Почему Моцарт относительно мало писал для фортепиано соло?

[lerit]

В его Реквиеме какая-то минорно-лирическая часть промелькнула да еще вторая часть одного из ф-ных концертов, - вот и все что запомнилось и то смутно.

А у меня просто вторая часть. Какой-то стертый тематизм, хотя слушалось с интересом, но желания переслушать не вызвало.

[CHIZH]

А у меня просто вторая часть. Какой-то стертый тематизм, хотя слушалось с интересом, но желания переслушать не вызвало.

Так что получается, что он Моцарту таки жизнь отравил, - заполнив своей второсортной продукцией все венские театры, что должно было оскорблять вкус Вольфганга и заставить ощущать его явную несправедливость к себе публики. Непонятно, что нашел в нем Глюк, который ему так активно протежировал. Из последователей Глюка тот же Спонтини несоизмеримо, на несколько порядков, выше Сальери, правда, он уже глюковец второй волны.

[Daddy]

У меня много музыки Сальери. Пробовал слушать - ничего не запомнилось!

Рихтер говорил, что он Моцарта не запоминает.

Реквием Сальери написал уже в начале 19 века (если не вру), т.е. уже много лет спустя после смерти Моцарта. Равно как комическую оперу "Фальстаф" (1796), которая, конечно, ни в какое сравнение с моцартовскими комическими операми не идет, хотя есть тематические пересечения с "Фигаро".

Я-то думаю, что в моцартовскую эпоху гениев, кроме него, было два: Глюк и Гайдн.

[Leonore]

Мне больше всего у Сальери понравились его инструментальные концерты, клавирные, в частности (хотя до моцартовских им, даже до сравнитиельно ранних, кажется, далеко), а из опер - "Данаиды".

"Данаиды" и впрямь хороши. Кстати, по-моему, Моцарт мог почерпнуть из бочки этих самых Данаид идею увертюры к "Дон Жуану" - тот же контраст мрачного ре-минора во вступлении и жизнерадостного ре-мажора в эскпозиции. Я иногда ставлю студентам два этих начала подряд.
А вот "Тарар", хвалимый пушкинским Моцартом, по-моему, слишком пёстр и скучноват (особенно невыносим аллегорический пролог).

[Leonore]

Так что получается, что он Моцарту таки жизнь отравил, - заполнив своей второсортной продукцией все венские театры, что должно было оскорблять вкус Вольганга и заставить ощущать его явную несправедливость к себе публики. Непонятно, что нашел в нем Глюк, который ему так активно протежировал. Из последователей Глюка тот же Спонтини несоизмеримо, на несколько порядков, выше Сальери, правда, он уже глюковец второй волны.

"Все венские театры" - это очень большое преувеличение. Там много чего второсортного, с нашей точки зрения, шло и помимо всякого Сальери. Он мог влиять на репертуар придворной сцены, однако другие театры руководились импресарио, которые, как и сейчас, гнали коммерческую продукцию.

Между прочим, и Веймарский театр, худ. руком которого был немножечко Гёте (!), ставил отнюдь не одни шедевры. Это была сознательная политика. Они различали "воскресную публику" (толпу), для которой давали развлекаловку (вплоть до фарсов с сальными шутками), и публику "понедельничную" - аристократов, которым не надо было рано утром идти на работу. Вот для этих в Веймаре ставили Глюка и Моцарта. И "Пальмиру" Сальери, кстати, тоже (Гёте от нее был в восторге).

[Daddy]

А вот "Тарар", хвалимый пушкинским Моцартом, по-моему, слишком пёстр и скучноват (особенно невыносим аллегорический пролог).

А такие оперы как "La Cifra", "La grotta del Trofonio"?
(Не могу нигде найти полных записей.)

[Leonore]

Рихтер говорил, что он Моцарта не запоминает.

Реквием Сальери написал уже в начале 19 века (если не вру), т.е. уже много лет спустя после смерти Моцарта. Равно как комическую оперу "Фальстаф" (1796), которая, конечно, ни в какое сравнение с моцартовскими комическими операми не идет, хотя есть тематические пересечения с "Фигаро".

Я-то думаю, что в моцартовскую эпоху гениев, кроме него, было два: Глюк и Гайдн.

Реквием Сальери - это 1804 год (кстати, он предназначал его для себя, хотя прожил ещё долго). К сожалению, не слушала и нот не видела, ничего сказать о нем не могу.

К музыкантам гениального дарования я бы с некоторой осторожностью добавила Йозефа Мартина Крауса, работавшего в Швеции - это, если кто не знает, ровесник Моцарта, проживший такую же короткую жизнь и оставивший изумительные сочинения.

[Leonore]

А такие оперы как "La Ciphra", "Il groto del Trophonio"?
(Не могу нигде найти полных записей.)

У меня тоже нет. Но арии оттуда, записанные на диске Бартоли, мне очень нравятся.

[Daddy]

К музыкантам гениального дарования я бы с некоторой осторожностью добавила Йозефа Мартина Крауса, работавшего в Швеции - это, если кто не знает, ровесник Моцарта, проживший такую же короткую жизнь и оставивший изумительные сочинения.

Первый раз слышу! Очень интересно! А записи есть?

Запись Реквиема Сальери у меня есть. Могу на днях выложить, если угодно.

[CHIZH]

"Между прочим, и Веймарский театр, худ. руком которого был немножечко Гёте (!), ставил отнюдь не одни шедевры. Это была сознательная политика. Они различали "воскресную публику" (толпу), для которой давали развлекаловку (вплоть до фарсов с сальными шутками), и публику "понедельничную" - аристократов, которым не надо было рано утром идти на работу. Вот для этих в Веймаре ставили Глюка и Моцарта. И "Пальмиру" Сальери, кстати, тоже (Гёте от нее был в восторге).

Пепел на нашу голову я написал имя гения без буквы "Ф" (Вольфганг, Вольферль), а Вы повторили это в цитате, - давайте исправим, - в попыхах, особенно, ночью со мной такое случается.
Тот же "немножечко" Гете называл (коли не врут) 7-ю Бетховена, - произведением пьяницы, а 5-ой боялся, как бы она не обрушила его дом (если память не изменяет только Эгмонта похвалил). Так что музыкальные вкусы "поэта царей" (которому слишком нравился "придворный воздух") Герра министра фон Гете вызывают большие сомнения за исключением тех (Бах), корректировкой которых занималися Мендельсон.