыка этого автора очень скоро начинает вызывать оскомину экспрессивным пережимом...

Так что на вкус и цвет...

И Регардс даже переделывает действительность в угоду своим стилевым пристрастиям.

Ну да! Любимов доступен. Но так не жжет! Ради экспрессивных выпуклостей можно и перетасовать факты...

Дорогая NeDo, Вы не совсем правы. Все равно, как если бы я на основании Ваших постингов (скажем биографических этюдов о композиторах) заключил, что Вам свойственен схематизм, вымученная афористичность мысли, неспособность выносить многозначность факта ну, и все такое Что было бы абсолютной неправдой ( я совершенно искренно)

Сразу опровергающий пример. Регардс куда больше ругался по поводу мсье Понтюса. А уж тому в крайней экспрессивности никак не откажешь! Да, возразите Вы, но кроме необходимых есть еще достаточные условия. И тут мне придется умолкнуть.

Открою Вам тайну. Регардс прослушал полтора опуса на концерте Решершей. После чего он был вызван (по вибрирующему сотовому) к одному из олигархов, вершащих судьбу России. Вы же понимаете, Регардс из скромности никада бы об этом не написал.

НО! Но это не значит, что его отзыв неискренен.
С другой стороны, я подозреваю, если бы ему удалось послушать раньше этого опуса (увы, я не знаю московскую программу) , скажем камерную симфонию Шенберга, не только общее впечатление могло быть другим, но и та конкретная вещь могла бы не понравиться ему в значительно меньшей степени, вплоть до легкой симпатии.

[Walter Boot Legge]

Я так понимаю, позавчера на Решерше Вы не были.

см выше ответ NeDo

И я бы не стала как-то выделять Кроносов, ставя выше Решершей.

решпект или как пишет регардс в подобных случаях - "всех прощаю!"

[Walter Boot Legge]

А Решерши - что Решерши. На фиг мне их профессионализм, если я вынужден слушать претенциозную чушь. Мон игемон, вот Вы кроносов зачислили в попсу, а они себе такой туфты никогда бы не позволили. Во всём, что они находят и играют, обязательно есть, помимо всяких осточертевших мастерски выполненных бубух, бабах и уууууу, какая-нибудь изюминка.

г-н Президент (кремлевских винных подвалов(с) ) , так мне ничего не стоит и Вас зачислить к Кроносам.

А наблюдать десять минут интеллектуальное попукивание на флейте - тёмный я до беспросветности. Мне бы вот Любимова, как на голову выделяющегося из фестиваля, послушать в БЗК с десятком таких программ: он гарантированно собрал бы полный зал и в платном варианте. Как сказал Святослав Теофилович на вопрос о своём отношении к Шестёрке, "в любом движении важно только одно - участвует ли в нём гений".

Вот именно! Надо было отключить мобилку и досидеть до конца. Авось нашлась бы гениальная весч, к-рая сделала бы для Вас событие важным!

[Selega]

Чтобы те, кого не было с нами, смогли составить некоторое отдаленное представление о выступлении тов. Понтюса, вызвавшем столь полярные мнения здешних обитателей, вот кусочек чернового видео с начала до первых аплодисментов , ужатый до безобразия в wmv, с операторским браком и накамерным микрофоном...
http://www.asylum.ru/pont1.wmv

нужен какой-то специальный кодек или плеер для чтения этого файла?
пробовал WMP, VLC media player, MPK, Winamp, BSP. Всё четно.

[Однажды]

Несколько впечатлений после концерта.
Начну с констатации факта. Понтюс-безусловно величина. Не собираюсь даже спорить. И, как многим могло показаться, его концепция- не пустой выпендрёж. Или, по крайней мере, выпендрёж, в который он сам глубоко верит).
К счастью, во время антракта между концертами у меня было достаточно времени, чтобы ознакомиться со статьёй Марка. И у меня уже были некоторые опасения на сей счёт…) Я уже могла предслышать, что же такое нужно будет невообразимое сотворить с Бетховином, чтобы породнить его с Булезом. И откуда-то взялась уверенность, что подобное сопоставление в интерпретации Марка прозвучит очень убедительно.
Но когда он начал... не то чтобы это был шок... вовсе нет. Но сразу возник вопрос: а зачем? То, что я слышала- был распад Бетховена, структуры произведения, звучания как такового. Не думаю, что Понтюс играл 29ю как прелюдию к Булезу. По-моему, это заблуждение. И по поводу его отстранённости тоже можно спорить. Какая же тут отстранённость? Мне иногда просто жутко было на него смотреть. То, что он прожил и пропустил через себя каждый звук- несомненно. Но... как? «Кристаллизуется мучительное и жгучее ощущение: каков же этот мир, если даже отражения его - эти звуки и образы - таковы!» (Малер) Аллегро корчилось как в предсмертной агонии. Всё какой-то бред, забытье, болезненные галлюцинации. Рождение чудовищ из духа музыки. Вторая часть, на мой взгляд, была сыграна совершенно по-шумановски. А финал- тот вовсе недвусмысленно напомнил IV часть b-moll`ной Шопена.
Так что не было ничего удивительного в том, что многие слушатели даже не сразу осознали переход к Булезу. Понтюс так сыграл 106-й опус, что, пожалуй, и не заметишь такую мелочь...
Не знаю, что сказать. Я лично не считаю себя противником весьма специфических интерпретаций. Во всяком случае, не всех) Да только вот один вопрос остался после этого исполнения: вечное бетховенское «Mussessein?». Зачем нужно запихивать в рояль всех своих демонов и устраивать это фантасмагорическое представление? Выставлять напоказ? Субъективизм доведённый до крайности всегда приводит к распаду. Все наши кошмары не должны покидать пределов нашей же души. Ведь никто в зале не услышал и сотой части того, что слышал в 29-й Понтюс. До зрителей долетел только отзвук того, что он пережил. Никто и не думал, сколько часов наедине с этими звуками он провёл и чем ни для него стали. Всё равно никто не слышал. Тогда снова- зачем? Остался только вопрос и сожаление. О тех бесконечных часах и затраченных силах. Одного человека. Многих людей.
PS буквально час назад переслушала 29-ю в более-менее классической интерпретации. И тогда подумалось, что версия Понтюса вполне могла быть правдой (сейчас я имею ввиду его статью). Всё, о чём он пишет, там присутствует. И теперь не кажется дикостью параллель между бетховинским финалом и финалом Шопена. А вопрос всё равно остался...)) Вопрос и недоумение.